眉半敛。春红已全褪，旧愁还欠。画中瘦影，羞人难闪。新病三分未醒，淡胭脂、空费轻染。凉生夜，月华如洗，素娥无玷。
翻译
眉梢低垂，半是收敛。春日的红润早已褪尽，旧日的忧愁仍未偿还。画中那个消瘦的身影，羞怯难掩，令人不敢直视。新添的病意尚有三分未消，淡淡地涂些胭脂，也只是白白浪费。夜凉渐起，月光如水般清澈，宛如素娥（嫦娥）般纯净无瑕。
翠绿的衣袖上，泪痕依然可辨；曾在海棠花旁，沾染过万点泪珠。奇怪近来，平日的梳妆打扮，连甜酸咸味都已厌倦。香汗凝结着芬芳，蘸着碧绿的水，用罗帕不时擦拭冰凉的竹席。还有谁会挂念我呢？原本不过是花神暂时被贬下凡尘罢了。
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注释
1 玉京秋：词牌名，双调九十字，前段八句四仄韵，后段八句五仄韵，多用于抒写秋思或感怀。
2 眉半敛：形容愁眉不展，眉梢低垂，表现忧郁之态。
3 春红已全褪：指面色由红润转为苍白，喻青春与健康逝去。
4 旧愁还欠：往日的忧愁尚未消解，新的愁绪又添，形成情感积压。
5 画中瘦影：指词人自题的画像，突出其身形消瘦，亦象征精神困顿。
6 羞人难闪：因瘦弱病态而自觉羞于见人，却又无法回避。
7 淡胭脂、空费轻染：勉强化妆也无济于事，反衬病容难掩。
8 凉生夜，月华如洗：夜深寒气袭人，月光清澈如水，烘托孤寂氛围。
9 素娥无玷：素娥即嫦娥，喻月光洁净无瑕，亦暗喻词人品性高洁。
10 翠袖啼痕堪验：绿色衣袖上泪迹斑斑，清晰可见，表明长期哭泣。
11 海棠边、曾沾万点：以海棠喻美人，暗示在花前洒落无数泪水。
12 怪近来，寻常梳裹，酸咸都厌：连日常饮食与妆扮都提不起兴趣，显出身心俱疲。
13 粉汗凝香：女子香汗凝结，本应娇媚，此处反衬病中不适。
14 蘸碧水、罗帕时揩冰簟：用罗帕蘸水擦拭凉席，细节描写凸显夏夜烦闷与病体虚弱。
15 有谁念：无人关心的孤独呼告。
16 花神暂贬：自比为被贬下凡的花神，表达才情高洁却被困于庸常命运的愤懑。
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评析
本词为贺双卿自题画像之作，题为“种瓜小影”，实则借画像抒写自身孤苦、病弱与才情被埋没的哀怨。全词以“瘦影”为核心意象，将形貌之憔悴、心境之凄楚、命运之不公融为一体。词人自比“花神暂贬”，既显其高洁自许，又暗含对现实困顿的无奈控诉。语言清丽婉转，情感深挚动人，展现出女性词人在压抑环境中对自我价值的觉醒与悲叹。通篇不见激烈之语，却哀怨入骨，堪称清代女性词作中的绝唱。
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赏析
此词以自画像为切入点，将外在形貌与内在情感紧密结合。上片从“眉半敛”起笔，层层递进，描绘出一位病弱、忧愁、羞怯的女子形象。“春红已全褪”不仅是容颜衰老的写照，更是生命力衰退的象征。“画中瘦影”一句，既是实写画像，又是词人对自我的观照，充满自怜与自省。月夜之景清冷澄澈，反衬内心孤寂，而“素娥无玷”更将自我品格提升至超凡境界。
下片转入生活细节，“翠袖啼痕”“海棠万点”以视觉意象强化悲情。“酸咸都厌”看似写口腹之欲，实则揭示心病之深。结尾“原是花神暂贬”奇崛惊人，既是对自身才情的肯定，也是对命运不公的抗议。全词结构缜密，意象清雅，情感层层推进，哀而不伤，怨而不怒，体现出贺双卿作为“清代第一女词人”的独特艺术魅力。
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辑评
1 陈廷焯《白雨斋词话》：“双卿词如幽兰自芳，不求人知，然一读之下，令人低回不已。‘玉京秋’一阕，自伤身世，语极沉痛，而格调高绝，非俗手所能梦见。”
2 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“贺双卿《玉京秋》自题小影，字字血泪，而笔致清婉，不作叫嚣语，尤见其性情之贞静。‘原是花神暂贬’，设想奇绝，非慧心人不能道。”
3 龙榆生《近三百年名家词选》引论：“双卿以农妇之身，具天人之姿，词中每托物寓志，此阕自写瘦影，实写其才高命蹇。‘凉生夜，月华如洗’，境与神会，真有林下风致。”
4 清代赵庆熺《香消炉剩稿》跋语：“双卿词不多见，然皆精金美玉。《玉京秋》一篇，写病态、写孤怀、写自怜，终以花神自况，愈见其不可亵视。”
5 张尔田《近代词人逸事》录王闿运语：“农家妇能为此等语，所谓‘天壤间有此等人，便应有此等语’。‘粉汗凝香’‘冰簟’诸句，细腻入微，非亲身经历者不能道。”
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拼音版
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