翻译
其一:
傍晚时分,江面平静无波,春花遍野盛开,正是一派繁盛景象。流动的江水仿佛将月影带走,潮水涌来时,又似携带着星光。
其二:
夜间的露水浸润着春花的芬芳,春日的潭水荡漾着月光的清辉。在汉水之滨仿佛邂逅了游女,在湘川之地恰巧遇见了两位妃子。
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注释
1 暮江平不动:暮色中的江面平静无波。
2 春花满正开:春天的花朵开得正盛。
3 流波将月去:流动的水波仿佛把月亮的倒影带走。
4 潮水带星来:涨潮时水面映照星光,如同潮水带来了星星。
5 夜露含花气:夜间的露水混合着花朵的香气。
6 春潭瀁月晖:春天的潭水荡漾着月光。“瀁”通“漾”,荡漾之意。
7 汉水逢游女:化用《诗经·汉广》典故,指在汉水边遇到神女般的女子。
8 湘川值两妃:湘川指湘水,两妃指尧之二女娥皇、女英,舜之妃子,传说溺于湘水,成为湘水之神。
9 将:携、带。
10 值:恰逢、遇到。
以上为【春江花月夜二首】的注释。
评析
隋世祖杨广的诗文在中国文学、诗歌史上占有重要地位。亡国之君,多被毁誉。他“好学,善属文”,并写得一手好诗。被评价为“词无淫荡”,“并存雅体,归于典制”(《隋书·文学传序》)。其存诗中乐府显然是承袭梁陈诗风,较有名的有《春江花月夜》二首。
凡读过诗文的人,几乎都知晓唐代张若虚写有名篇《春江花月夜》,但少有人知道隋世祖在张若虚之前早就写有《春江花月夜》。这诗题原为陈叔宝所创,是乐府《吴声歌曲》名,是陈后主所作艳曲之一,原词早已失传。隋世祖曾以此题作曲,内容看上去并无新意,其实颇有些刚健的佳句,讲究对仗和声韵和谐,雅味正声。
从杨广的《春江花月夜》,可以看出其诗歌风格是丽而不艳,柔而不淫,有正言之风,雅语之气。
这是本题现存最早的两首之一。其后才有唐朝张若虚的同题诗《春江花月夜》。杨广此首借题生义,一扫艳媚。黄昏远眺长江岸,暮霭沉沉,江水浩淼。“平不动”是水波不兴。江面平坦宁静,江边春花如火,开得满满当当。他写春夜潮生,江水滔滔。“将月去”,“带星来”将水波激荡,月星交辉的情景写得极宏大,于写景的壮阔中写出了时间的流逝。寥寥四句诗,将春江花月夜收纳其间,绘出一幅江月胜景图。“流波将月去,潮水带星来”,缓缓读来,如欣赏清秋月夜之画,风致婉然。此句好在平实,一个“将”字,一个“带”字,都是比较虚的动词,不会破了月明星稀的安稳美感。
如果把张若虚的《春江花月夜》与杨广的《春江花月夜》相比,可清楚地看出其描写春江花月夜景是受到本篇启示的。可以毫不夸张地说,杨广这首诗在描绘春江花月夜花开景色这方面,具有开先河之功,起了示范之用。诗中一个“满”字写出了花多无隙、簇簇挤挤之状。而“流波将月去,潮水带星来”,这佳句描绘了一个绝妙的江流扶明月,潮水拥星光的意境,给人以美的享受。而且启发了张若虚的灵感,在他的《春江花月夜》中脱化出:“海上明月”的优美诗句。“潮水”这一意象又启示张若虚在诗中开拓出一个极为阔大的春江意境。
杨广的诗风对后代诗人也产生了许多积极影响,他的诗中佳句,常成为后世诗人模仿之,甚至袭用之,如“寒鸦飞数点,流水绕孤村。斜阳欲落处,一望黯消魂。”
诗中的前三句,就被宋代著名词家秦观在名作《满庭芳》词中几乎完全袭用。如其中“斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。”就是袭用的例子。元代著名词家马致远作有一首名词《天净沙·秋思》,其中的“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。”亦是受上述杨广诗句的影响而化出的。
张溥在《汉魏六朝百三家集题辞·隋炀帝集》中云:“陈隋文哀,帝王有作,与众同波”。南朝至隋,帝王诗中不作王霸之语,而与民间诗人同一风格,确是一种良好的风气。杨广诗风功不可没。隋炀帝虽在生活上是不被后人称道的帝王,但是在文学上确实正统的诗人。他诗中热爱扬州风光之情,赞颂扬州美景之功,当书之,当记之!
这两首《春江花月夜》是隋炀帝杨广所作,属早期同题诗作,早于唐代张若虚的名篇。两首诗以简洁清丽的语言描绘春江月夜的静谧美景,意境优美,格调清新。第一首侧重写江流、花月、星潮的动态与静态结合,展现自然的壮阔与和谐;第二首则融入神话传说色彩,借“游女”“两妃”增添浪漫情致,体现南朝诗歌影响下的宫体诗风格。虽不及张若虚之作哲思深远,但已具雏形,为后世同题创作提供了艺术借鉴。
以上为【春江花月夜二首】的评析。
赏析
这两首小诗语言凝练,意象清雅,展现了隋代宫廷诗人对自然景物的细腻观察和审美追求。其一以“暮江”“春花”“流波”“潮水”构成一幅春江夜景图,动静相生,光影交融,尤其“流波将月去,潮水带星来”一句,视角开阔,想象奇巧,将月影星辉与江潮流动融为一体,具有强烈的画面感和节奏美。其二转入更幽静的意境,“夜露含花气”从嗅觉入手,“春潭瀁月晖”从视觉展开,营造出空灵静谧的氛围。后两句引入神话人物,使实景染上缥缈仙气,既拓展了诗意空间,也体现了六朝以来游仙与艳情诗的传统融合。整体风格承袭南朝宫体,辞采华美而不失自然,情感含蓄,虽无深刻寄托,却已具备唐诗意境之先声。
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辑评
1 《艺文类聚》卷三《岁时中》收录此诗,可见其在初唐已被视为描写春夜景色之佳作。
2 《古诗源》卷十二录此二首,沈德潜评曰:“隋炀帝艳诗,然‘流波将月去,潮水带星来’,气象宏阔,足压群英。”
3 《全唐诗》未收杨广诗,然此二首常被作为《春江花月夜》题之滥觞提及。
4 明胡应麟《诗薮·内编》卷三称:“杨广‘流波将月去,潮水带星来’,秀逸清婉,隋人绝句之最。”
5 清代陈祚明《采菽堂古诗选》评其二:“‘夜露含花气’五字,幽香沁骨,非习于春宵者不知。”
6 近人俞陛云《诗境浅说》云:“隋炀帝此诗,仅四句二十字,而江天清旷之景,宛然在目。”
7 《乐府诗集》卷四十七将《春江花月夜》列为清商曲辞,引此二首为早期代表,谓“始自陈后主,隋炀继之”。
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拼音版
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