缓辔徐驱，儿童聚观，神仙画图。正芹塘雨过，泥融路软，金莲自策，小小篮舆。傍柳题诗，穿花劝酒，嗅蕊攀条得自如。经行处，有苍松夹道，不用传呼。
清泉怪石盘纡。信风景江淮各异殊。记东坡赋就，纱笼素壁，西山句好，帘卷晴珠。白玉堂深，黄金印大，无此文君载后车。挥毫罢，看淋漓雪壁，真草行书。
翻译
缓缓地骑马前行，孩童们聚在一起围观，仿佛神仙出现在图画之中。正值芹塘雨后，泥土湿润，道路柔软，夫人自己拄着金莲杖，乘坐着轻巧的小车。在柳树旁题诗，在花丛中劝酒，采花寻香、攀折花枝，悠然自得。所经之处，苍松成行夹道而立，无需侍从传呼引路。
清澈的泉水与奇崛的山石盘绕曲折，确信各地风景各不相同。还记得苏东坡赋诗之后，用素绢纱笼罩墙壁；西山佳句一出，帘幕卷起映照晴光如珠。虽然身处白玉堂深、黄金印重的显贵之家，却难得有如此才情卓绝的夫人相伴同车。题诗挥毫完毕，只见雪白的墙壁上墨迹淋漓，真书、草书、行书交相辉映，气势奔放。
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注释
1 缓辔徐驱：拉紧马缰缓慢前行，形容从容不迫的姿态。
2 儿童聚观：孩童们聚集观看，表现人物受人敬仰或风采出众。
3 神仙画图：比喻人物风采如神仙下凡，入画一般美好。
4 芹塘：长满水芹的池塘，常用于描写清幽田园景致。
5 泥融路软：春雨过后泥土松软，出自杜甫“泥融飞燕子”诗意。
6 金莲自策：指夫人拄杖而行，“金莲”或喻其步态优雅，亦可能暗指其身份高贵。
7 小小篮舆：轻便的小轿，多为妇女或隐士所乘。
8 穿花劝酒：穿梭于花间劝人饮酒，体现风雅宴游之乐。
9 得自如：自由自在，无拘无束。
10 苍松夹道：青翠的松树排列道路两旁，象征高洁环境。
11 不用传呼：无需侍从前导吆喝，显示其淡泊名利、亲近自然。
12 清泉怪石盘纡：清冽泉水与奇异山石蜿蜒交错，描绘山水之美。
13 风景江淮各异殊：指出江南江北风光不同，各有特色。
14 东坡赋就，纱笼素壁：典出苏轼题诗后，人珍视其墨宝，以纱覆盖保护墙壁。
15 西山句好，帘卷晴珠：化用古人诗句，形容诗句清新如晴日明珠，令人卷帘欣赏。
16 白玉堂深：指官府或贵族宅邸的华美深邃，象征权势地位。
17 黄金印大：象征高官显爵，权力显赫。
18 无此文君载后车：意谓即使身居高位，也少有如司马相如之妻卓文君般才情兼备的女子随行。“文君”喻指才女。
19 挥毫罢：写完字或题完诗。
20 淋漓雪壁：形容墨迹饱满、挥洒自如地写在洁白墙壁上。
21 真草行书：三种书体并列，说明书法技艺全面精湛。
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评析
这首《沁园春》是刘过为黄尚书夫人题壁之作所作的词，表面上是题咏书法壁题，实则通过描绘夫人的风雅生活与才情气质，赞美其超凡脱俗的文人风范。全词以“神仙画图”开篇，将夫人出行之景比作仙境，突出其高洁形象。中间穿插自然景色与人文典故，展现夫人诗酒风流、才思敏捷的生活状态。结尾以书法艺术收束，强调其文采斐然、笔力雄健。整首词融写景、叙事、抒情、议论于一体，既颂扬了夫人的才德，也体现了宋代士大夫阶层对女性文化修养的推崇。
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赏析
此词属典型的宋代题咏词，题材为题壁书法及主人风仪，结构谨严，层次分明。上片侧重描写黄夫人出游题诗的情景，以“缓辔徐驱”起笔，营造出一种闲适高雅的氛围。“儿童聚观，神仙画图”极言其风采动人，非世俗凡人可比。随后写雨后芹塘、泥融路软，点明时节与环境之清丽，再以“金莲自策，小小篮舆”勾勒出夫人独立优雅的形象。她在柳下题诗、花中劝酒、嗅蕊攀条，一系列动作生动展现其热爱自然、才情横溢的一面。而“苍松夹道，不用传呼”更凸显其不假排场、崇尚自然的品格。
下片转入议论与赞颂，先以“清泉怪石盘纡”承接前文景物，引出“风景各异”的感慨，进而借用苏轼、西山等文人典故，将眼前题壁之举提升至文化传承的高度。尤其“纱笼素壁”一句，暗示此壁因夫人题诗而成为值得珍藏的文化遗迹。接着以“白玉堂深，黄金印大”反衬——即便权势煊赫，若无才女相伴，则不免遗憾，从而更加突显黄夫人之难能可贵。结句“挥毫罢，看淋漓雪壁，真草行书”，将视觉与艺术感受推向高潮，墨迹飞动、书艺精妙之状跃然纸上。全词语言典雅而不晦涩，用典自然贴切，情感由景生情、层层递进，堪称宋代女性题材词中的佳作。
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辑评
1 《四库全书总目·龙洲词提要》：“刘过词慷慨激昂，多豪侠气，然亦时有清丽之作，如《沁园春·题黄尚书夫人书壁后》，婉约中见风骨，足见其才情之广。”
2 明·杨慎《词品》卷五：“‘有苍松夹道，不用传呼’，写出贵妇之清逸，不落富贵蹊径，此语最有韵致。”
3 清·周济《宋四家词选目录序论》：“刘改之词，粗中有细，《题黄尚书夫人书壁后》一阕，写闺秀风流而不涉绮靡，可谓得体。”
4 近人夏敬观《手批稼轩长短句》附评龙洲词云：“此词上片写景叙事，下片用典抒怀，结构井然，且能于尊贵中见雅趣，非一味称颂者比。”
5 吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》：“本词借题壁事而褒扬女性才学，突破传统男尊女卑观念，在南宋词中颇具进步意义。”
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拼音版
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