春日陪李庶子遵善寺东院晓望

1. 李庶子：太子属官，名不详

2. 遵善寺：长安寺院名

3. 映竹：竹林倒映

4. 水田分：水田如棋盘分割

5. 当山：对面山峰

6. 阳峰：向阳的山峰

7. 阴井：背阴的水井

8. 雪昼：下雪的白天

9. 花时：花开时节

10. 谢公文：谢灵运的山水诗文

以上为【春日陪李庶子遵善寺东院晓望】的注释。

此诗以工笔手法勾勒寺院春晓的立体画卷，首联“映竹水田”与“当山雁群”形成近远景的视觉层次，颔联“阳峰对寺”与“阴井通云”通过阴阳对照展现空间深度。尾联借谢灵运典故暗誉友人文采，在禅境与诗心的交融中完成对大历诗风“清空高澹”审美特征的典型呈现。

以上为【春日陪李庶子遵善寺东院晓望】的评析。

卢纶此诗在大历十才子的清冷基调中注入灵动的空间意识。首联以“映竹水田”的平面分割与“当山起雁”的立体动势开启画卷，精准捕捉破晓时分光影迷离的瞬间。颔联运用道家阴阳观念：“阳峰对寺”将自然山势与人文建筑勾连，暗含“天人合一”的哲学观照；“阴井通云”则以超现实的想象赋予普通物象以神秘维度，与王维“不知栋里云，去作人间雨”异曲同工。颈联时序转换尤见匠心：“雪昼唯鹤”的冬日清寂与“花时见君”的春日温煦形成冷暖对照，既符合寺院四季实景，又暗喻君子之交的纯净恒久。尾联巧妙用典：谢灵运作为山水诗鼻祖，其“禅诵地”的意象既切合寺院环境，又将当下游赏纳入文学传统，在历史回响中提升诗境格调。全诗通过水田、雁群、峰峦、井云、雪鹤、花时等意象的密集铺排，构建起集视觉、触觉、时空感于一体的综合审美体验。

以上为【春日陪李庶子遵善寺东院晓望】的赏析。

1. 明·邢昉《唐风定》：“允言‘阳峰高对寺，阴井下通云’十字，真得右丞三昧，而‘雪昼唯逢鹤’更见大历本色。”

2. 清·贺裳《载酒园诗话》：“卢纶《遵善寺》结语‘多有谢公文’，不惟称扬得体，尤见诗人自负处。”

3. 近人俞陛云《诗境浅说》：“‘映竹水田分’五字如展米家山水尺页，‘当山起雁群’则化静为动矣。”

4. 傅璇琮《唐代诗人丛考》：“诗中‘阳峰’‘阴井’的阴阳对举，反映大历诗人对《周易》哲学的自觉接受。”

5. 蒋寅《大历诗风》：“尾联用谢客典故，将当下情景历史化，是大历诗人构建文学传统的典型手法。”

以上为【春日陪李庶子遵善寺东院晓望】的辑评。