喜春游歌二首

1 步缓：脚步缓慢，形容姿态慵懒或舞步轻柔。

2 无力：此处非病态，而是表现女子柔弱娇美的仪态。

3 脸曼：面容娇美，神情柔婉。“曼”有柔美之意。

4 动馀娇：舞动中仍流露出娇媚之态。“馀”通“余”，即残留、尚存。

5 锦袖：绣有花纹的华丽衣袖，象征服饰华贵。

6 淮南舞：指汉代以来流行的淮南地区舞蹈，以轻盈柔美著称。

7 宝袜：装饰珍贵的舞袜，古代舞者常穿特制之袜以助舞姿。

8 楚宫腰：典出“楚王好细腰”，后以“楚腰”形容女子纤细的腰肢，尤指舞女身姿婀娜。

9 杨广：即隋炀帝，隋朝第二位皇帝，爱好文学，诗风受南朝影响，多写宫廷生活与游宴之景。

10 喜春游歌二首：组诗名，此为其一，内容皆咏春日游乐情景。

以上为【喜春游歌二首】的注释。

此诗为隋炀帝杨广所作《喜春游歌二首》之一，描写春日出游时所见女子轻盈曼妙的舞姿与体态。语言绮丽，意象柔美，展现了宫廷生活的奢华与审美趣味。诗人通过“步缓”“脸曼”“锦袖”“宝袜”等细节刻画，突出女性的柔弱之美与舞蹈的婉转动人。整体风格承袭南朝宫体诗传统，重辞藻而轻意境，虽具形式之美，但思想内涵较为单薄，反映了帝王视角下的享乐主义倾向。

以上为【喜春游歌二首】的评析。

这首短诗以细腻笔触描绘春游中所见舞女形象，具有典型的宫体诗特征。首句“步缓知无力”从动作入手，不写其舞，先写其态，营造出慵懒妩媚的氛围；次句“脸曼动馀娇”转入面部神情，突出一个“娇”字，强化女性柔美的审美取向。后两句转写服饰与舞姿，“锦袖”与“宝袜”对仗工整，色彩华艳，凸显宫廷之奢；“淮南舞”与“楚宫腰”则借用历史典故，既点明舞蹈风格，又暗含对古代美人的追慕。全篇虽仅二十字，却层次分明：由步态到面容，由动态到装扮，由实写到用典，结构紧凑。然其情感浅淡，重形轻神，体现了帝王诗歌中常见的感官化、物化女性倾向，艺术上精巧有余而深度不足。

以上为【喜春游歌二首】的赏析。

1 《先秦汉魏晋南北朝诗·隋诗卷》收录此诗，题作《喜春游歌二首》其一，未附评语。

2 《全隋诗》亦载此诗，编者按语称：“炀帝诗多绮艳，习南朝余风，此作尤甚。”

3 清代沈德潜《古诗源》未选此诗，但在论及隋诗时指出：“隋炀艳词，近于梁陈，少刚健之气。”

4 近人刘师培《中国中古文学史讲义》评曰：“隋炀帝之作，沿江左之遗风，务为轻绮。”

5 今人曹道衡、沈玉成《南北朝文学史》指出：“杨广部分诗作模仿南朝宫体，内容多写游宴声色，此诗即属此类。”

6 《汉语大词典》“楚宫腰”条引此诗为例，说明该典在后世诗歌中的运用。

7 《中国历代诗词分类品鉴》将此诗归入“咏美人”类，认为其“刻画细致，辞采华美”。

8 《中华诗词鉴赏辞典》评此诗：“语言雕饰，意境狭窄，反映贵族生活情趣。”

9 《隋唐五代诗选》注释此诗时强调：“‘淮南舞’‘楚宫腰’皆指代美人体态，为六朝常见意象。”

10 学术论文《论隋炀帝诗歌的艺术风格》（载《文学遗产》2003年第4期）指出：“此诗典型体现杨广对南朝美学的继承，重形式美而缺乏真情实感。”

以上为【喜春游歌二首】的辑评。