重阳日

1. 重阳日：农历九月初九，传统节日，有登高、赏菊、饮菊花酒等习俗。

2. 敬亭山：位于今安徽省宣城市北，历代文人多有吟咏，尤以李白“相看两不厌，只有敬亭山”最为著名。此处或为泛指，借以营造山野幽静之境。

3. 峡石溪：山谷中带岩石的溪流，形容自然野趣之景。

4. 水去斜：溪水蜿蜒流淌，呈斜向而去之态，写景细腻。

5. 茅屋：简陋的屋舍，表明诗人生活朴素，远离尘嚣。

6. 老妻：年迈的妻子，白居易晚年丧妻，此处或为回忆或虚拟情境，表达对家庭生活的眷恋。

7. 良酿酒：善于酿造酒，暗合重阳饮菊花酒的习俗。

8. 东篱：语出陶渊明“采菊东篱下”，后成为田园生活的象征。

9. 黄菊：即菊花，重阳节的重要物象，象征高洁与长寿。

10. 任开花：自由自在地开放，体现自然无为、顺应天时的生活态度。

以上为【重阳日】的注释。

此诗题为《重阳日》，但全篇未直接点出“重阳”二字，而是通过“东篱黄菊”这一典型意象暗示节令，体现出白居易晚年诗歌含蓄自然、寓情于景的艺术风格。诗中描绘了诗人隐居山野的生活图景：远处山水寂寥，近处妻伴菊开，生活简朴而温馨。情感基调平和淡远，既有对岁月流逝的淡淡感怀，也有对家庭温情与田园之乐的满足。整体语言质朴流畅，意境清幽，展现了白居易晚年追求闲适、安于林下的心境。

以上为【重阳日】的评析。

本诗虽署名白居易，然查《全唐诗》及白居易现存诗集，并无此诗确切记载，其风格虽近白氏晚年闲适之作，但用典与结构略显松散，语言亦稍欠锤炼，疑为后人伪托或误录。然若作为独立作品赏析，则可见其承袭陶渊明、王维一脉的山水田园诗风。首句“敬亭山外人归远”以远景起笔，营造空旷孤寂之感；次句“峡石溪边水去斜”承接自然，动静相宜。后两句转入近景，写家中老妻酿酒、东篱菊开，充满生活气息，形成由远及近、由景及情的层次。全诗以白描手法勾勒画面，不事雕琢，却自有温情与诗意。尤其“任开花”三字，既写出菊花自在之态，也折射出诗人安于现状、随遇而安的人生态度。

以上为【重阳日】的赏析。

1. 此诗不见于《白氏长庆集》及《全唐诗》卷四百四十六至四百七十三所收白居易诗作中，历代文献未见著录。

2. 明代马懋才《唐诗类苑》、清代沈德潜《唐诗别裁集》、蘅塘退士《唐诗三百首》均未收录此诗。

3. 当代中华书局版《白居易诗集校注》（谢思炜撰）亦无此篇。

4. 《全唐诗补编》中亦未见补入记录。

5. 综合考辨，此诗极可能为后人伪托白居易之名所作，或系民间流传之拟作。

6. “敬亭山”多与李白关联，白居易生平未见明确游历宣城记载，用此地名略显牵强。

7. “良酿酒”语法结构非常见唐代表达，更似后世口语化用法。

8. 白居易晚年诗作虽多闲适，然遣词精准，格律严谨，此诗对仗松散（如“人归远”对“水去斜”），艺术水准相对较低。

9. 目前所有可信的白居易研究资料及权威选本均未提及此诗，应视为存疑或非真作。

10. 尽管如此，该诗仍具一定文学价值，可作为理解唐人重阳习俗与田园诗风的参考文本。

以上为【重阳日】的辑评。