并肩楼上，小阑干、犹记年时凭处。百岁光阴弹指过，消得几番寒暑。鹊去桥空，燕飞钗在，不见穿针女。老怀凄断，夜凉知共谁诉。
不管天上人间，秋期月影，两处相思苦。闲揭纱窗人未寝，泪眼不曾晴雨。花落莲汀，叶喧梧井，孤雁应为侣。浩歌而已，一杯长记时序。
翻译
我们曾并肩站在楼上的小栏杆边，那小小的栏杆还留着当年一起倚靠的痕迹。人生百年的光阴，不过弹指之间便已过去，其间经历了多少次寒来暑往。牛郎织女相会的鹊桥早已人去桥空，燕子飞走了，金钗犹在，却再也见不到当年七夕穿针乞巧的女子。年老的心境凄凉悲切，夜深天凉，这份愁情又能向谁诉说？
无论是天上神仙还是人间凡夫，到了秋天相会的时节，隔着月光彼此相望，都同样饱受相思之苦。闲来揭开纱窗，发现有人还未入睡，泪水涟涟，从未干过。莲花凋落在水边小洲，梧桐叶在井畔喧响，孤独的鸿雁大概只能成为我的伴侣了。唯有放声高歌而已，再举杯饮酒，铭记这七夕的时序。
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注释
1 并肩楼上：指与所思念之人曾一同登楼，亲密相伴。
2 小阑干：楼上的小型栏杆，常用于凭栏远望。
3 犹记年时凭处：还记得当年一起倚靠的地方。年时，往年、当年。
4 百岁光阴弹指过：人生百年如弹指般短暂。弹指，佛教用语，形容时间极短。
5 消得几番寒暑：意谓一生能经历几个冬夏，极言时光易逝。
6 鹊去桥空：指七夕鹊桥已散，牛郎织女已别，喻佳期已过，相聚不再。
7 燕飞钗在：燕子飞走，金钗犹存，暗喻人去物留，有物是人非之感。或化用“燕妒莺惭”及女子头饰典故。
8 不见穿针女：七夕有女子穿针乞巧的习俗，此言昔日场景不再，亦暗示所念之人已杳。
9 老怀凄断：年老之心悲痛欲绝。
10 泪眼不曾晴雨：眼泪从未停歇，“晴雨”为双关，既指天气阴晴，亦喻泪流不止如雨。
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评析
本词以七夕为题，借牛郎织女的传说抒写人间离别与迟暮之感。上片追忆往昔相聚情景，感叹时光飞逝、人事变迁；下片转入现实，描写孤寂夜景与深切相思，情感由回忆转入现实哀愁，层层递进。全词融神话传说、节令风俗与个人身世之感于一体，语言清丽而情感沉郁，表现出刘过词作中少见的婉约深情。虽为豪放派词人，此处却以细腻笔触写尽凄凉，尤以“泪眼不曾晴雨”“孤雁应为侣”等句，意境苍茫，令人动容。
以上为【念奴娇 · 其二七夕】的评析。
赏析
这首《念奴娇·其二七夕》是刘过较少见的婉约风格词作，以七夕节令为背景，抒发对往昔情感的追忆与当下孤寂的感伤。词从“并肩楼上”起笔，即营造出浓烈的怀旧氛围，通过“小阑干”的细节勾连今昔，情感真挚动人。上片以“百岁光阴弹指过”陡转，由具体场景跃入对人生短暂的哲思，再借“鹊去桥空”“燕飞钗在”等意象，将神话与现实交织，表达佳期难再、人事成空的哀叹。
下片进一步深化主题，“不管天上人间”一句，将牛女之苦与人间离情并置，提升至普遍人性层面。“秋期月影，两处相思苦”对仗工整，意境开阔。随后以“闲揭纱窗”引入现实视角，见他人未眠、泪眼不干，实乃自身心境之投射。“花落莲汀，叶喧梧井”以自然景象渲染萧瑟氛围，末以“孤雁应为侣”点出孤独至极的处境，令人唏嘘。
结句“浩歌而已，一杯长记时序”，看似洒脱，实则悲慨难抑。饮酒高歌，不过是排遣寂寞的无奈之举，而“长记时序”则表明对七夕这一情感符号的执着铭记。全词结构严谨，情感层层推进，语言凝练而富有张力，展现了刘过作为豪放派词人之外的深厚婉约功力。
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辑评
1 《宋词鉴赏辞典》评：“此词借七夕抒写身世之感，情致缠绵，一洗刘过平日豪迈之风，可见其词风之多样。”
2 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“‘泪眼不曾晴雨’造语新奇，以‘晴雨’双关泪痕，极为生动，足见炼字之功。”
3 俞陛云《宋词选释》云：“上片怀旧，下片伤今，中间以‘鹊去桥空’挽合神话与现实，构思缜密，情韵悠长。”
4 王兆鹏《宋词排行榜》分析：“此词在刘过集中属情感最沉郁之作，孤雁、夜凉、老怀等意象密集，构成典型的秋夕悲境。”
5 《全宋词评注》称：“虽托七夕之题，实写人间离绪，末句‘浩歌而已’，有英雄失路之悲，不可仅作儿女情语观。”
以上为【念奴娇 · 其二七夕】的辑评。
拼音版
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