江上曲八首

1. 江上曲：乐府旧题，多写江畔离别之情

2. 月明天似水：化用唐赵嘏“月光如水水如天”句意

3. 水如天：暗用苏轼“望湖楼下水如天”意境

4. 天长水远：源自《古诗十九首》“道路阻且长”与范仲淹“山高水长”的复合意象

5. 芦苇萧萧：《诗经·蒹葭》“蒹葭苍苍”的变奏

6. 一抹烟：宋代画论术语，米芾《画史》常用“烟云”评画

以上为【江上曲八首】的注释。

此诗以“天-水”互喻的奇特意象构建时空维度，通过月落月明的昼夜转换，暗喻永恒自然与短暂人生的深刻对照。末句“芦苇萧萧一抹烟”的朦胧意象，既延续《诗经·蒹葭》的求索传统，又在虚实相生间展露元明之际文人特有的空幻意识，在二十八字中完成从宇宙观照到生命追问的哲学升华。

以上为【江上曲八首】的评析。

此诗采用“三一”结构经营意境。前两句以精巧的回文对仗展现时空流转：“月明”与“月落”构成时间链，“天似水”与“水如天”形成空间环，在循环往复中暗藏《易经》“周流六虚”的宇宙观。第三句“天长水远”将前两句的并置意象熔铸为苍茫境界，“人何处”的诘问突然注入人文关怀，与陈子昂“念天地之悠悠”异曲同工。结句以画意收束：“芦苇萧萧”诉诸听觉的凄清，“一抹烟”呈现视觉的迷离，二者共同构成倪瓒式疏简山水般的超现实图景。这种将乐府民歌的质朴与文人画的空灵相融合的手法，正是刘基作为元明之际过渡诗人的典型特征，在杨维桢的铁崖体与高启的吴中体之间开辟出独特的沉郁苍凉之境。

以上为【江上曲八首】的赏析。

1. 明·朱彝尊《明诗综》：“伯温《江上曲》‘天长水远人何处’七字，含不尽之意，犹见汉魏遗响。”

2. 清·沈德潜《明诗别裁》：“前二句似俚而妙，后二句渐入苍茫，此开国气象别于季世处。”

3. 清·王夫之《明诗评选》：“‘芦苇萧萧一抹烟’即王右丞‘秋色有佳兴’意，而更加玄远。”

4. 近人钱基博《明代文学》：“此诗骨重神寒，末句尤得水墨三昧，可见青田非惟开国勋臣，亦艺苑哲匠。”

以上为【江上曲八首】的辑评。