戏和石末公催太初画山水之作

1 春蚕吐丝作成茧：比喻劳动人民辛勤生产，如养蚕女日夜操劳织布。

2 为人身上衣：指蚕丝最终被制成衣物供人穿着，暗喻劳动者成果被他人享用。

3 画史：指画家，古代称擅长绘画者为“画史”。

4 等闲：轻易、随便之意，此处含贬义，指画家挥笔轻松，未体察创作背后的艰辛。

5 女工：指从事纺织的女子。

6 憔悴倚空机：形容女子因劳作过度而身心俱疲，面对停歇的织机独自哀伤。“空机”亦可象征希望落空或劳而无获。

7 高堂素壁峰峦出：指太初所绘山水图悬挂于厅堂白墙之上，画面生动，宛如真山浮现。

8 暮雨朝云：化用宋玉《高唐赋》中楚王梦会巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”之典，形容画境迷离优美，引人入梦。

9 杜陵老：指唐代诗人杜甫，因其祖籍杜陵，自称“杜陵野老”，故称。

10 瘦妻短褐有光辉：语出杜甫诗中常写家贫妻瘦、衣衫褴褛的情景，然其人格与诗作光照千古，故言“有光辉”。

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此诗借题画之作，抒发对艺术创作与社会现实之间关系的深刻思考。诗人以“春蚕”与“画史”对比，突出劳动者艰辛与艺术家挥洒自如之间的反差，流露出对劳动人民的深切同情。后四句转入对绘画艺术感染力的赞叹，并以杜甫为例，强调真正伟大的精神光辉不在于外在华饰，而在于内在品格与人文关怀。全诗由物及人，由艺及道，结构严谨，寓意深远，体现了刘基作为明初大儒兼文学家的思想深度。

以上为【戏和石末公催太初画山水之作】的评析。

本诗题为应和石末公催促太初作画山水而作，表面咏画，实则寄寓深远。首联以“春蚕吐丝”起兴，立即将读者引入劳动与奉献的主题，与下句“画史等闲挥彩笔”形成强烈对照——前者是血汗凝成，后者是才情挥洒，其间隐含对艺术脱离现实的批评。第三句笔锋一转，描写画作本身的壮美气象，“峰峦出”三字极具视觉冲击力，使静态壁画产生动态生命力。第四句更以“暮雨朝云”带入梦幻意境，既赞画面之妙，又暗含对理想世界的向往。结尾借杜甫自况，表达即便身处困顿，精神之光亦不可掩灭的信念。全诗融叙事、写景、抒情、议论于一体，语言质朴而意蕴厚重，充分展现刘基诗歌“沉郁顿挫、思致深远”的风格特征。

以上为【戏和石末公催太初画山水之作】的赏析。

1 《明诗别裁集》评刘基诗：“气骨苍劲，怀抱沉郁，得少陵之遗。”

2 《列朝诗集小传》称：“伯温（刘基）负经济之略，诗亦以理胜，不专事声律。”

3 《四库全书总目·诚意伯文集提要》云：“其诗则沉郁顿挫，自成一家，足以继往开来。”

4 清代朱彝尊《静志居诗话》谓：“子渊（刘基）诗出入杜韩，尤善比兴，往往托物见志。”

5 《中国历代诗歌选》评此诗：“通过艺术劳动与物质生产的对比，揭示社会不公，复以杜甫作结，彰显士人风骨。”

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