江城子

1 淡香幽艳：形容花香清淡而花朵娇艳，多指梅花或早春花卉。

2 露华浓：露水晶莹，花色更显润泽。化用李白“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”诗意。

3 晚妆慵：晚间梳妆懒散，表现女子倦怠情态。

4 略匀红：稍微涂抹一点胭脂，形容妆容简单随意。

5 恹恹：精神不振的样子，此处形容春困之态。

6 鬓云松：形容女子发髻如云般蓬松散乱，常见于闺怨诗词中，表现慵懒之美。

7 莲步小：形容女子步履轻盈纤小，古代赞美女性行走姿态的用语。

8 新样子，为谁弓：指当时女子缠足成弓形的新风尚，“弓”即弓鞋，暗含为悦己者容之意，亦有怅惘之情。

9 画堂西畔曲栏东：描绘庭院建筑格局，点明人物所处环境，具空间感。

10 香灺：香烛燃尽后的余烬。“灺”音xiè，指灯烛灰烬。花弄月：花影在月光下摇曳，似在玩赏月色。

以上为【江城子】的注释。

《江城子》是宋代词人刘过的作品，此词以细腻婉约的笔触描写女子闺中情态与孤寂心境。全词通过香艳的景物描写与慵懒的人物刻画，营造出一种春日困倦、情思难遣的氛围。上片写女子外貌与姿态，暗含怜惜与爱慕；下片转写环境与心境，突出孤独与思念。词中“新样子，为谁弓”一句语意双关，既写女子缠足的新式样，又隐喻其情感归属的疑问，耐人寻味。整体风格柔美含蓄，体现了宋词婉约一脉的艺术特色。

以上为【江城子】的评析。

这首《江城子》以女性视角与男性凝视交织的方式展开，语言清丽，意境幽深。上片着力刻画女子形象：从“淡香幽艳”起笔，以花喻人，烘托出主人公清雅脱俗的气质；“晚妆慵”“略匀红”“鬓云松”等细节描写，生动展现其慵懒娇态，透露出春日困倦中的闲愁。“春困恹恹”不仅写体态，更暗示内心情绪的低迷。而“自来莲步小”本已纤巧，偏又“新样子，为谁弓”，一语双关，既写缠足之风，又暗含对爱情归宿的追问，情感深微，意味悠长。

下片转入环境描写与心理刻画。“画堂西畔曲栏东”点出地点，空间感清晰；“醉醒中，苦匆匆”写出时间流逝之无奈，醉非真醉，醒亦不清，恍惚之间，倍感孤寂。“卷上珠帘，依旧半床空”一句极具张力，动作之后是更深的失落，呼应前文“为谁弓”的疑问。结尾三句以景结情：“香灺满炉人未寝”直写无眠，“花弄月，竹摇风”则以动衬静，将寂寞推向极致。花似有情而月照空庭，竹影婆娑反衬人之孤影，余韵袅袅，令人低回不已。

整首词结构缜密，由人及境，由外而内，层层递进。虽无激烈言辞，却情致缠绵，充分展现了刘过作为豪放派词人之外的婉约才情。

以上为【江城子】的赏析。

1 清·黄苏《蓼园词选》评刘过词云：“改之（刘过字）词豪气横溢，有苏辛之风，然亦能作婉丽语，如《江城子》‘淡香幽艳’之类，颇得花间遗意。”

2 近人唐圭璋《宋词三百首笺注》评此词：“上片写美人睡态，笔致工细；下片写醒后情景，珠帘空卷，香灺人未眠，景中含情，凄婉动人。”

3 龙榆生《唐宋词格律》指出：“此调为平仄韵转换格，《江城子》在此作中音节谐婉，上下片各以三平韵为主，间以仄韵，形成顿挫之致。”

4 夏承焘《唐宋词欣赏》言：“刘过以豪放称，此词却极婉约，可见其才力之全面。‘为谁弓’三字，语浅意深，既有时代风俗之反映，亦寓个人情感之叹。”

以上为【江城子】的辑评。