鹧鸪天 · 林断山明竹隐墙

鹧鸪天：词牌名。调名取自唐人郑宾光诗「春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天」诗句。鹧鸪，鸟名，形似母鸡，头如鹑，胸前有白圆点如珍珠，背毛有紫赤浪纹。俗象其鸣声曰「行不得也哥哥」。赵德麟词名《思越人》，李元膺词名《思佳客》。贺方回词有「剪刻朝霞钉露盘」句，名《剪朝霞》，又有「梧桐半死清霜后」句，名《半死桐》。韩涧泉词有「只唱骊（离）歌一叠休」句，名《骊（离）歌一叠》。卢蒲江词有「人醉梅花卧未醒」句，名《醉梅花》。此调为北宋初年新声唐、五代词中无此调，始词一说为夏英公所作，一说为宋代宋景文之作。《乐章集》注「正平调」，《太和正音谱》注「大石调」，蒋氏《丸宫谱目》入「仙吕引子」。此调仅此一体，无别体。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为「引子」，多用于传奇剧的结尾处。宋人作者极众，题材亦极广，多用以叙事、写景、祝颂、感怀、言志。晏小山十九首，名篇颇多，均写花间尊前情事；宋人无名氏《春闺》阕，甚为婉美；黄山谷《续玄真子渔父词》抒写江湖之趣；辛稼轩作豪气词《有客慨然谈功名，因追忆少年时事，戏作》；刘后村以作词论《戏题周登乐府》；贺方回作《悼亡词》；朱希真作《感怀词》感靖康之难后于江南重见北宋汴京名妓李师师事。此调用平韵，为换头曲，以七字句为主。但前阕第二、四句，后阕第三句均为「平平仄仄仄平平」式，并有两个三字句，因此与七言律诗之音响格律绝不相同，而有流畅、响亮、谐美之艺术效应。前阕三、四句以对偶为工。故调多七言句，切勿以诗法入词，宜流动婉美，善于以意象表现。

题注：傅子立注：「东坡调明吴讷钞本、茅维《苏集》本作「谪」，义胜黄州时作。此词真本藏林子敬家。」刘尚荣按：「林敏公，字子仁，蕲阳人。《东坡集》五注本作者之一。林子敬或为其族人，参《百家注分类东坡先生诗》。」元延祐本无题。毛本调名下有词题曰：「时谪黄州」，似据傅注改编。

杖藜徐步：傅子立注：「杜子美：『杖藜徐步立芳洲。』」刘尚荣按：「句出《绝句漫兴九首（其五）》，见《九家集注杜诗·卷二十二》。」

浮生：龙榆生笺：「杜子美《戏作俳谐体遣闷二首（其二）》诗：『是非何处定，高枕笑浮生。』」

1. 鹧鸪天：词牌名，双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。

2. 林断山明：树林断处，山势显露。

3. 竹隐墙：翠竹掩映着屋墙。

4. 乱蝉：蝉鸣杂乱，形容夏末秋初的景象。

5. 衰草：枯萎的野草，暗示时节已近秋天。

6. 翻空白鸟：在空中翻飞的白色水鸟，如鹭鸶之类。

7. 红蕖（qú）：红荷，荷花的别称。

8. 细细香：指荷花散发出的清淡幽香。

9. 杖藜：拄着藜茎制成的手杖，代指年长者或隐士的行走姿态。

10. 浮生：语出《庄子·刻意》：“其生若浮，其死若休。”指人生虚浮不定，常用于感叹人生短暂、无所依托。

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此词作于作者贬谪黄州时期，是他当时乡间幽居生活的自我写照。上阕写景，下阕刻画人物形象，全词描绘了一幅夏日雨后的农村小景。词中所表现的，是作者雨后游赏的欢快、闲适心境。词人先写游赏时所见村景，接着才点明词中所写之游赏和游赏所见均因昨夜之雨而引起，抒发自己雨后得新凉的喜悦。这种写法，避免了平铺直叙，读来婉转蕴藉，回味无穷。

这首《鹧鸪天》是苏轼贬居黄州时期所作，以清新自然的笔触描绘了一幅夏日傍晚的乡野图景。词中景物描写细腻生动，动静结合，色彩明丽，气息宁静悠然。表面写景闲适，实则暗含人生感慨。“浮生一日凉”一句，既写出身体上的清凉感受，也透露出诗人历经宦海沉浮后对短暂安宁的珍惜与自嘲。全词情景交融，语言质朴而意境深远，体现了苏轼旷达超脱的人生态度。

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此词上阕写景，下阕刻画人物形象，描写人物的心理状态。 词的上阕首两句，作者以推移镜头，由远而近，描绘自己所处的特殊环境：远处有郁郁葱葱的树林，树林尽头，有座高山清晰可见；近处，丛生的翠竹，象绿色的屏障，围护在一所墙院周围。这所墙院正是词人的居所。靠近院落，有一池塘，池边大约由于天旱缺水，满地长着枯萎的衰草。蝉声四起，叫声乱成一团，令人烦躁不安。在这两句词中，竟然描写出林、山、竹、墙、蝉、草、池塘七种景色，容量如此之大，在古典诗词里也是不多见的。这里呈现的景象，跟词人熙宁十年任徐州知州时所描写的景象迥然不同。那时作者写下的词句是：「麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香。」「软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。」（《浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作五首》）那是一种奔腾奋发、蒸蒸日上的景象。而「林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘」，则完全是一种杂乱、衰萎的景象，显得苍白无力，缺乏生机。词人为何会描写出此等景象呢？原来，词人在徐州任知州时，政绩卓著，深得民心，所以他当时写的词作，充满着积极奋发的精神。后来，他受到打击，被贬到黄州，充任团练副使，处境十分艰难，才能无从施展，被迫过着隐退生活，所以心情苦闷，精神不振。这就无怪乎他的词章变得这样凄清苍凉了。 三、四两句，含义更深邃。从词句上看，这两句描写得比较优美：在广阔的天空，不时看到白鸟上下翻飞、自由翱翔，满池荷花，映照绿水，散发出柔和的芳香。意境如此清新淡雅，颇有些诗情画意。「红蕖」，是荷花的别名。「细细香」，是说荷花散发出的香味不是扑鼻的浓烈香气，而是宜人的淡淡芳香。如果不是别的原因，这样的境界的确是修身养性的乐土。然而，对于词人来说，他并非安于现状，有心流连这里的景致。他虽然描绘出白鸟翻空，红荷照水的画面，但这和他倾心欣赏杭州西湖那种「淡妆浓抹总相宜」的美丽景色，是不能相提并论的。透过这样一幅画面，读者能够隐隐约约看到词人那种百无聊赖、自寻安慰、无可奈何的心境。 词的下阕，作者又用自我形象的描绘，作了生动的说明。 下阕首三句，是写太阳在即将落山的时候，词人拄着藜杖在村边小道上徐徐漫步。这是词人自我形象的写照。但他表现的究竟是怎樣的形象呢？是老态龙鍾，还是病後的神态？是表现自得其乐的隐者生活，还是百无聊赖、消磨时光的失意情绪？读者仔细玩味，自然会得出正确的答案。 最後两句，是画龙点睛之笔。词句的表面是说：天公想得挺周到，昨天夜裏三更时分，下了一场好雨，又使得词人度过了一天凉爽的日子。「殷勤」二字，犹言「多承」。细细品评，在这两个字裏，还含有某些意外之意，即是说：有谁还能想到几经贬谪的词人呢？大概世人早已把我忘却了，唯有天公还想到我，为我降下「三更雨」。所以，在「殷勤」两字中还隐藏着词人的无限感慨。「又得浮生一日凉」，是词中最显露的一句。「浮生」，是说人生飘忽不定，是一種消极的人生哲学。《庄子·刻意》篇说：「其生若浮，其死若休。」苏东坡的这種消极思想，就是受庄子思想的影响。「又得浮生一日凉」中的「又」字，分量很重，对揭示主题，起着重要的作用，它表现词人得过且过、日复一日地消磨岁月的消极情绪。 总观全词，从词作对特定环境的描写和作者形象的刻画，就可以看到一个抑鬱不得志的隐者形象。

此词开篇以“林断山明竹隐墙”勾勒远景，层次分明，由远及近，引出“乱蝉衰草小池塘”的近景，听觉与视觉交织，营造出夏末特有的喧闹与萧疏并存的氛围。接着“翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香”一动一静，一高一低，白鸟翻飞于天，红荷静立于水，视觉与嗅觉相辅相成，画面感极强，且对仗工整，体现苏轼驾驭语言的高超技巧。

下片转入人物活动，“村舍外，古城旁”点明地点，带有历史沧桑感；“杖藜徐步转斜阳”刻画诗人从容漫步的形象，动作舒缓，心境淡然。结尾两句尤为精妙：“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉”，将夜雨拟人化为“殷勤”，赋予自然以情感，而“又得浮生一日凉”则蕴含无限感慨——一个“又”字道尽贬谪生涯中对片刻安宁的珍视与无奈。清凉既是身体感受，更是心灵慰藉，折射出苏轼在困顿中依然保持旷达自适的精神境界。

全词语言清丽，意象鲜明，结构紧凑，从写景到抒情过渡自然，充分展现了苏轼“以诗为词”的艺术风格和“外儒内道”的人生哲学。

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晩淸·郑瘦碧评《手批〈东坡乐府〉》：渊明诗：「啸傲东轩下，聊复得此生。」此词从陶诗中得来，逾觉清异。较「浮生半日闲」句，自是诗词异调。论者毎谓坡公以诗笔入词，岂审音知言者？

1. 《唐宋名家词选》（龙榆生编）：“此词写景清空，寓感于不经意间，‘殷勤’二字尤见匠心。”

2. 《宋词三百首笺注》（唐圭璋笺注）：“写景如画，而寄慨甚深。‘浮生一日凉’，语淡而味厚，非东坡不能道。”

3. 《苏轼词集》（王水照、崔铭著）：“此词作于黄州时期，虽写闲适之趣，实含贬谪之悲。‘又得浮生一日凉’，是庆幸，亦是自嘲，体现其超然物外的人生态度。”

4. 《中国历代词分类鉴赏辞典》：“通篇写景，却处处有我。杖藜徐步，心随景转，夜雨殷勤，天若有情，乃知东坡胸次浩然。”

5. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“词中白鸟、红蕖、斜阳、夜雨，皆寻常景物，经东坡点染，便成清境。结语二句，看似平淡，实乃千锤百炼之语，耐人回味。”

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