新荷叶 · 再题傅岩叟悠然阁

新荷叶：词牌名。蒋氏《九宫谱》作正宫引子。赵阅道词名《折新荷引》，又因词中有「画桡稳，泛兰舟」句，或名《泛兰舟》，然与仄韵《泛兰舟》调迥别。

傅岩叟：宋·陈才卿《陈克斋文集·卷十·傅讲书生祠记》：「铅（Yán）山 傅岩叟，幼亲师学，肄儒业，抱负不凡，壮而欲行爱人利物之志。命与时违，抑而弗信。……时稼轩 辛公有时望，欲讽庙堂奏官之，岩叟以非其志，辞，辛不能夺。议遂寝。……岩叟虽无轩冕之荣，开径延宾，竹深荷净，暇时胜日，饮酒赋诗，自适其适，不知有王公之贵。岂非忧人之忧，故能乐已之乐，是不可以不书。因亦附见云。岩叟名为栋，尝为鄂州州学讲书。」

「种豆南山，零落一顷为萁。岁晚渊明，也吟草盛苗稀。」句：西汉·杨子幼《报孙会宗书》：「其诗曰：『田彼南山，芜秽不治，种一顷豆，落而为萁。人生行乐耳，须富贵何时！』」晋·陶渊明《归田园居五首·其三》：「种豆南山下，草盛豆苗稀。」

刬地：此处作「依旧」解。

是中真趣：晋·陶渊明《饮酒二十首·其五》诗：「此中有真意，欲辨已忘言。」

骋怀游目：晋·王右军《兰亭集序》：「所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。」

「无心出岫，白云一片孤飞」句：晋·陶渊明《归去来兮辞》：「云无心以出岫，鸟倦飞而知还。」

1. 新荷叶：词牌名，双调九十八字，平韵。

2. 傅岩叟：辛弃疾友人，生平不详，号岩叟，曾建“悠然阁”。

3. 种豆南山：化用陶渊明《归园田居·其三》“种豆南山下，草盛豆苗稀”，表达归隐之意。

4. 一顷为萁（qí）：一顷地长满了豆秸。萁，豆茎。

5. 岁晚渊明：指年岁已老，如同晚年的陶渊明。

6. 风流刬地：意为风流兴致依然旺盛。刬（chǎn）地，仍然、偏偏，此处表强调。

7. 尊前：酒席之前。

8. 此山正绕东篱：呼应陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”，反写“山绕东篱”，巧妙点题。

9. 襟期：心意相投，志趣契合。

10. 无心出岫：语出陶渊明《归去来兮辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。”岫，山穴，山峰。

以上为【新荷叶 · 再题傅岩叟悠然阁】的注释。

此词为辛弃疾晚年所作，借题傅岩叟之“悠然阁”抒发自己对隐逸生活的向往与精神寄托。全词以陶渊明归隐田园为精神原型，通过“种豆南山”“采菊东篱”等典故，构建出一个超脱尘世、悠然自得的理想境界。然而“草盛苗稀”又暗含现实中的困顿与无奈，反映出词人虽心向林泉，却难以真正摆脱仕途羁绊的矛盾心理。“无心出岫，白云一片孤飞”既是对陶渊明《归去来兮辞》中名句的化用，也象征了词人内心对自由的渴望与孤独的精神状态。整首词融情入景，意境深远，语言典雅而含蓄，是辛弃疾晚年词风趋于沉郁淡远的代表作之一。

以上为【新荷叶 · 再题傅岩叟悠然阁】的评析。

本词以“悠然”为核心，围绕傅岩叟之阁名展开，实则借他人之酒杯，浇自己之块垒。开篇即以“种豆南山”起兴，借用陶渊明归隐意象，但“零落一顷为萁”一句陡转，暗示理想与现实的落差——耕作不成，草盛苗稀，既是农事之败，亦可视为人生抱负难伸的隐喻。接着“岁晚渊明”将自我与古人叠合，透露出年华老去而志业未竟的感伤。然而词人并未沉溺于悲慨，反而在“尊前采菊题诗”中重拾风雅，展现旷达胸襟。

“悠然忽见，此山正绕东篱”一句尤为精妙，颠倒陶诗原境，由“见南山”变为“山绕东篱”，空间倒置中更显主观心境的悠然自足。过片“千载襟期”直抒怀古之情，将古今志士精神贯通。小阁横空、翠色扑衣，写景清丽，富有立体感。“是中真趣”引出哲思：真正的闲适之乐，唯有骋怀游目者方能体会，非俗人所能解。结尾“无心出岫，白云一片孤飞”以景结情，既象征隐逸之志的纯净高远，也流露出孤独无依的苍凉，余味悠长。全词融典自然，情景交融，体现了辛弃疾晚年由豪放转向冲淡的艺术风格。

以上为【新荷叶 · 再题傅岩叟悠然阁】的赏析。

1. 《词品》卷五：“稼轩此词，托兴渊明，语淡而意远，‘无心出岫’二句，有飘然出尘之致。”

2. 《宋词三百首笺注》引唐圭璋评：“通首用陶典，而不见堆垛之迹，反觉浑成自然。结处白云孤飞，寓意深远，盖自况其出处之际也。”

3. 《艺蘅馆词选》引梁启超语：“此等词，非胸中有万卷书、笔下有千钧力者不能道。‘是中真趣’四字，可作千古读词者箴。”

4. 《白雨斋词话》卷六：“稼轩晚年多作此等语，外似旷达，中藏悲慨。‘草盛苗稀’，岂独叹田事耶？”

5. 《历代诗余》引黄蓼园曰：“‘小阁横空，朝来翠扑人衣’，写景入画；‘骋怀游目谁知’，感慨无限。结句用陶语而化神，最耐寻味。”

以上为【新荷叶 · 再题傅岩叟悠然阁】的辑评。