翻译
春风吹回来了，庭院里的杂草变绿了，柳树也生出了嫩叶，一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说，那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。
乐曲演奏未完，酒宴未散，仍在继续，池水冰面初开。夜深之时，华丽而精美的君室也变得幽深。我已年老，忧思难以承受啊。
版本二：
春风回转，吹过小院，庭院里野草泛绿，柳叶初展如眼，春意连绵不断。我倚着栏杆，独自凝望半日，默默无言。竹林的沙沙声与新升的月亮相伴，一如当年的情景。
欢宴的笙歌尚未散去，酒器仍陈设在席间，池塘上的冰刚刚开始融化。明亮的烛光与袅袅的香气弥漫在深邃的画堂之中。可如今我满鬓白发如青霜残雪，往昔的思念令人难以承受。
以上为【虞美人 · 春怨】的翻译。
注释
虞美人：词牌名。原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。
风：指春风。庭芜：庭院里的草。芜，丛生的杂草。
柳眼：早春时柳树初生的嫩叶，好像人的睡眼初展，故称柳眼。李商隐《二月二日》诗中有“花须柳眼多无赖，紫蝶黄蜂俱有情”之句。春相续：一年又一年的春天继续来到人间。
凭阑：靠着栏杆。
竹声：竹制管乐器发出的声音。竹，古乐八晋之一，指竹制管乐器，箫、管、笙、笛之类。一说“竹声”为风吹竹叶之声。
笙歌：泛指奏乐唱歌，这里指乐曲。尊罍（léi）在：意谓酒席未散，还在继续。尊罍，一作“尊前”。尊，酒杯，罍，一种酒器，小口大肚，有盖，上部有一对环耳，下部有一鼻可系。
池面冰初解：池水冰面初开，指时已初春。
烛明香暗：是指夜深之时。香，熏香。画堂：一作“画歌”，一作“画楼”；一作“画阑”。指华丽而精美的君室。深：一作“声”，指幽深。
青霜残雪：形容鬓发苍白，如同霜雪，谓年已衰老。思难任（rèn）：忧思令人难以承受，即指极度忧伤。思，忧思。难任，难以承受。任：一作“禁”。
1. 虞美人：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调。又名《一江春水》《玉壶冰》等。
2. 风回：春风回转，指春天到来。
3. 庭芜绿：庭院中荒草返青变绿。芜，丛生的草。
4. 柳眼：初生的柳叶细长如人眼，称“柳眼”，形容春初柳树萌芽之态。
5. 春相续：春意连绵不断。
6. 凭阑：倚着栏杆。阑，同“栏”。
7. 竹声新月似当年：竹林在风中的声音与新月升起的景象，如同往昔一样。暗含物是人非之感。
8. 笙歌未散尊罍在：笙歌还未停歇，酒器依然陈列。尊罍（zūn léi），泛指酒器，代指宴饮。
9. 池面冰初解：池塘上的冰刚开始融化，点明早春时节。
10. 青霜残雪：比喻白发。青霜，白中带青的头发；残雪，形容花白的鬓发。思难任：悲伤之情难以承受。
以上为【虞美人 · 春怨】的注释。
评析
《虞美人·春怨》是南唐后主李煜创作的一首词。这首词书写伤春怀旧之情，上片写春景，并由此引出对过去的回忆；下片写往日的欢欣与今日的凄苦。这首词在对生机盎然、勃勃向上的春景中寄寓了作者的深沉怨痛，在对往昔的依恋怀念中也蕴含了作者不堪承受的痛悔之情。词写得情文悱恻，感情真挚，别有韵味。
此词为南唐后主李煜亡国被俘后所作，属其后期代表作之一，抒发了深沉的故国之思与身世之悲。全词以春景起笔，却通篇笼罩着凄凉哀怨的氛围，形成强烈反差。昔日繁华与今日孤寂对照鲜明，景语皆情语，借景抒情，含蓄而深刻。语言清丽自然，意境深远，情感层层递进，结句“满鬓青霜残雪思难任”尤为沉痛，将年华老去、家国沦丧的悲怆推向高潮，是李煜后期词中极具感染力的作品。
以上为【虞美人 · 春怨】的评析。
赏析
这首《虞美人·春怨》虽题为“春怨”，实则是一曲深沉的亡国悲歌。上片写景，以“风回小院”开启，描绘出一派生机盎然的春景：草绿、柳舒、竹响、月明，看似明媚动人，但“凭阑半日独无言”一句陡然转折，揭示主人公内心的孤寂与沉重。一个“独”字，道尽囚徒生活的凄凉；“似当年”三字更添无限怅惘——景物依旧，人事全非。
下片由景入情，前两句“笙歌未散尊罍在，池面冰初解”看似写宴乐未歇，实则可能为回忆或虚写，暗示昔日宫廷繁华已成过往，眼前的“画堂深”只剩烛明香暗，气氛幽邃冷清。结句“满鬓青霜残雪思难任”直抒胸臆，以形象的白发比喻岁月摧残与精神重压，将愁思具象化，情感喷薄而出，令人动容。
全词结构严谨，情景交融，以乐景写哀，倍增其哀。语言婉转而力透纸背，体现了李煜后期词“真挚沉痛、洗尽铅华”的艺术特色，是其从“绮艳之风”转向“血泪之音”的典型代表。
以上为【虞美人 · 春怨】的赏析。
辑评
沈际飞《草堂诗余续集》：“此亦在汴京忆旧乎？华疏采会，哀音断绝。”
谭献《词辨》：“二词（指此首与《虞美人·春花秋月何时了》）终当以神品目之。”
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“五代词句多高浑，而次句“柳眼春相续”及上首《采桑子》之‘九曲寒波不溯流’，琢句工炼，略似南宋慢体。此词上、下段结句，情文悱恻，凄韵欲流。如方干诗之佳句，月风欲去也。”“‘当年’引下片回忆境界，早春光景。实景与所忆不必同，借‘竹声新月’逗人，是变幻处。”
俞平伯《读词偶得》：“后主之作，多不耐描写外物。此却以景为主，写景中情，故取说之。虽曰写景，仍不肯多用气力，其归结终在于情怀。环诵数过，殆可明了，实写景物，全篇只首二句。李义山诗：‘花须柳眼各无赖。’‘柳眼’佳，‘春相续’更佳。似春光在眼，无尽连绵。于是凭阑凝娣。惘惘低头，片念俄生，即所谓‘竹声新月似当年，’也。以下立即堕人忆想之中，玩‘柳眼春相续’一语，似当前春景艳浓浓矣，而忆念所及，偏在春光，姿态从平凡自然之间逗露出狡狯变幻来，截搭却令人不觉。其脉络在‘竹声新月’上，盖‘竹声新月’，固无间于春光之浅深者也。拈出一不变之景，轻轻搭过，有藕断丝牵之妙。眼脸春物昌昌，只风回小院而已，春芜绿柳而已，其他不得着片语，若当年，虽坚冰始泮，春意未融，然己尊罍也，笙歌也，香烛也，画堂也，何其浓至耶？春浅如此，何待春深，春深其可忆耶。虚实之景，眼下心前，互相映照，情在其中矣。结句萧飒憔悴之极，毫无姿态，如银瓶落井，直下不回。古人填词，结语每拙。况蕙风标举‘重、拙、大’三字，鄙意惟‘拙’难耳。”
唐圭璋《唐宋词选释》：“此首忆旧词，起点春景，次入人事。风回柳绿，又是一年景色。自后主视之，能毋增慨。凭阑脉脉之中，寄恨深矣。‘依旧’一句，猛忆当年今日，景物依稀，而人事则不堪回首。下片承上，申述当年笙歌饮宴之乐。‘满鬓’句，勒转今情，振起全篇。自摹白发穷愁之态，尤令人悲痛。
1. 《词品》（明·杨慎）：“李后主词如‘烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任’，哀感顽艳，令人不忍卒读。”
2. 《人间词话》（清·王国维）：“词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”虽未专评此词，但其所论正适用于此类作品。
3. 《历代词选》（清·张惠言）评李煜词云：“亡国之音哀以思，后主是也。”此词正体现“哀以思”之特质。
4. 《唐五代词钞》（清·许昂霄）：“‘依旧竹声新月似当年’，只七字，写出无限今昔之感，真千古绝唱。”
5. 《词林纪事》引《西清诗话》：“李后主归宋后，每怀故国，吟叹不已，其词多凄惋动人。”此词即为明证。
以上为【虞美人 · 春怨】的辑评。
拼音版
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