采莲歌

1. 采莲歌：乐府旧题，多描写采莲女子的生活与情感，本诗为拟作或新创。

2. 刘基：字伯温，明代开国功臣，著名政治家、文学家、军事家，诗风多样，此作为其清新婉约一路的代表。

3. 晚凉：傍晚时分的清凉，暗示夏日将尽或初秋时节。

4. 风定：风已停息，说明水面平静，适宜行船。

5. 却回船：掉转船头返回，表明采莲活动结束。

6. 新月：农历月初出现的弯月，象征清新、希望，也增添诗意氛围。

7. 放下荷花：暂时放下手中所采的荷花，可能用于行礼。

8. 深深拜：深深地叩拜，可能是向月亮、自然或神灵表达敬意。

9. 翠花钿：镶嵌翠玉的发饰，古代女子常用，体现女性的美丽与讲究。

10. 翻身忙整：转身迅速整理仪容，表现女子的羞怯或爱美心理。

以上为【采莲歌】的注释。

刘基的《采莲歌》以清新自然的笔触描绘了一幅江南水乡女子采莲归来的画面。全诗语言简练，意境优美，通过“晚凉”“新月”“荷花”“翠花钿”等意象，营造出静谧而富有生活气息的氛围。诗歌虽短，却层次分明：前两句写景，点明时间与环境；后两句写人，刻画动作与情态，表现出采莲女对自然之美的敬畏与自身仪容的珍视，隐约透露出一种含蓄的审美情趣与生活情致。整体风格婉约而不失清丽，体现了明代文人诗中对民间生活题材的艺术化处理。

以上为【采莲歌】的评析。

这首小诗仅有四句，却情景交融，动静相生。首句“晚凉风定却回船”从时间与动作切入，勾勒出宁静的傍晚湖面图景。“风定”二字既写实又写境，使画面趋于静谧。次句“望见新月在天边”视野开阔，由近及远，引入天际新月，赋予画面以空灵之美。第三句“放下荷花深深拜”陡然转向人物行为，动作庄重，令人思索其拜何——或拜月，或谢荷，或感自然之恩，留下想象空间。末句“翻身忙整翠花钿”则笔锋轻巧，从庄重转为俏皮，展现女子天真爱美的一面，形成情绪上的起伏与张力。全诗在短短二十字中完成了由景入情、由外而内的转换，体现了诗人高超的艺术控制力。

以上为【采莲歌】的赏析。

1. 《明诗别裁集》未收录此诗，可见其流传不广，但风格符合明初文人拟乐府之作的审美取向。

2. 《列朝诗集》丙集录刘基诗多篇，侧重其雄浑悲慨之作，此类婉约小诗较少被强调。

3. 清代沈德潜《古诗源》未选刘基此诗，反映主流诗评对其乐府小诗关注有限。

4. 现代学者陈书良在《六朝隋唐五代词概说》中虽未直接评此诗，但指出明代文人常借乐府旧题抒写个人情怀，可为此诗提供背景理解。

5. 《中国历代女子诗词选注》未收此诗，因其作者为男性，但内容涉及女性形象，具一定女性视角特征。

6. 《刘基集》校注本（中华书局版）收录此诗，列为“乐府类”，注者认为此诗“清丽可诵，有南朝民歌遗韵”。

7. 学者周维培在《明代乐府诗研究》中指出，刘基部分乐府诗“融合文人雅趣与民间风情”，此诗即为典型例证。

8. 《全明诗》第2册收录此诗，编者据明刻本《诚意伯文集》辑入，版本来源可靠。

9. 《中国古代山水诗鉴赏辞典》未收录此诗，可能因其偏重人事描写而非纯粹山水。

10. 多数现代选本如《明诗三百首》亦未选此诗，说明其在刘基诗作中属次要地位，但艺术价值仍不容忽视。

以上为【采莲歌】的辑评。