饮湖上初晴后雨（其二）

晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。

以上为饮湖上初晴后雨（其二）的翻译。

潋滟：水波荡漾、波光闪动的样子。方好：正显得美。 空蒙：细雨迷蒙的样子。蒙，一作「蒙」。 亦：也。 奇：奇妙。 欲：可以；如果。 西子：即西施，春秋时代越国著名的美女。 总相宜：总是很合适，十分自然。

以上为饮湖上初晴后雨（其二）的注释。

此诗不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面描写概括品评，尤其是后二句，被认为是对西湖的恰当评语。

以上为饮湖上初晴后雨（其二）的评析。

诗的上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。「水光潋滟晴方好」描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。「山色空蒙雨亦奇」描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从第一首诗可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。从「晴方好」「雨亦奇」这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余，诗人苏轼之情表现无遗。 下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个「西」字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人「是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子」；一说认为诗人是「以晴天比浓妆，雨天比淡妆」。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的「晴方好」「雨亦奇」，想象西子应也是「淡妆浓抹总相宜」，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。

以上为饮湖上初晴后雨（其二）的赏析。

陈衍《宋诗精华录》：遂成为西湖定评。 王文诰《苏文忠公诗编注集成》：前无古人，后无来者。

以上为饮湖上初晴后雨（其二）的辑评。

yǐn hú shàng chū qíng hòu yǔ qí èr。

饮湖上初晴后雨（其二）。

sū shì。

苏轼。

shuǐ guāng liàn yàn qíng fāng hǎo，

水光潋滟晴方好，

shān sè kōng méng yǔ yì qí。

山色空蒙雨亦奇。

yù bǎ xī hú bǐ xī zǐ，

欲把西湖比西子，

dàn zhuāng nóng mǒ zǒng xiāng yí。

淡妆浓抹总相宜。

以上为饮湖上初晴后雨（其二）的拼音版。