好寒天。正孤山冻合，谁唤觉、梅花梦，瘦影重传。自簇桃笙兽炭，偎金斗、微熨芳笺。更未解鸾胶，绛唇呵展，才融雀瓦，酥手亲研。士木形骸，争消受、丹青供养，况承他、十分着意周旋。丁宁说，要全删粉墨，别谱清妍。凭肩。端详到也，看侧帽轻衫，风韵依然。入洛愁余，游梁倦极，可惜逢卿憔悴，不似当年。一段心情难写处，分付朦胧淡月晕秋烟。披图笑我，等闲无语，人忆谁边。卿知否，离程纵远，只应难忘，弄珠垂箔，乍浦停船。
甚日身闲，琐窗幽对，画眉郎还向画中圆。且缓却标题，留些位置，待虎头痴绝，与伊貌出婵娟。仿佛记、脂香浮玉斝，翠缕扬珊鞭。淡妆浓抹俱潇洒，莫教轻堕尘缘。便眼前阿堵，聊供任侠，早心空及第，似学安禅。共命双栖，都缘是、雪泥鸿爪，从今夜、省识春风纸帐眠。须信倾城名士，相逢自古相怜。
翻译
好冷的天气啊，孤山被寒冰封冻，是谁唤醒了梅花的梦境？那清瘦的身影再度浮现。我铺开竹席、燃起兽炭，依偎在熏炉旁，轻轻温暖着写信的纸笺。尚未寻得续弦之胶，只能呵暖绛唇，待屋瓦上的寒霜融化后，亲手研磨香墨。我这如同草木般枯槁的身躯，如何承受得起你以丹青供养的情意？更何况你还如此用心周到地照料我。你再三叮嘱：要彻底摒弃脂粉俗艳，另谱一曲清雅之美。我们并肩而立，细细端详彼此，看你戴着侧帽、穿着轻衫，风度神韵一如往昔。想起我入洛阳时满怀忧愁，游历梁地早已疲倦，可惜与你重逢时，你已憔悴不堪，不复当年模样。那些难以言说的心绪，就托付给朦胧的淡月与秋烟吧。画中之人笑我无端沉默，不语不言，却不知我在思念谁人。你知道吗？即便离程遥远，我也始终难忘：你在珠帘下拨弄珍珠，在乍浦岸边停船相望的情景。何时才能真正闲下来，在幽静的窗前相对而坐，让画中的你我团圆如初？暂且不要题写落款，留些空白之处，等顾恺那样痴情绝伦的人，为你画出美丽的容颜。仿佛还记得，你身上淡淡的香气飘荡在玉杯之间，翠绿的发带随马鞭飞扬。无论淡妆还是浓抹，都显得洒脱自然，切莫轻易堕入尘世的因缘。即使眼前有些许财物，也只愿用于慷慨仗义；内心早已空明，仿佛考中进士一般超脱，如同修习禅定。我们如共命鸟般双栖双宿，终究不过是雪泥鸿爪般的痕迹。从今夜起，我才真正懂得，在纸帐中感受春风的滋味。必须相信：倾城之貌与绝代名士，自古以来便是彼此怜惜的知音。
以上为【梅影】的翻译。
注释
1. 孤山：位于杭州西湖，宋代林逋曾隐居于此，种梅养鹤，有“梅妻鹤子”之称，故“孤山”常作为咏梅典故。
2. 梅花梦：指梅花的灵性或诗人对梅的痴迷幻想，亦暗喻一段如梦般的情感记忆。
3. 瘦影：出自林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，“瘦影”形容梅枝清癯之态，亦象征高洁人格。
4. 桃笙：用桃枝编制的席子，夏凉冬暖，古人以为珍品。
5. 兽炭：形状如兽的炭块，燃烧时耐久且美观，多用于贵族取暖。
6. 金斗：即熨斗，古代以铜制成，可加热后熨平衣物或纸张。
7. 鸾胶：传说中能续断弦的神胶，常用来比喻男女再续前缘或丧偶后再娶。
8. 雀瓦：屋檐上的瓦片形似雀头，此处指融化瓦上霜雪以取水研墨。
9. 丹青供养：以绘画方式供奉或纪念某人，表达敬爱之情。
10. 虎头痴绝：指东晋画家顾恺之（字虎头），以其才情出众、痴情于艺术著称，“痴绝”为当时对其评价之一。
以上为【梅影】的注释。
评析
这首《梅影》是清代词人顾贞观所作的一首长调慢词，借“梅影”为题，实则抒写对一位女子深切的怀念与复杂情感。全词融写景、叙事、抒情于一体，语言典雅细腻，意境幽深朦胧，既有浓厚的文人气质，又饱含深情。词中通过“孤山”“梅花梦”“瘦影”等意象勾勒出清寒冷寂的画面，进而引出对往昔情事的追忆与当下心境的感喟。作者将自身漂泊困顿之态与对方温婉体贴之德对照描写，表达了愧疚、感激、思念与理想化的情感交织。结尾处更上升至人生哲理层面，以“雪泥鸿爪”“心空及第”“学安禅”等语，体现其历经沧桑后的超然态度。整首词结构严谨，层层递进，由景入情，由情入理，堪称清词中的上乘之作。
以上为【梅影】的评析。
赏析
本词以“梅影”为题，实非单纯咏物，而是借梅之清冷孤高，寄托一段刻骨铭心的情缘。开篇“好寒天。正孤山冻合”，即营造出一幅冰封雪锁、万籁俱寂的冬日图景，既点明时节，又渲染氛围。“谁唤觉、梅花梦”一句设问巧妙，既是唤醒沉睡的梅花，也是唤醒心中久远的记忆。随后转入室内场景：“桃笙兽炭”“偎金斗”“微熨芳笺”，细节精致，充满生活气息，却又透露出孤独中的温情期待。
“士木形骸”以下数句，自述形销骨立之状，反衬对方“丹青供养”“着意周旋”的深情厚意，愧感与感激交集。“丁宁说，要全删粉墨，别谱清妍”，不仅写出对方审美之高洁，也暗示二人精神契合之深。
“凭肩”至“人忆谁边”一段，转入重逢描写，昔日风流倜傥，今朝彼此憔悴，唯余月下低语、画中凝望。“披图笑我，等闲无语”，看似自嘲，实则深情难诉，尽在不言中。
下片进一步展开理想愿景：“琐窗幽对，画眉郎还向画中圆”，希望终老相伴，连画像也能团圆。“且缓却标题……与伊貌出婵娟”，借用顾恺之“传神写照”之典，表达愿得传神之笔，永驻美人风姿的愿望。
“脂香浮玉斝，翠缕扬珊鞭”二句，回忆昔日共处之乐，香气袅袅，倩影翩翩，令人神往。“淡妆浓抹俱潇洒”化用苏轼诗句，赞美其天然风韵，不受世俗拘束。
结尾数句升华主题：“心空及第，似学安禅”表现经历世事后的心境澄明；“雪泥鸿爪”用苏轼诗意，感慨人生行迹无定；“省识春风纸帐眠”则回归温馨梦境，意味悠长。最后一句“须信倾城名士，相逢自古相怜”，总结全篇主旨——才子佳人，千古同悲，彼此理解，彼此珍惜。
全词语言华美而不失真挚，情感跌宕而层次分明，融合诗词典故与个人体验，展现出极高的艺术造诣和深厚的文化底蕴。
以上为【梅影】的赏析。
辑评
1. 况周颐《蕙风词话》卷五：“顾梁汾（贞观）《梅影》一阕，缠绵悱恻，颇有北宋遗音。其‘凭肩端详’‘披图无语’诸语，皆从肺腑流出，非雕饰所能及。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“梁汾词多哀艳之作，《梅影》尤工。通篇以‘影’字生发，虚实相生，情景交融，读之令人低回不已。”
3. 谭献《复堂词话》：“‘一段心情难写处，分付朦胧淡月晕秋烟’，此等句惟宋人有之，国朝罕见其匹。顾氏此作，足追美成、白石。”
4. 叶恭绰《广箧中词》：“《梅影》为梁汾集中最胜之作，结构缜密，辞采丰赡，尤以末段‘心空及第’‘雪泥鸿爪’数语，具见阅历之后返璞归真之致。”
5. 饶宗颐评曰：“顾贞观此词，托意深远，非止儿女私情。‘丹青供养’‘画中团圆’，皆寓理想境界于艺术之中，颇近王静安所谓‘隔’与‘不隔’之间。”
以上为【梅影】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议