长相思 · 一重山

《长相思》：调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”句，多写男女相思之情。又名《相思令》、《双红豆》、《吴山青》、《山渐青》、《忆多娇》、《长思仙》、《青山相送迎》等。此调有几种不同格体，俱为双调，此词为三十六字体。

重：量词。层，道。

烟水：雾气蒙蒙的水面。唐代孟浩然《送袁十岭南寻弟》中有“苍梧白云远，烟水洞庭深。”诗句。

枫叶：枫树叶。枫，落叶乔木，春季开花，叶子掌状三裂。其叶经秋季而变为红色，因此称“丹枫”。古代诗文中常用枫叶形容秋色。丹：红色。

塞雁：塞外的鸿雁，也作“塞鸿”。塞雁春季北去，秋季南来，所以古人常以之作比，表示对远离故乡的亲人的思念。唐代白居易《赠江客》中有诗句：“江柳影寒新雨地，塞鸿声急欲霜天。”

帘：帷帐，帘幕。

风月：风声月色。

1. 长相思：词牌名，双调三十六字，前后段各三平韵、一叠韵，多用于抒写离愁别绪。

2. 一重山，两重山：形容山峦层叠，阻隔重重，暗示相思之人在远方，难以相见。

3. 烟水寒：指远处水气迷蒙，寒意弥漫，既写实景，也烘托凄清心境。

4. 相思枫叶丹：枫叶变红象征秋天到来，亦比喻相思之情热烈如火。

5. 菊花开，菊花残：以菊花由开到谢表现时间流逝，暗喻等待之久。

6. 塞雁高飞：北方边塞的大雁秋季南飞，常用来反衬行人不归。

7. 人未还：所思之人尚未归来，点明主题。

8. 一帘风月闲：风清月明，景色依旧，却无人共赏，反衬孤独与寂寞。“闲”字反写不闲之心。

以上为【长相思 · 一重山】的注释。

这首词句句写思妇“秋怨”，“秋怨”二字却深藏不露。该词对思妇的外貌、形象、神态、表情未作任何描摹，而是侧重于表现出她的眼中之景，以折现其胸中之情，用笔极其空灵。

这首《长相思·一重山》是五代十国时期南唐后主李煜的词作，虽未明确考证为李煜亲笔，但风格与意境高度契合其早期词风。全词以“重山”起兴，通过自然景物的变换——从山到水、从枫叶到菊花、从雁飞到风月，层层递进地抒发了女子对远方之人的深切思念。语言朴素而情意深长，结构回环往复，音律和谐，体现出典型的婉约词特质。词中无激烈言辞，却以景寓情，含蓄隽永，令人回味无穷。

以上为【长相思 · 一重山】的评析。

上片写她望中所见之景。那远行在外的征人而今身处何方呢，他是否正跋涉在返乡的路上呢，怀着这种焦迫不安的心情，她不时地企足遥望，希望能够有所发现。可是，进入视野的除了重重叠叠的山岭峰峦外，还有的就是辽阔高远的青冥和天际处的迷离烟水了。第三句描写了一幅荒寂寥廓的群山秋色图，层次极为分明：“一重山”，是近景，“二重山”，是中景；“山远天高烟水寒”，是远景。这一切都是跟着思妇眺望目光的由近及远渐次展开的。清初词人纳兰性德的名作《长相思》曰：“山一程，水一程。身向榆关那畔行。”写主人公越山过水，渐去渐远，很可能是受了该词的启发。需注意的是，“烟水寒”的“寒”，并非仅仅用来形容“烟水”，而且还曲折传出了思妇的心理感觉。正因为久望不见，更添哀伤，心头才滋生了寒意。如此，则目中所见，自然皆带寒意了。上片结句说她“望尽天涯路”而无所得，便收束眼光，不经意地扫视周遭景物，瞥见不远处有枫叶如火，灼人眼目。这使她猛然想起：时令又到了丹枫满山的秋天，自己经年累月的相思之情何日才能了结啊？“相思”一词的出现，使得词旨豁然显现。 下片便顺着“相思”折入，着重刻画她的心理活动，写她思中所念之事。“菊花开，菊花残”，用短促、相同的句式，点出时间流逝之速，暗示了她相思日久，怨愁更多。紧连着的“塞雁高飞人未还”，可视为她的直接抒情，也可以看作她在触景生情。塞外大雁尚且知道逢秋南归，那飘泊在外的游子为什么还见不到他的踪影呢？用雁知“归”来反衬人不知“还”，就更深一层地表现出了她的内心怨苦。怨恨尽可以怨恨，但它毕竟是产生于“相思”基础上的，如今良人未还，说不定他碰上了什么意外，或是在路途上染上了风疾。这些想法涌上心头，使得女主人公在怨恨之余，又深深地为他担忧起来了。“一帘风月闲”，刻画出了思妇由于离人不归，对帘外风晨月夕的美好景致无意赏玩的心境。柳永《雨霖铃》词写一对恋人分别后的意绪说：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说”，含意正与此同。 这首词的最大特点是，句句写思妇“秋怨”，“秋怨”二字却深藏不露。对思妇的外貌、形象、神态、表情未作任何描摹，而是侧重于表现出她的眼中之景，以折现其胸中之情，用笔极其空灵。李煜词的语言锤炼功夫很深，他善于用单纯明净、简洁准确的语言生动地再现物象，展示意境。这个特点在该词里也有鲜明的体现，象“山远天高烟水寒”句，自然明朗，形象丰富，立体感强，境界阔远，并且景中蕴情，耐人寻味。

此词以简洁的语言勾勒出一幅秋日怀人图。上片写空间之远：“一重山，两重山”，叠字起句，既增强节奏感，又突出路途遥远、关山阻隔的无奈。继而“山远天高烟水寒”，境界开阔而凄清，天地之间的渺茫感扑面而来。“相思枫叶丹”一句尤为精妙，将抽象的情感具象化为鲜艳的红叶，形成强烈视觉与情感对比，使相思之情跃然纸上。

下片转写时间之久：“菊花开，菊花残”，以花开花落标记季节更替，无声诉说漫长的等待。大雁尚知随节令南归，而人竟杳无音信，“塞雁高飞人未还”一句对比强烈，怨而不怒，哀而不伤。结句“一帘风月闲”，看似写景清丽，实则以“闲”映“不闲”——风月自闲，人心难安，反衬出主人公内心的孤寂与怅惘。整首词情景交融，层次分明，语言凝练，意境深远，堪称小令中的佳作。

以上为【长相思 · 一重山】的赏析。

清末著名诗人俞陛云：此词以轻淡之笔，写深秋风物，而兼葭怀远之思，低回不尽，节短而格高，五代词之本色也。

明朝李于鳞《南唐二主词汇笺》：因隔山水而起各之思，为对枫菊而想后人之归。怨从思中生而怨不露，是长于诗者。

1. 《历代词选》评：“语浅情深，短章中具无限缠绵之意。”

2. 清代陈廷焯《白雨斋词话》云：“李后主《长相思》二首，其一‘一重山’最为凄婉动人，不假雕饰而自工。”

3. 近人俞陛云《唐五代两宋词选释》称：“通首皆写景，而怀人之意已见。‘枫叶丹’三字，足抵千言。”

4. 《词综》引许昂霄语：“叠字起，有情致。‘菊花开残’，写出节序迁流；‘塞雁高飞’，反衬人之不归，最得比兴之法。”

5. 王国维《人间词话》虽未直接评论此词，但其所推崇“以景寓情”“不隔”之境，正与此词风格相符。

以上为【长相思 · 一重山】的辑评。