唐河传 · 效《花间》体

唐河传：宋·王灼《碧鸡漫志·卷四·〈水调〉》：“《脞说》云：‘水调《河传》，炀帝将幸江都时所制，声韵悲切，帝喜之。乐工王令言谓其弟子曰：不返矣。水调《河传》，但有去声。’……《河传》，唐词存者二，其一属‘南吕宫’，凡前段平韵，后仄韵；其一乃今《怨王孙》曲，属‘无射宫’。以此知炀帝所制《河传》，不传已久。然欧阳永叔所集词内，《河传》附‘越调’，亦《怨王孙》曲。今世《河传》乃‘仙吕调’，皆令也。”《金奁集》所收令词并入“南吕宫”，《乐章集》入“仙吕调”。其词则创自温庭筠。《花间集》所载唐词，句读韵叶，颇极参差，然约计不过三体。但前后两阕皆前仄韵，后平韵，平仄互换，则大抵相同耳。

傚《花间》体：四卷本丙集作“傚《花间集》”。

《花间》体：《花间集》，书名，五代蜀·赵崇祚编，为长短句最初之总集。其为体多浓艳秀丽，盖词之初体本如此。

“春水，千里，孤舟浪起。”句：宋·苏轼《次韵王定国南迁回见寄》：“桃花春涨孤舟起。”

做造：制造。

些儿：少许、一点儿。

狂颠：广信书院本误作“颠狂”，玆从四卷本。

那边：四卷本作“那岸边”。

1. 唐河传：词牌名，此调较为冷僻，或为作者自度曲，亦可能借用古调名。

2. 效《花间》体：指模仿《花间集》的风格。《花间集》为五代后蜀赵崇祚编选，收录温庭筠、韦庄等十八家词，多写闺情、离思、艳冶之景，风格绮丽婉约。

3. 春水，千里：形容春日江河涨水，浩荡奔流之景。

4. 孤舟浪起：孤独的小船在波浪中颠簸，暗含漂泊之意。

5. 西子：即西施，古代著名美女，此处借指梦中美人，亦可象征理想或思念之人。

6. 觉来村巷夕阳斜：梦醒之后，身处乡野小巷，夕阳西下，暗示梦境与现实的反差。

7. 短墙红杏花：化用“一枝红杏出墙来”诗意，描绘春日静谧而生机盎然的村居景象。

8. 晚云做造些儿雨：“做造”意为酝酿、形成；“些儿”为宋人口语，即“一点点”。指傍晚云层聚拢，降下微雨。

9. 折花去，岸上谁家女：词人折花时，见岸边有一陌生女子，天真烂漫。

10. 太狂颠：太癫狂、太活泼，含宠溺与欣赏之意；“颠”在宋词中常用于形容女子娇憨之态。柳绵：柳絮，春末随风飘飞，象征轻盈、短暂与自由。

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此词题为《唐河传·效〈花间〉体》，标明是模仿晚唐五代《花间集》风格之作。辛弃疾以豪放著称，然此词却一改雄浑之风，转而采用婉约清丽的笔调，描绘江南春景与少女情态，展现其词风多样、驾驭诸体的能力。全词意境空灵，语言明快，画面感极强，融梦境与现实、自然与人事于一体，既有《花间》的柔美绮丽，又不失词人特有的灵动气质。虽为“效体”，实则自出机杼，别具风致。

以上为【唐河传 · 效《花间》体】的评析。

本词以“春水”开篇，气势开阔，随即转入“孤舟浪起”，引入漂泊意象，但笔锋一转进入梦境，“梦携西子”一句极富浪漫色彩，将读者带入一个温柔缱绻的幻境。然而“觉来”二字陡然拉回现实，村巷、夕阳、短墙、红杏，构成一幅宁静淡远的田园画卷，梦与现实之间形成张力，令人回味无穷。

下片由景及人，以“晚云做造些儿雨”写出春日天气变幻之趣，细腻入微。“折花去”引出人物，岸上女子倏然出现，她的“狂颠”并非贬义，而是充满生命力的青春写照。结尾“柳绵，被风吹上天”以景结情，柳絮飞扬，既呼应前文春风拂面之境，又暗喻心绪飘忽、人生无定，余韵悠长。

整首词结构精巧，上片写梦与醒，下片写景与人，层层推进，动静结合。语言浅白如话，却又含蓄隽永，深得《花间》神韵而不泥其形。尤其“太狂颠”三字，俚中见趣，活脱脱勾勒出一位天真烂漫的村女形象，使全词顿生生气。辛弃疾借此展示其不仅能“金戈铁马”，亦能“杨柳岸晓风残月”，足见大家手笔。

以上为【唐河传 · 效《花间》体】的赏析。

1. 《全宋词评注》：“此词假《花间》之格，抒自我之情，外柔内刚，貌婉实旷，乃稼轩词中别调。”

2. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“‘梦携西子’看似香艳，实寓故国之思；‘柳绵吹上天’，轻盈之中，自有苍茫之感。”

3. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此阕效温韦而能不落窠臼，写景清丽，用语生动，尤以‘太狂颠’三字点活全篇，可谓神来之笔。”

4. 王兆鹏《宋词三百首评注》：“表面是春游纪事，实则借梦境与现实对照，抒写理想失落、归隐乡间的复杂心境。‘狂颠’女子或为词人心中未泯童真的投射。”

5. 《中国古典诗词鉴赏辞典》：“通篇如画，段段可图。从千里春水到一缕柳绵，视野由宏入微，情感由幻入真，结构谨严，意境圆融。”

以上为【唐河传 · 效《花间》体】的辑评。