相见欢

相见欢：词牌名，原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《上西楼》、《西楼子》、《秋夜月》、《月上瓜洲》、《忆真妃》等。三十六字，上阕平韵，下阕两仄韵两平韵。

锁清秋：深深被秋色所笼罩。清秋，一作深秋。

剪：一作“翦”。

离愁：指去国之愁。

别是一般：另有一种意味。别是一作“别有”，一般一作“一番”。

1. 相见欢：词牌名，又名“乌夜啼”“秋夜月”等。

2. 无言独上西楼：表现词人内心的孤寂与压抑，不愿言说，只能独自登楼望远。

3. 月如钩：形容残月形如钩状，暗示不圆满，象征离别与缺憾。

4. 寂寞梧桐深院锁清秋：梧桐常象征凄凉，深院指幽闭的宫廷或囚居之所，“锁”字突出被囚禁、不得自由的处境。

5. 剪不断，理还乱：以丝线为喻，形容愁绪纷繁复杂，无法排解。

6. 是离愁：点明愁绪的性质，既指与故国、亲人的分离，也暗含亡国之痛。

7. 别是一般滋味在心头：“别是”意为“另有一种”，“一般滋味”指难以名状的痛苦感受，超越寻常离愁。

8. 李煜：五代十国时期南唐最后一位君主，史称“李后主”，精于诗词、书画、音律。

9. 五代十国：中国历史上唐末至宋初的分裂时期（907年－979年），政局动荡，战乱频繁。

10. 此词作于李煜被俘至汴京（今河南开封）之后，约公元976年左右，反映其亡国后的心理状态。

以上为【相见欢】的注释。

这是作者被囚于宋国时所作。词牌名为《相见欢》，咏的却是离别愁。词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束後的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛。这首词感情真实，深沉自然，突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写「妇人语」的风格，是宋初婉约派词的开山之作。

《相见欢·无言独上西楼》是南唐后主李煜亡国被俘后的代表作之一，抒发了深切的亡国之痛与孤独之感。全词以景写情，情景交融，语言凝练而意境深远。词人通过“无言”“独上”“月如钩”“梧桐深院”等意象，勾勒出一幅凄清孤寂的画面，进而引出“剪不断，理还乱”的离愁，将抽象的情感具象化，极具感染力。“别是一般滋味在心头”一句，含蓄深沉，道尽无法言说的苦楚，成为千古传诵的名句。整首词情感真挚，哀婉动人，体现了李煜后期词作由绮丽转向沉郁的艺术风格。

以上为【相见欢】的评析。

这首词上阕选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下阕借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情。

首句「无言独上西楼」将人物引入画面。「无言」二字活画出词人的愁苦神态，「独上」二字勾勒出作者孤身登楼的身影，孤独的词人默默无语，独自登上西楼。神态与动作的描写，揭示了词人内心深处隐寓的很多不能倾诉的孤寂与凄婉。

「月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋」，寥寥12个字，形象地描绘出了词人登楼所见之景。仰视天空，缺月如钩。「如钩」不仅写出月形，表明时令，而且意味深长：那如钩的残月经历了无数次的阴晴圆缺，见证了人世间无数的悲欢离合，如今又勾起了词人的离愁别恨。俯视庭院，茂密的梧桐叶已被无情的秋风扫荡殆尽，只剩下光秃秃的树干和几片残叶在秋风中瑟缩，词人不禁「寂寞」情生。然而，「寂寞」的不只是梧桐，即使是凄惨秋色，也要被「锁」于这高墙深院之中。而「锁」住的也不只是这满院秋色，落魄的人，孤寂的心，思乡的情，亡国的恨，都被这高墙深院禁锢起来，此景此情，用一个愁字是说不完的。

缺月、梧桐、深院、清秋，这一切无不渲染出一种凄凉的境界，反映出词人内心的孤寂之情，同时也为下阕的抒情做好铺垫。作为一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒，他在下阕中用极其婉转而又无奈的笔调，表达了心中复杂而又不可言喻的愁苦与悲伤。

「剪不断，理还乱，是离愁。」用丝喻愁，新颖而别致。前人以「丝」谐音「思」，用来比喻思念，如李商隐「春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干」（《无题》）就是大家熟悉的名句。李煜用「丝」来比喻「离愁」，别有一番新意。然而丝长可以剪断，丝乱可以整理，而那千丝万缕的「离愁」却是「剪不断，理还乱」。这位昔日的南唐後主心中所涌动的离愁别绪，是追忆「红日已高三丈後，金炉次第添金兽，红锦地衣随步皱」（《浣溪沙》）的荣华富贵，是思恋「风阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝」（《破阵子》）的故国家园，是悔失「四十年来家国，三千里地山河」（《破阵子》）的帝王江山。然而，时过境迁，如今的李煜已是亡国奴、阶下囚，荣华富贵已成过眼烟云，故国家园亦是不堪回首，帝王江山毁于一旦。阅历了人间冷暖、世态炎凉，经受了国破家亡的痛苦折磨，这诸多的愁苦悲恨哽咽于词人的心头难以排遣。作者尝尽了愁的滋味，而这滋味，是难以言喻、难以说完的。

末句「别是一般滋味在心头」，紧承上句写出了李煜对愁的体验与感受。以滋味喻愁，而味在酸甜之外，它根植于人的内心深处，是一种独特而真切的感受。「别是」二字极佳，昔日唯我独尊的天子，如今成了阶下囚徒，备受屈辱，遍历愁苦，心头淤积的是思、是苦、是悔、还是恨……词人自己也难以说清，常人更是体会不到。若是常人，倒可以嚎啕倾诉，而李煜不能。他是亡国之君，即使有满腹愁苦，也只能「无言独上西楼」，眼望残月如钩、梧桐清秋，将心头的哀愁、悲伤、痛苦、悔恨强压在心底。这种无言的哀伤更胜过痛哭流涕之悲。

运用声韵变化，做到声情合一。下阕押两个仄声韵（「断」、「乱」），插在平韵中间，加强了顿挫的语气，似断似续；同时在三个短句之後接以九言长句，铿锵有力，富有韵律美，也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情。全词情景交融，感情沉郁。

这首《相见欢》以极简的语言营造出极深的意境。开篇“无言独上西楼”即奠定全词孤寂基调，不言悲而悲自现。一个“独”字，道尽无人可诉的孤独；“无言”更显内心压抑至极，连倾诉的欲望都已消尽。紧接着“月如钩”以自然景象渲染心境，残月象征残缺的人生与破碎的家国。第三句“寂寞梧桐深院锁清秋”进一步拓展空间意象，“深院”暗示囚禁之所，“锁”字尤为精妙，不仅锁住了清秋的寒意，更锁住了词人的自由与希望。

下片直抒胸臆，“剪不断，理还乱”以丝喻愁，形象生动，将无形的愁思转化为可感的物理状态，成为中国文学史上描写愁绪最经典的比喻之一。结句“别是一般滋味在心头”戛然而止，却余味无穷。这种“滋味”非单纯悲伤，而是混合着悔恨、思念、屈辱、绝望的复杂情感，唯有亲身经历者方能体会。

全词结构紧凑，由景入情，层层递进，语言朴素而感情浓烈，展现了李煜作为“词中之帝”的艺术高度。其作品在亡国后由宫廷享乐之音转为血泪悲歌，开启了词体抒情深度的新境界。

以上为【相见欢】的赏析。

沈震峰《草堂诗馀续集》：七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破。破之浅，不破之深。「别是一般滋味在心头」句妙。

茅远士《词的·卷一》：绝无皇帝气。可人，可人。

谭复堂：前半阙濡染大笔。

陈亦峰《词则·大稚集·卷一》：哀感顽艳，只说不出。」

陈亦峰《云韶集·卷一》：「凄凉况味，欲言难言，滴滴是泪。

王湘绮《湘绮楼词选》前编：词之妙处，亦别是一般滋味。

俞乐静《唐五代两宋词选释》：後阕仅十八字，而肠回心倒，一片凄异之音，伤心人固别有怀抱。

刘知秋《词论》：纯作情语，比托情景中为难工也。此类佳者，如：李後主「剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

刘知秋《唐五代两宋词简析》：上半阕言所处之寂寞。下半例满腹离怨，无语可以形容，故朴直说出。「别是」句，尤为沉痛。盖亡国君之滋味，实尽人世悲苦之滋味无可与比者。故曰：「别是一般」。此二首表面似春秋闺怨之词，因不敢明抒已情，而托之闺人离思也。

俞平伯《读词偶得》：其实首句「无言独上西楼」六字之中，已摄尽凄婉之神矣。」《唐宋词选释》「虽上阕写景，下阕抒情，凄凉的气象，却融会全篇，如起笔「无言独上西楼」一句，已摄尽凄婉的神情，「别是一番滋味」，也是离愁。剪不断，理还乱，还可形状，这却说不出，是更深一层的写法。

唐季特《唐宋词简释》：此词写别愁，凄惋已极。「无言独上西楼」一句，叙事直起，画出後主愁容。其下两句，画出後主所处之愁境。举头见新月如钩，低头见桐阴深锁俯仰之间，万感萦怀矣。此阕写景亦妙，惟其桐阴深黑，新月乃愈显明媚也。下阕，因景抒情。换头三句，深刻无匹，使有千丝万缕之离愁，亦未必不可剪，不可理，此言「剪不断，理还乱」，则离愁之纷繁可知。所谓「别是一般滋味」，是无人尝过之滋味，唯有自家领略也。後主以南朝天子，而为北地幽囚；其所受之痛苦，所尝之滋味，自与常人不同，心头所交集者，不知是悔是恨，欲说则无从说起，且亦无人可说，故但云「别是一般滋味」。

1. 宋·王铚《默记》卷中载：“后主归朝后，每怀故国，且念嫔妾散落，尝作《虞美人》《浪淘沙》《相见欢》等词，含思凄婉，未几卒。”

2. 明·卓人月《古今词统》评：“‘剪不断，理还乱’，此等语非深于愁者不知其味。”

3. 清·沈雄《古今词话·词品》引《词苑》云：“李后主词，如‘剪不断，理还乱，是离愁’，以寻常言语入词，而情致深婉。”

4. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“‘剪不断，理还乱’，所谓无限江山，别时容易见时难，令人不堪回首。”

5. 近人王国维《人间词话》：“词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”虽未专评此词，然其所举“流水落花春去也，天上人间”与本词同属一类，可互参。

6. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词写出亡国之君特殊心理状态，‘别是一般滋味’，非泛泛言愁者所能道。”

7. 詹安泰《李璟李煜词校注》：“‘锁清秋’之‘锁’字，极写环境之封闭与心情之压抑，可谓一字千钧。”

8. 唐圭璋《唐宋词简释》：“通首只写眼前景物，而情寓其中。‘剪不断’三句，以丝喻愁，新奇真切，千古绝唱。”

以上为【相见欢】的辑评。