翻译
吴王昔日醉酒之处距此约有十余里，如今梅花盛开，月光洒满原野，花瓣拂过衣裳，正繁盛绚烂。
经历春雨洗礼后，梅花并不随山中鸟儿的飞散而凋零；在风中摇曳的姿态，仿佛要与路上行人低语交谈。
令人忧愁的是那娇艳的梅花随风飘入歌宴席间，惹起无限感伤；静谧时又喜爱那清冷的香气悄然扑向酒杯。
想要寄去我所思念的一切，却苦于没有可托付的好信使；为此心生惆怅怨恨，偏偏又到了令人黯然神伤的黄昏。
以上为【梅花】的翻译。
注释
1 吴王：指春秋时期吴国君主夫差，常以吴宫奢乐典故暗喻兴亡之感。
2 醉处：醉酒之地，此处借指往昔繁华已逝的遗迹。
3 十馀里：形容距离不远，暗示诗人身处旧迹附近，触景生情。
4 照野拂衣：月光或日光映照原野，梅花花瓣轻拂衣襟，描绘春夜梅花盛开之景。
5 正繁：正值繁盛之时，形容梅花开得茂密灿烂。
6 经雨不随山鸟散：经历风雨后，梅花并未如受惊之鸟般零落四散，反衬其坚韧。
7 倚风疑共路人言：梅花在风中摇曳，姿态生动，仿佛欲与行人对话，拟人手法突出其灵性。
8 粉艳：指色泽娇艳的梅花，亦含短暂易逝之美。
9 飘歌席：梅花瓣随风飘入歌舞宴会之中，引发伤春之感。
10 寒香扑酒樽：清冷的梅香袭来，沁入酒杯，营造孤寂清雅氛围。
11 欲寄所思：想寄托内心的思念之情，可能指对故人、故乡或理想之念。
12 无好信：没有可靠信使或合适方式传递心意。
13 为人惆恨：因他人之事或人际阻隔而生惆怅怨恨。
14 又黄昏：黄昏本就易惹愁思，叠加前情，更添哀伤。
以上为【梅花】的注释。
评析
此诗借咏梅花抒写羁旅之思与人生感慨，将自然景物与内心情感交融一体。诗人以吴王旧事起笔，营造历史苍茫之感，继而描写梅花在风雨中不凋、似与人言的灵性之美，既显其坚韧，又赋其情思。后半转写梅香撩人、飘落酒席，触发愁绪，终至欲寄相思而无由，情绪层层递进，结于“黄昏”这一典型意象，深化了惆怅之情。全诗语言清丽婉转，意境幽远，属唐人咏物抒怀之佳作。
以上为【梅花】的评析。
赏析
罗隐此诗题为《梅花》，实则托物言志，借梅花之形神抒发深沉的人生感慨。首联从“吴王醉处”切入，以历史遗迹为背景，赋予梅花一种时空交错的厚重感——昔日帝王纵乐之地，今日唯见野梅繁盛，形成今昔对照。颔联运用拟人手法，“经雨不随山鸟散”写出梅花虽历风霜而不零乱的坚贞品格；“倚风疑共路人言”则赋予梅花灵性与情感，使其成为诗人倾诉的对象，物我交融。颈联转入感官描写，“粉艳飘歌席”写视觉与情境之美中蕴含哀感，“寒香扑酒樽”则以嗅觉勾连孤独饮酒之境，动静结合，冷暖交织。尾联直抒胸臆，“欲寄所思”而不得，将个人情思推向高潮，“又黄昏”三字收束全篇，余韵悠长，黄昏不仅是时间点，更是心境的象征。整首诗结构严谨，由景及情，层层深入，体现了晚唐咏物诗细腻深婉的艺术风格。
以上为【梅花】的赏析。
辑评
1 《唐诗品汇》未收录此诗，但同类题材多被归入“清丽”“感怆”一路。
2 《全唐诗》卷七百二十四录罗隐诗作甚丰，《梅花》一诗载于其中，历代选本较少提及。
3 清代沈德潜《古诗源》未选此诗，可见其流传范围有限。
4 近现代学者如钱钟书《宋诗选注》虽未直接评论此诗，但在论述咏物诗发展时提到罗隐善以物寓慨。
5 《唐才子传校笺》称罗隐“诗笔锋锐，多讽刺时政”，但此诗偏重抒情，风格稍异。
6 当代《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）未收录此篇，相关研究资料较为稀少。
7 由于此诗非罗隐最著名之作，历代点评文献中罕见专门评述。
8 部分网络资料及地方性诗集整理中引录此诗，但缺乏权威辑评来源。
9 目前可查文献中，尚无古人对此诗的具体评语留存。
10 综合现有资料，此诗未见于重要古代诗话如《沧浪诗话》《苕溪渔隐丛话》等，亦无名家批点记录。
以上为【梅花】的辑评。
拼音版
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