汴河亭

汴河：又名汴渠。即通济渠，流经今河南、安徽境，在泗县入淮河，隋炀帝所开，西通河洛。南达江淮，炀帝幸江都（今江苏扬州），即由此道。汴河亭，在今开封市附近汴河之旁，传为炀帝行宫故址。

广陵：今江苏扬州。帝：隋炀帝杨广。

昆仑一派流：指黄河，旧说黄河发源于昆仑山，“先劈”即谓将黄河凿渠分引。先劈昆仑：一作“光碧黄河”。

百二：指炀帝的禁卫兵骁勇。象阙：亦称象魏。古时宫廷门外有二台，上作楼观，两观对峙，中间阙然为道，乃悬挂法令之处。

“三千宫女”句：《隋书·炀帝纪》：“庚申，遣黄门侍郎王弘、上仪同、于士澄往江南采木造龙舟、凤帽、黄龙、赤舰、楼船等数万艘。”

凝云：浓云；密云。鼓震：谓鼓声高鸣。

旗：一作“旌”。

四海义师：指天下反隋的义军。归：归附。有道：指唐朝。

迷楼：（炀）帝顾左右曰：“虽真仙游其中，亦当自迷也，可目之曰迷楼。”还似：一作“何异”。景阳楼：即景阳殿，南朝陈后主所建，在今南京玄武湖胖。殿下有井，名胭脂井。隋兵攻破金陵，后主与宠妃张丽华投此井，未死，为隋兵所执。后世称之为辱井。

1 广陵：即今江苏扬州，隋代称江都，为东南重镇。

2 帝东游：指隋炀帝杨广三次巡游江都，尤以大业元年（605年）最为奢华。

3 先劈昆仑一派流：指开凿通济渠（汴河），引黄河水经汴水入淮河，沟通南北。古人认为黄河源出昆仑，故称“昆仑一派流”。

4 百二禁兵：语出《史记·高祖本纪》“秦得百二焉”，此处指精锐禁军，言其人数虽少而强。

5 象阙：宫门前的华表，代指皇宫。

6 三千宫女：极言随行宫女之众，非实数。

7 凝云鼓震星辰动：形容鼓声宏大，仿佛使浮云凝滞、星辰震动。

8 拂浪旗开日月浮：旗帜掠过水面，倒影随波荡漾，如日月浮动。

9 四海义师归有道：指天下英雄起兵反隋，最终归附李唐等有道之主。

10 迷楼：隋炀帝在江都所建豪华楼阁，传说极尽奢丽，令人迷醉忘返。景阳楼：南朝陈后主所居宫殿，隋军破城时，后主藏于景阳井中，后被俘，遂成亡国象征。

以上为【汴河亭】的注释。

《汴河亭》是唐代诗人许浑创作的一首七律。这首诗描绘了隋炀帝杨广东游广陵的盛况，凭吊古迹，婉转劝讽，抒发感慨。前三联写隋炀帝游幸江都豪奢情状。先写兴起游兴，再写劈昆仑、修运河，前拥后簇的奢侈豪华场面。尾联卒章显志，以四海义师蜂起，天下终至归唐，隋炀帝的“迷楼”恰如陈后主的“景阳楼”作结，点出其国亡身灭的可悲下场。全诗笔力劲健，气势雄壮，语言华美，意境阔大，且感慨深沉，讥讽无情。诗人对隋炀帝这个历史亡灵的鞭挞，实际上是针对晚唐政治腐败，统治者生活奢靡的现实而发的。

《汴河亭》是唐代诗人许浑咏史怀古之作，借隋炀帝开运河、游江都之事，抒发对盛极而衰、骄奢亡国的历史感慨。全诗以壮丽铺陈开篇，转入沉痛讽喻收束，结构严谨，气势恢宏。诗人并未直接批判，而是通过历史意象的对比——如“迷楼”与“景阳楼”的并置——暗示隋炀帝重蹈南朝陈后主覆辙，极具警醒意味。此诗融写景、叙事、议论于一体，体现晚唐咏史诗典型风格：在繁华表象下揭示危机，在历史回望中寄托现实关怀。

以上为【汴河亭】的评析。

此诗首联写隋炀帝东游前的准备。闻说扬州花盛，便想前去观赏，这是人之常情。起句气势和缓；语不惊人。但紧一句便顿起波澜，杨广为了去广陵看花，竟凿渠引流、大兴水土。为逞一己的私欲，竟耗费巨大的人力、财力、物力，其奢侈程度可想而知。“先劈昆仑一派流”，一语中的，揭示本质。颔联写杨广离宫时景象。诗人没有正面写这个场面如何壮观，气势如何盛大，皇帝如何自得，而是从随行的队伍着笔，运用的是反衬手法。禁兵二百，前护后拥，宫女三千，尾随其后。皇帝的赫赫声威，于此表现无遗。颈联写沿途的喧闹情景。鼓声震天，凝固流云，惊动星辰，旌旗招展，覆盖着水面，仿佛波浪起伏，旗开之处，可见水底日月沉浮。这情景，把前面奢靡景象又推进一层。前三联，按照事件发展的时间顺序依次写来，极言隋朝昏君的豪奢无度。 尾联总束前文，避实就虚，删繁就简，写出隋朝的结局，点明多行不义必自毙的道理。这个结局，是历史的结局，又是隋炀帝荒淫无度的结局。陈后主骄奢荒淫而筑景阳城，终为隋朝所灭；隋君沉醉酒色而建迷楼，终为李唐所代。历史发展遵循着固有的轨迹。诗人以隋比陈，言唐军为有道之师。可是，当初隋灭陈之际，隋军也是有道之军，这种借古讽劝晚唐之意寓于不言之中。 这首诗在艺术表现上有三个特点： 一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫汴河亭时不由得感慨万千，浮想联翩，隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切，诗人都只是“想见”而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。 二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”，以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字，都是动词，因而就赋予全诗意境以活动的体态，形成了骏马走坂之势，给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是，诗人在进行这种动态描写时，能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮”两句，其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实；但是鼓声能上入云霄，把行云挡住并使星辰摇动，旗帜能“拂浪”，在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影，这都是诗人的创造性想象，是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱，很有气魄，再加上这样一个颈联，就更显得造形生动，气象雄豪，把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。 三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事，读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联，才忽然笔锋一转，把对事件的评判，和诗人写诗的旨意，一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸，也不是对隋炀帝东游景象的直接批判，而是另起炉灶，凌空一跃，一下子跃到“义师”、“迷楼”上去，对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥，而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比，把读者的视线和思绪又拉回到眼前的汴河亭，解景生情，发人深思，无限感慨都在意象之外，这样的结尾是很有韵味的。

许浑此诗以“汴河亭”为题，实则借亭怀古，聚焦隋炀帝开河游幸之事。首联从地理与事件切入，“广陵花盛”点明时节与地点，春光烂漫反衬人事之奢；“先劈昆仑”凸显工程之巨，暗含民力耗竭之忧。颔联以“百二禁兵”“三千宫女”对举，数字夸张中见排场之盛，亦隐含离宫去国之悲。颈联转写行舟场面，“凝云鼓震”“拂浪旗开”，视听交错，气象雄浑，几近史诗笔法。尾联陡然转折，由极盛转向衰亡，“四海义师”昭示天命转移，“迷楼还似景阳楼”一语点破主题：今日之迷楼，即昔日之景阳，骄奢必亡，历史轮回。全诗章法谨严，前六句蓄势张扬，后两句收束警策，讽谕之意不言自明，体现出许浑作为晚唐咏史大家的深沉历史意识。

以上为【汴河亭】的赏析。

明代金人瑞《贯华堂选批唐才子诗》：如此诗三、四、五、六，人又欲疑都是一色写他豪侈，如何又非中四句耶？殊不知此解乃是立向汴河岸上，说他汴河当时，言彼隋炀帝者。只因小小题目，做起大大文章。如何小小题目？不过止为广陵花盛是也。如何大人文章？此河一开之后，且举全隋所有百二禁兵、三千宫女，一夜启行，空国尽下。真乃天摇地动，不但鬼哭神号也。然则此三与四，只承二句之一“先”字。写开河，只是轻轻弄起，却直至于如此也（首四句下）。后解五六，则写财富兵强，驾秦跨汉，纵心肆志，何虑何忧。而不谓人之所去，天亦同之，曾不转烛，便为亡陈之续、偏要引他景阳楼以痛鉴之也（末四句下）。

清代毛张健《唐体馀编》：中联实写汴河。起句先点广陵，以著凿汴河之故。末以迷楼相应，天然结构。

1 《唐诗品汇》引徐献忠评：“许用晦长于怀古，音节慷慨，每于盛衰处立言，有警世之意。”

2 《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“中四句壮丽，结语亦有思致。‘迷楼还似景阳楼’，比喻恰切，足令淫昏之主愧死。”

3 《唐诗别裁集》评：“借隋事以讽时，末句尤见风骨。许浑怀古诸作，此为上乘。”

4 《历代诗发》评：“鼓震旗开，写出帝王气概；义师归道，翻作兴亡大观。结语冷峻，千古同慨。”

5 《重订中晚唐诗主客图》称：“浑诗以律切工稳见长，此篇尤得杜之骨法，沉郁顿挫，不在‘山雨欲来’之下。”

以上为【汴河亭】的辑评。