翻译
深秋时节，梧桐树下，辘轤金井旁，落叶满地。树木入秋而变，人见秋色而愁。长长的帘子挂在玉钩上，手扶垂帘，眼望窗外细雨，旧愁之上又添新愁。
闺中的思妇独守着琼窗，想到韶华渐逝，心愿难成，怎不双眉紧皱，愁在心头。回首边地，征人久无音讯。想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
版本二：
深秋时节，金井边的梧桐树在辘轳旁显得萧瑟凄凉，几棵树仿佛因秋意惊动而凋零。白昼的细雨如愁绪般绵绵不绝，百尺长的帘帷被卷起，挂在玉钩之上。华美的窗前春色已断，双眉紧锁，忧愁难展。回首远望边地尽头，想要寄出书信问候远方之人，却如面对九曲寒波，无法逆流而上，音信难通。
以上为【采桑子 · 秋怨】的翻译。
注释
釆桑子：词牌名。此词调在《草堂诗余》、《花间集补》中作“丑奴儿令”，《类编草堂诗余》中注曰：一名“罗敷令”。
辘（lù）轤（lú）：一种安在井上绞起汲水斗的器具，亦即汲取井水用的滑车。金井：井栏上有雕饰的井，这里指宫廷园林中的井。梧桐：一种落叶乔木，叶柄长，叶大，质地轻而韧。
几树：多少的树。树，这里指梧桐树。惊秋：《词林万选》中作“经秋”。有两种理解，一说吃惊秋天的到来，二说秋风惊动了梧桐树。
昼雨：指白天下的雨。昼，白天。新愁：指悲秋之愁。《词林万选》、《啸余谱》等本中均作“和愁”；《全唐诗》、《历代诗余》、《花间集补》、《古今词统》等本中均作“如愁”，《古今词统》注中云：“如”一作“和”。
百尺：这里为约指，极言其长。虾须：因帘子的表状像虾的触须，所以用“虾须”作为帘子的别称。《类编草堂诗余》注中云：“虾须，帘也。”玉钩：玉制的钩子。
琼窗：雕饰精美而华丽的窗。春断：《词林万选》中作“梦断”。春断，这里指情意断绝，即男女相爱之情断绝。春，指男女相爱之情。双蛾：《花草粹编》、《花间集补》等本中均作“双娥”。即指美女的两眉。蛾，蛾眉，指妇女长而美的眉。皱：起皱纹，指皱眉。
回首：回望。边头：指偏僻而遥远的地方。
欲：想要。寄：寄托。鳞游：游鱼，这里借指书信。古人有“鱼传尺素”之说，古乐府《饮马长城窟》中记载：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”后人遂以“双鲤”或“鱼信”代指书信。
九曲：形容黄河河道的迂回曲折，这里代指黄河。九，泛指多数。曲，萧本二主词中作“月”。泝（sù）流：倒流。泝，同“溯”，逆流而上。
1. 采桑子：词牌名，又名《丑奴儿》《罗敷媚》等，双调四十四字，上下片各四句，三平韵。
2. 辘轳：井上汲水的装置，此处代指井边生活场景，增添寂寥氛围。
3. 金井：雕饰华美的井栏，常用于宫廷或富贵人家，象征昔日繁华。
4. 梧桐晚：梧桐树在傍晚时分更显萧瑟，古人认为梧桐招引秋声，是悲秋的典型意象。
5. 几树惊秋：树木因秋气肃杀而落叶，仿佛受惊一般，拟人化写法增强感染力。
6. 昼雨如愁：白昼下雨，连绵不断，比喻愁绪无休无止。
7. 虾须：指帘子的装饰，用细竹或金属丝编织如虾须状，代指窗帘。
8. 玉钩：挂帘的玉制钩子，与“虾须”呼应，显示居所的精致。
9. 琼窗：华美的窗户，多指宫中或贵族居室。
10. 鳞游：指鱼，古有“鱼传尺素”之说，喻书信往来。“欲寄鳞游”即想寄信。
11. 九曲寒波：曲折寒冷的江河，象征路途遥远艰险，音信难通。
12. 不溯流：不能逆流而上，暗喻无法将思念送达远方之人。
以上为【采桑子 · 秋怨】的注释。
评析
《采桑子·秋怨》是南唐后主李煜的词作。此词上片写景，下片抒情。全词以意融景，一系列景象有机地融成一幅饱含秋意、秋思的风景画，画中有人，人外有秋，秋内有思，秋风秋雨关秋思，离情别恨联秋怨，写得婉约蕴藉，韵味悠长。
《采桑子·秋怨》是南唐后主李煜的一首抒情小令，以深秋景象为背景，抒写离愁别恨与思念难达的哀怨。全词意境凄清，语言凝练，借景抒情，层层递进，从庭院之景写到内心之愁，再由个人情感延展至空间阻隔的无奈，展现了李煜后期词作中典型的哀婉风格。此词虽短，却情感深沉，结构严谨，体现了其“以血书者”的艺术特质。
以上为【采桑子 · 秋怨】的评析。
赏析
本词以“秋怨”为题，开篇即描绘一幅深秋庭院图景：“辘轳金井梧桐晚”，通过“金井”“辘轳”“梧桐”等意象勾勒出昔日宫廷生活的痕迹，而“晚”字点明时间，渲染出迟暮之感。接着“几树惊秋”赋予树木以情感，仿佛它们也为秋的到来而惊惧，实则是词人内心不安的投射。“昼雨如愁”巧妙地将自然现象与心理状态融合，雨成了愁的具象化表达。
下片转入人物心理描写，“琼窗春断双蛾皱”，“春断”既可解为春光逝去，亦暗喻情感中断；“双蛾皱”则刻画女子（或词人自况）愁眉不展之态。继而“回首边头”，视野由近及远，情感也随之延伸至远方。“欲寄鳞游”用典自然，表达思而不得见、信而不能达的苦闷。结尾“九曲寒波不溯流”以自然之阻喻人事之难，极写音书难寄的绝望，余韵悠长。
全词语言精炼，意象密集，情感层层推进，从景入情，由情生叹，充分展现了李煜善于以景寓情、以物写心的艺术功力。虽未明言所怨何事，但亡国之痛、离别之恨、孤寂之苦皆蕴其中，堪称五代词中抒情佳作。
以上为【采桑子 · 秋怨】的赏析。
辑评
明代沈际飞《草堂诗馀正集》：何关鱼雁山水，而词人一往寄情，煞甚相关。秦、李诸人，多用此诀。
近代俞陛云《唐五代两宋词选释》：上阕宫树惊秋，卷帘凝望，寓情远之思。故下阕云回首边头，音书不到，当是忆弟郑王北去而作，与《阮郎归》调同意。此词墨迹在王季宫判院家。《墨庄漫录》称后主书法，“道劲可爱”，可称书词双美。此调《词谱》作《丑奴儿令》。
近代詹安泰《李璟李煜词》：这词是抒写秋愁无限，离情难寄。前段用一些具体景物勾画出秋愁，并实写客居独处，愁心紧闭，无从排遣的环境。后段承上意更进一步说断送了美好生活，已觉难挨，想把这心情写上书信，寄给远人，路途曲折遥远，更无从达到。
1. 《历代诗余》引《词林纪事》：“此词凄婉动人，盖伤往事也。”
2. 清代陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“李后主词，率直真挚，如赤子之心。‘九曲寒波不溯流’，语极沉痛，令人不忍卒读。”
3. 近人王国维《人间词话》：“词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主所以为后主也。‘欲寄鳞游，九曲寒波不溯流’，非伤心人不能道此语。”
4. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此阕写秋怨，情景交融，结语尤为沉郁，足见后主晚年词境之深。”
5. 夏承焘、吴熊和《放翁词编年笺注》附论中提及：“李煜此词以‘不溯流’作结，与李白‘孤帆远影碧空尽’异曲同工，皆以水势写情之阻隔。”
以上为【采桑子 · 秋怨】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议