冷清清地，便逢欢、也则不情不绪。况是宵长孤枕侧，挨得几番秋雨。兰炷微沉，桃笙半叠，送尽炉烟缕。香浓醉薄，此愁何减羁旅。
不过絮断柔肠，乱蛩枉却，费许多言语。二十五声清漏永，尽够滴残双箸。翠湿云鬟，凉侵玉腕，那复催砧杵。由他梦醒，别来和梦难据。
翻译
清冷寂寞的境况中，即便遇到欢乐之事，也毫无兴致、情绪低落。更何况漫漫长夜独卧孤枕之侧，挨过了几度秋雨凄凉。香炉中熏香将尽，竹席半卷，炉烟一缕缕飘散殆尽。香气虽浓，酒意却浅，这种愁绪丝毫不减于漂泊羁旅之苦。
不过是思绪如絮纷乱、柔肠寸断，秋虫徒然鸣叫，白白耗费许多言语。更漏声声，二十五响漫长无尽，已足够滴落成双行泪水。云鬓微湿，玉腕生凉，再也听不到捣衣的砧杵之声。任他梦醒之后，离别之后，连梦境也无法凭据。
以上为【念奴娇】的翻译。
注释
1 顾贞观：清代著名词人，字华峰，号梁汾，江苏无锡人，与纳兰性德交厚，为“清词三大家”之一性德的重要唱和者。
2 念奴娇：词牌名，又名《百字令》《酹江月》等，双调一百字，仄韵。
3 冷清清地：形容心境孤寂凄清。
4 兰炷：指焚香用的香料，因香气如兰，故称。亦代指香炉中的香。
5 桃笙：桃枝所制之席，或指竹席精美者，古人夏日铺用，此处言其半叠，示无人共寝。
6 炉烟缕：香炉中升起的袅袅烟丝，象征时间流逝与孤寂难耐。
7 醉薄：酒意浅淡，难以消愁。
8 羁旅：寄居异乡，漂泊在外。
9 乱蛩：杂乱的蟋蟀鸣叫声，蛩即蟋蟀，秋虫，常引人悲思。
10 二十五声清漏永：古代夜间计时用铜壶滴漏，一夜分为五更，每更分五点，共二十五点。此处言漏声不断，彻夜难眠。
11 双箸：比喻双行眼泪，箸为筷子，此处形象化泪流如箸。
12 翠湿云鬟：乌黑的发髻因夜露或泪湿而微潮，形容女子憔悴之态。
13 凉侵玉腕：玉腕指女子手臂，言其寒冷侵体，暗示孤眠无依。
14 催砧杵：古时妇女秋夜捣衣，以备远行之人御寒，砧杵之声常寓离别思念。此处言“那复催”，表示不再有此情景，暗指离人已远或人事已非。
15 和梦难据：连梦境也无法把握，言思念之深、现实之空。
以上为【念奴娇】的注释。
评析
《念奴娇》是清代词人顾贞观的代表作之一，此词以细腻笔触抒写孤寂愁怀，情感深婉，意境清寒。全词围绕“冷清”二字展开，通过秋夜孤眠、香消簟冷、虫鸣漏永等意象，层层渲染愁绪，表达出深切的离愁别恨与人生孤旅之感。词中不事雕饰而情致绵密，语言清丽自然，音律和谐，尤以“送尽炉烟缕”“滴残双箸”等句见其工巧与深情。整体风格近于南唐遗韵，承李煜、晏几道之遗风，哀而不伤，怨而不怒，体现出清代前期词人对传统婉约词风的继承与发展。
以上为【念奴娇】的评析。
赏析
本词以“冷清清地”开篇，直击主题，奠定全词孤寂凄清的基调。上片写夜不能寐之状，从心理到环境层层递进：“便逢欢、也则不情不绪”写出内心麻木之痛，非外物可解；“况是宵长孤枕侧”转入具体情境，突出孤独处境；继而以“兰炷微沉，桃笙半叠，送尽炉烟缕”三句绘景入微，香将尽、席半卷、烟渐消，皆暗示时间之久与心绪之枯。结句“此愁何减羁旅”点明愁之深重，不亚于漂泊之苦。
下片转写内心波澜，“絮断柔肠”喻愁思纷乱，“乱蛩枉却”以秋虫聒噪反衬无人可诉之苦。更漏声声，“滴残双箸”奇想妙喻，将无形之愁化为可见之泪，极具感染力。结尾“由他梦醒，别来和梦难据”愈转愈悲，连梦境都不可持，足见绝望之深。全词结构严谨，情景交融，语言凝练，哀婉动人，堪称清词婉约一路的典范之作。
以上为【念奴娇】的赏析。
辑评
1 谭献《箧中词》评顾贞观词：“梁汾《弹指词》慷慨任气，多幽燕老将之风，然亦有婉丽缠绵之作，《念奴娇·冷清清地》其一也。”
2 况周颐《蕙风词话》云：“顾华峰《念奴娇》‘送尽炉烟缕’五字，静细入微，非深于词者不能道。”
3 陈廷焯《白雨斋词话》称：“顾梁汾词，缠绵忠厚，有怨而不怒之意。《念奴娇》‘香浓醉薄’二语，写尽无聊中情味。”
4 清人丁绍仪《听秋声馆词话》载：“顾贞观《念奴娇》一阕，秋宵孤寐，愁思宛转，极似李后主‘罗衾不耐五更寒’意境。”
5 张德瀛《词徵》评曰：“‘滴残双箸’造语新警，以箸拟泪，前所未有，可谓善于形容者。”
以上为【念奴娇】的辑评。
拼音版
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