哨遍 · 睡起画堂

哨遍：词牌名，一作《稍遍》，《哨编》、《稍编》，王初寮词，以《北山移文》度曲，因名《〈北山移文〉哨遍》。刘学箕词，游松江檃括东坡《赤壁赋》以度曲，因名《松江哨遍》。词调始见《东坡词》。其小序云：「陶渊明赋《归去来》，有其词而无其声。余既治东坡，筑雪堂于上，人人俱笑其陋，独鄱阳董毅夫过而悦之，有卜邻之意。乃取《归去来辞》，稍加檃括，使就声律，以遗毅夫。使家僮歌之，时相从于东坡，释耒而和之，扣牛角而为之节，不亦乐乎？」汲古阁本《东坡词》于《稍遍》后附小注：「其词盖世所谓『般瞻』之《稍遍》也。『般瞻』，龟兹（QiūCí）语也，华言为五声，盖羽声也，于五音之次为第五。今世作『般涉』，误矣。《稍遍》三叠，每叠加促字，当为『稍』，读去声。世作『哨』，或作『涉』，皆非是。」明曼山馆本《东坡先生诗馀》注同。元刊《东坡乐府》及《稼轩长短句》则皆作《哨遍》。《康熙词谱》谓：「其体颇近散文」。正体以东坡《哨遍·为米折腰》一阕为准。双调，二百又三字，三声叶韵，前阕十七句五仄韵、四叶韵，后阕二十句五叶韵、八仄韵。各家句豆平仄，颇有出入，殆由「每叠加促字」较有伸缩馀地耳。《词律》云：「此词长而多讹。又其体颇近散文，平仄往往不拘。」

题注：傅注本、元延祐本无题。明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本调名下题作「春词」。

银蒜：银质蒜形帘坠，拴于帘下端，以防风吹。龙榆生笺：「庾开府《梦入堂内》诗：『幔绳金麦穗，帘钩银蒜条。』」

珠幕：傅子立注：「《汉武故事》曰：『上起神屋，以真珠为帘箔，玳瑁押之。』」刘尚荣按：「《艺文类聚·卷六十一·居处部》引《汉武故事》曰：『上起神屋，铸铜为柱，黄金涂之；赤玉为阶，椽亦以金；刻玳瑁为禽兽，以薄其上；椽首皆作龙首，衔铃，流苏悬之。铸铜如竹，以赤白石脂为泥，椒汁和之；以火齐薄其上，扇屏悉以白琉璃作之。光照洞彻，以白珠为帘薄，玳瑁压之，以象牙为床；以琉璃珠玉明月夜光，杂错天下珍宝为甲帐，其次为乙帐。甲以居神，乙上自御之。前庭植玉树，珊瑚为枝，以碧玉为叶，或青或赤，悉以珠玉为之。子皆空其中，如小铃，鎗鎗有声。甍摽作凤皇，轩翥若飞状。』今通行本《汉武故事》无此条。傅注『神』原作『押』，今从《类聚》。」

「正溶溶、养花天气」句：谓暮春牡丹花开时。傅子立注：「今乐府《啄木儿曲》，有『洗出养花天气』之句。」刘尚荣按：「欧阳文忠《鹤冲天》：『养花天气半晴阴，花好却愁深。』仲殊《花品序》：『越中牡丹开时……谓之养花天。』《全宋词》三六六四页无名氏词据傅注收此残句，调名《啄木儿》。杂剧曲调有名《啄木儿》者，见《武林旧事·卷十上》、《御定曲谱·卷九》。古人谓天气轻云微雨，半阴半晴之时，宜养花。南唐郑仲贤《送曹纬、刘鼎二秀才》：『小舟闻笛夜，微雨养花天。』宋邵尧夫《暮春寄李审言龙图》：『伤酒情怀因小会，养花天气为轻阴。』」溶溶，和暖貌。

一霎暖风回：茅维《苏集》本作「一霎晴风回」。《钦定词谱》作「一霎时风回」，附注云：「《词律》作『一霎晴风回』，汲古阁刻本作『一霎暖风回』，非是」，遂改原词作「一霎时，风回芳草……」，录以备考。

卷皱银塘水：傅子立注：「南国李国主尝戏其臣曰：『「风乍起，吹皱一池春水」，干卿甚事？』盖其臣赵公所作《谒金门》词，此为最警策。」刘尚荣按：「龙笺云：『此词见《阳春集》，世传为冯正中作，傅注当别有所本。』今按，该词作者有三说，均与南唐中主责臣『干卿甚事』有关：一说冯正中作，见马令《南唐书·卷二十一·〈党与传下·冯延已传〉》；一说成文幼作，见《古今诗话》；一说赵公作，见《本事曲》。傅注盖取后者。详见《苕溪渔隐丛话·後集卷三十九》：『《南唐书》云：「冯延巳著乐章百馀阕，其《鹤冲天》词云：『晓月坠，宿云披，银烛锦屏帏。建章钟动玉绳低，宫漏出花迟。』又《归国谣》词云：『江水碧，江上何人吹玉笛，扁舟远送潇湘客。芦花千里霜月白，伤行色，明朝便是关山隔。』见称于世。元宗乐府辞云：『小楼吹彻玉笙寒。』延巳有『风乍起，吹皱一池春水』之句，皆为警策。元宗尝戏延巳曰：『「吹皱一池春水」，干卿何事。』延巳曰：『未如陛下「小楼吹彻玉笙寒」。』元宗悦。」苕溪渔隐曰：「《古今诗话》云：『江南成文幼为大理卿，词曲妙绝，尝作《谒金门》云：「风乍起，吹皱一池春水。」中主闻之，因案狱稽滞，召诘之，且谓曰：「卿职在典刑，『一池春水』，又何干于卿？」文幼顿首。』又《本事曲》云：『南唐李国主尝责其臣曰：「『吹皱一池春水』，干卿何事？」盖赵公所撰《谒金门》辞有此一句，最警策，其臣即对曰：「未如陛下『小楼吹彻玉笙寒』」。』若《本事曲》所记，但云赵公，初无其名，所传必误。惟《南唐书》与《古今诗话》二说不同，未详孰是。」』」卷皱，明吴讷钞本、毛本作「掩皱」。

排比红翠：《苏长公二妙集》本、毛本作「翠红排比」，茅维《苏集》本作「红翠排比」。

杏靥、花须：傅子立注：「杜子美：『野花留宝靥。』又：『随意数花须。』」刘尚荣按：「诗句分别出自《琴台》及《陪李金吾花下饮》，分见《九家集注杜诗·卷二十二》及《九家集注杜诗·卷十八》。」

捎蝶：傅子立注：「杜子美诗：『花妥莺捎蝶。』」刘尚荣按：「句出《重过何氏五首之一》，见《九家集注杜诗·卷十八》。」

游丝：傅子立注：「杜子美诗：『炉烟细细驻游丝。』」刘尚荣按：「句出《宣政殿退朝晚出左掖》，见《九家集注杜诗·卷十九》。」

胡琴：傅子立注：「『胡琴』，琵琶也。杜牧之：『黄金捍拨紫檀槽。』」刘尚荣按：「句出《宫词》，分别见于张司业《张司业集·卷七》，王仲初《王司马集·卷八》。又宋洪忠宣撰《鄱阳集·卷一·彦清谈琵琶有感诗》首句全同。《唐诗纪事·卷四十四》作王仲初撰《宫词》，《万首唐人绝句·卷二十三》及《全唐诗·卷三百八十六》作张司业《宫词》。傅注误标作者。」

轻拢慢撚（niǎn）：傅子立注：「白乐天《琵琶行》：『轻拢慢撚抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。』」刘尚荣按：「《白氏长庆集·卷十二》题作《琵琶引》。」

揔（zǒng）利：元延祐本同傅注本。《苏长公二妙集》本、毛本、《钦定词谱》、龙本作「总伶俐」，朱本作作「总利」。按朱彊村注：「《醉翁琴趣外篇·减字木兰花》有『拨头总利，怨日愁花无恨意。』此词元本『总利』二字似不误，但上句按谱当五字耳。」录以备考。

檀板：龙榆生笺：「《太真外传》：『李龟年以歌擅一时，手捧檀板，押众药而前。』」

《霓裳》入破：傅子立注：「今乐府『拍』谓之『乐句』，故舞者取此以为应。诸大曲＜扌顽＞遍之后，谓之『入破』，故舞者每以此为入舞之节。则《霓裳羽衣》之曲，亦莫不然。」刘尚荣按：「详见《碧鸡漫志》。」龙榆生笺引《碧鸡漫志·卷三·霓裳羽衣曲》：「《霓裳羽衣曲》，说者多异。予断之曰：西凉创作，明皇润色，又为易美名。其他饰以神怪者，皆不足信也。唐史云：河西节度使杨敬忠献，凡十二遍。」

惊鸿起：傅子立注：「『惊鸿起』，谢偃《舞赋》云：『纡修袂而将举，似惊鸿之欲翔。』」刘尚荣按：「《文苑英华·卷七十九》、《全唐文·卷一百五十六》题作《观舞赋》。」

悠扬云际：傅子立注：「秦青之歌，响遏行云。戚夫人之歌，声入云霄。」刘尚荣按：「秦青歌，事见《列子·卷五·〈汤问·薛谭学讴〉》；戚夫人歌见于《汉书·卷九十七上·外戚传》。」

红雨：傅子立注：「李长吉诗：『桃红乱落如红雨。』」刘尚荣按：「句出《将进酒》，见《昌谷集·卷四》，别见《全唐诗·卷三百九十三》。」

落花飞：《苏长公二妙集》本、毛本作「落花坠」。

鳷（zhī）鹊：傅子立注：「『鳷鹊』，汉殿名。谢玄晖诗：『金波丽鳷鹊。』」刘尚荣按：「见《文选·卷二十六·谢玄晖〈暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚〉》。李善注引张楫《〈汉书〉注》云：『鳷鹊观在云阳甘泉宫外。』」

浮宦：《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本、毛本作「浮幻」。

三万六千：傅子立注：「李太白：『百年三万六千日，一日须倾三百杯。』」刘尚荣按：「句出《襄阳歌》，见《李太白诗集·卷一》。」

醉乡：傅子立注：「唐王无功作《醉乡记》。」刘尚荣按：「《新唐书·卷一百九十六·〈隐逸列传·王绩传〉》：『王绩字无功，……著《醉乡记》以次刘伶《酒德颂》。』沈钞本误作『元功』，兹从清钞本、珍重阁本。又，《醉乡记》文见《东皋子集·卷下》、《唐文粹·卷七十一》。」

但人生：明吴讷钞本、茅维《苏集》本作「人生但」，连下句读，亦通。《东坡外集》作「且人生」。

1. 哨遍：词牌名，又作“稍遍”，属长调，双调二百一字，仄韵为主，间用平韵，格律复杂，宜于铺叙。

2. 银蒜押帘：银制的蒜形帘钩垂挂帘幕，用以固定帘子，象征富贵人家陈设。

3. 珠幕云垂地：珍珠装饰的帷幕低垂如云，形容居室华美。

4. 洗出碧罗天：雨后天空清澈如洗，如同碧绿的丝罗铺展于天际。“碧罗天”喻指晴空。

5. 溶溶：形容春日气候温润柔和，适宜花卉生长。

6. 荣光浮动：阳光闪耀，映照水面，光影摇曳。荣光，指日光。

7. 卷皱银塘水：风吹池塘，水面泛起波纹，如银绸被揉皱。银塘，形容清澈明亮的池水。

8. 杏靥匀酥：杏花盛开如女子酒窝（靥），色泽均匀柔美，似涂了脂粉。

9. 捎蝶：掠过蝴蝶。捎，拂过、掠过之意。

10. 炉香逐游丝：香炉中升起的烟缕随空中飘荡的蛛丝或气流蜿蜒上升。

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以上为【哨遍 · 睡起画堂】的注释。

《哨遍·睡起画堂》是北宋文学家苏东坡所作的一首词。上阕主要写白日在园内观赏春景，以描绘自然景观为主；下阕写携妓入花丛及佳人的歌舞之态。这首词从景入情，抒发了人生浮幻，要及时行乐的思想感情。全词层次清晰，一丝不紊，笔致纡徐。

此词为苏轼晚年所作，题为《哨遍·睡起画堂》，是一首典型的豪放与婉约交融之作。全词以“睡起”为引，由静入动，从室内写到户外，由景及情，逐步展开一幅春日闲适、宴游乐舞的生活画卷。词中既有细腻的景物描写，也有对人生哲理的深沉思考，体现了苏轼旷达超然的人生态度。

上片重在写景抒情，描绘雨后初晴、万物焕然的春日景象，笔触清新明丽，意境空灵。下片转入人事之乐，写携美游园、听乐赏舞的欢愉场景，极尽声色之美。结尾陡转，由乐生悲，进而归于旷达——纵览古今，人生短暂，宦途虚幻，唯“适情”二字最为可贵。这种由感官享受升华至生命哲思的结构，正是苏轼词作的一大特色。

本词语言华美而不失自然，音律和谐，结构严谨，属宋代长调中的精品。尤其末句“但人生、要适情耳”，看似平淡，实则凝聚了作者一生宦海沉浮后的彻悟，堪称点睛之笔。

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以上为【哨遍 · 睡起画堂】的评析。

上阕写游春行踪，即景生情。开头三句写室内景起兴。「画堂’、「银蒜」、「珠幕」，表明为富贵人家的富丽堂皇的内部环境，住上好是好，就是叫人发腻，自然联想到游春。接着三句写第一个景象：雨后天晴正养花。雨洗碧罗天，溶溶养花天，好一个「天」的世界。第七、八、九句写第二个景象：风回芳草皱银塘。暖风回芳草，暖风皱银塘，好就好在「风」之力。第十、十一、十二句写第三个景象：杏靥匀酥花吐绣。百花满园林，红绿大排列。杏好花好春更好。第十三句写第一个物象：乳燕捎蝶过繁枝。一「捎」一「过」，十分灵巧可爱。第十四句写第二个物象：一线炉香逐游丝。一「线」一「逐」，异常生动有趣。最后三句写第三个物象：斜阳景含人情味。一「立」一「来」，自然形象逼真。东坡俨然以摄影师蒙太奇手法，将三景象、三物象剪辑、组合、叠印成一幅「明媚春光」长卷，让人爽心悦目，向上一路。 下阕写游春娱乐，借题发论。开头二句写男欢女乐：携佳丽，人芳菲，幽情默默。第三、四句写弹拨胡琴：轻拢慢燃伶俐，琴韵悠扬。第五、六、七句写起舞《霓裳》：约罗裙，趣檀板，舞姿惊雁。第八、九、十句写动人歌声：颦眉醉霞横脸，歌声嘹亮。第十一、十二、十三句写乐兴高涨：落花飞，玉蟾低，意欲再娱。最後七句针对上阕下阕游春观景物，与娱乐，借题发论。悠悠往事，时光易逝；浮幻人生，如人道境；醉生梦死，及时行乐。东坡俨然以戏剧家导演手法，将一个「入芳菲」境、三个歌舞场面和一个未尽意情景排列在一起，成为多幕性戏剧一幕幕推向观众，让人心旷神怡，回味无穷。 全词以铺叙的手法写了情景，先景后情；写了时间，先昼后晚；写了歌舞，交错呈现。有头有尾，结构完整。由昼永——斜阳——晚来。玉蟾低，突出地写了度过一个漫长而无忧虑、极其痛快的美好时光，渲染了青春易逝、及时行乐的消沉感。这是与东坡此时此地外任处境和心境分不开的。

这首《哨遍·睡起画堂》是苏轼词中少见的富丽工致之作，展现了他在婉约风格上的深厚功力。全词以时间推移和空间转换为线索，层次分明地构建了一个完整的春日生活图景。

开篇“睡起画堂”四字，即营造出慵懒闲适的氛围。继而通过“银蒜押帘，珠幕云垂地”的细节刻画，勾勒出贵族居所的精致华美，为全词定下典雅基调。随后笔锋转向户外：“初雨歇”至“卷皱银塘水”，连用数句写雨后春光，动静结合，视觉与触觉交融，呈现出生机盎然的自然之美。

“方杏靥匀酥”以下转入近景特写，拟人化手法使花木具情态，尤以“乳燕捎蝶”一句灵动传神，充满生命跃动感。而“一线炉香逐游丝”则以极细微之景写出静谧中的幽趣，极具画面感与诗意。

下片转入人事活动，“携将佳丽，深入芳菲里”开启宴乐主题。胡琴、罗裙、檀板、《霓裳》等意象密集出现，渲染出歌舞升平之乐。特别是“《霓裳》入破惊鸿起”一句，既写出舞姿之美，又暗含盛极而衰的隐忧。

最后由乐返思，发出“浮宦人间世”的慨叹，呼应其一贯的人生观：功名如梦，唯有适情方可安身立命。结尾“醉乡路稳不妨行，但人生、要适情耳”八字，言简意深，将整首词的情感推向哲理高度，体现出苏轼“外儒内道”的精神境界。

全词骈散相间，辞采华丽而不失清刚之气，情感由闲适到欢愉再到超脱，层层递进，堪称苏轼慢词中的典范之作。

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以上为【哨遍 · 睡起画堂】的赏析。

明·卓蕊渊《古今词统·卷十七》：此词情采密丽，气质香婉，乃是以残唐诸公小令笔意用之于长调，在宋一代中固不多，在眉山一身中尤其少。

清·丁杏舲《听秋声馆词话·卷十一》：《东坡集》载《哨遍》二阕，以巢栝归去来词，一赋春宴云慨雉（词略）。虽两词平仄句读均有出入，而字数则同。《词综》于「颦月」句上落「正」字，「一霎」句「时」字作「晴」，均误。汲古阁本「时」字作「暖」，换头匍作「便乘兴携将佳丽」，「花飞」下多「坠」字，「红翠」作「翠红」。「悠飚」作「悠扬」，亦非。「飚」字应读去声。此调宋以后作者绝少。

清·许蒿庐《词综偶评》：先言景，后言情，先言昼，后言夜，层次一丝不紊。楼敬思云：「词到工处，未有不静细者，此亦静细之一端也。」（「银蒜押帘」二句）先从室中说起。」（评「初雨歇」六句）次言景象。（「方杏靥匀酥」五句）次言物类。（「独立斜阳」二句）勒住。（「便携将佳丽」二句）接入行乐。（「拨胡琴语」二句）呜弦。（「看紧约罗裙」三句）看舞。（「颦月临眉」三句）徵歌。（「君看今古悠悠」至末）总收。

清·陈廷焯《词则·卷一》：（上阕）笔致纡徐，蓄势在後。（下阕「君看今古悠悠」至篇末）纵笔挥洒，如天风海雨，咄咄逼人。

清·张采珊《词徵·卷一》：词有与风诗意义相近者，自唐迄宋，前人钜制，多寓微旨。如李太白「汉家陵阙」，《兔爰》伤时也……苏子瞻「睡起画堂」，《山枢》劝饮食也；晁无咎「陂塘杨柳」，《伐檀》力稼穑也；岳忠武「收拾山河」。《无衣》修矛戟也……其他触物牵绪，抽恩人冥，汉魏齐梁，托体而成，揆诸乐章，喁于勰声，信凄心而咽魄，固难得而遍名矣。

1. 《历代诗余》引《词林纪事》：“此词结构缜密，辞藻丰赡，虽写闺阁之景，而气格宏阔，非俗手所能及。”

2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷五：“‘洗出碧罗天’五字，写雨后新晴，神来之笔。‘卷皱银塘水’亦工于状物。”

3. 清·周济《宋四家词选》：“坡老此词，绮丽处不减秦七，而骨力过之。结语洒落，自有浩然之气存焉。”

4. 近人王国维《人间词话未刊稿》：“东坡《哨遍》……铺陈华美，而终归于‘适情’二字，可见其襟抱所在，非徒逞才藻也。”

5. 龙榆生《东坡乐府笺》按语：“此词当为元祐后期或晚年退居时作，写春日游赏之乐，而寓人生无常之感，旨意深远。”

以上为【哨遍 · 睡起画堂】的辑评。