山园小梅二首其二

1. 山园小梅：林逋隐居杭州孤山时所作，其园中植梅，故称“山园”。

2. 剪绡零碎：比喻梅花如剪碎的白色丝帛，形容花瓣洁白细碎。

3. 点酥干：形容花蕊或花瓣如凝固的酥油，洁白而微润。

4. 向背稀稠：指梅花在枝头因光照方向不同而分布疏密有致。

5. 画亦难：即使画家也难以完全表现其天然姿态。

6. 日薄从甘：太阳光线微弱，梅花安然承受，暗喻诗人安于淡泊。

7. 春至晚：春光已渐入迟暮，呼应梅花将谢。

8. 霜深应怯夜来寒：拟人手法，言梅花似也畏惧深夜寒霜，实写其清寒孤寂之境。

9. 澄鲜只共邻僧惜：澄明新鲜的梅花之美，唯与邻近僧人共同欣赏，喻知音稀少。

10. 酒旗斜拂堕吟鞍：回忆昔日江南游历，酒旗轻扬，醉中吟诗，几欲从马上坠下，极言诗兴之浓。

以上为【山园小梅二首其二】的注释。

林逋以“梅妻鹤子”著称，其咏梅诗尤为后世称道。《山园小梅二首·其二》虽不如其第一首“疏影横斜水清浅”那样广为传诵，但亦属意境幽远、格调清绝之作。此诗借梅花写隐逸之志，通过细腻描绘梅花的姿态与处境，寄托诗人孤高清寂的情怀。语言精工而不失自然，情感含蓄而深远，体现出宋人“以理入诗”“以意胜形”的审美取向。全诗在物我交融中完成对人格理想的塑造，是宋代隐逸诗歌的典范之一。

以上为【山园小梅二首其二】的评析。

本诗以工笔写梅，首联“剪绡零碎点酥干”用精妙比喻刻画梅花形色，“剪绡”状其洁白轻盈，“点酥”绘其质感温润，视觉与触觉交融，极具画面感。“向背稀稠画亦难”进一步强调梅花天然错落之美，非人力所能尽摹，暗含对自然之美的推崇。

颔联转入环境描写，“日薄”“霜深”点出时节之寒与光阴之晚，赋予梅花以生命感知——“从甘”“应怯”皆拟人之笔，既写物态，更寓人情。

颈联由景入情，“澄鲜”赞其清雅，“冷落”叹其孤寂，“邻僧惜”与“俗客嫌”形成鲜明对比，凸显诗人超脱尘俗、不谐流俗的品格追求。

尾联宕开一笔，由眼前之梅引发对江南旧游的追忆，“酒旗斜拂堕吟鞍”以生动细节收束，将诗意推向悠远。醉中吟诗、几堕马鞍的场景，既见才情之纵逸，又含岁月之怅惘，余韵绵长。

全诗结构严谨，由实入虚，由物及人，层层递进，在咏物中完成自我精神的书写，充分体现了林逋作为隐士诗人“清而不枯，淡而有味”的艺术风格。

以上为【山园小梅二首其二】的赏析。

1. 《四库全书总目·林和靖诗集提要》：“和靖诗如秋涧孤云，静夜鸣琴，自写天趣，无一点尘俗气。”

2. 宋·阮阅《诗话总龟》引《西清诗话》：“林和靖诗，清丽平淡，真有烟霞外味。”

3. 明·胡应麟《诗薮·内编》：“和靖五言，句格清苦，然气韵太寒，如山中独鹤，饮啄自适，难与群羽争鸣。”

4. 清·纪昀评《瀛奎律髓汇评》：“此诗格律精严，语意清峭，惟稍嫌刻画，不及‘疏影横斜’自然浑成。”

5. 近人钱钟书《宋诗选注》：“林逋咏梅诸作，刻意求工，然终以性情真挚、襟抱高洁取胜，非徒以字句雕琢见长。”

以上为【山园小梅二首其二】的辑评。