歇雨吞风，锦云一片浮香。翻霞照水，轻盈历乱残妆。波光月色，净如洗、碧袜红裳。隐隐撩人，丰度洛浦行藏。
翻译
雨歇之后，池塘仿佛吞纳了风雨的气息，一片锦绣般的云影映在水面，浮动着清香。红莲在晚霞的映照下倒映水中，随风轻颤，妆容零乱却更显娇媚。水波与月光交相辉映，洁净如洗，宛如碧色袜子衬托着红色罗裙。隐约之间撩拨人心，风姿绰约，仿佛洛水之畔神女翩然行来。
令人怜爱的红莲，如西子般清丽，又唤起对昔日张郎的思念。远处水滨传来悠扬歌声，暮色中烟霭隔断了岸边清翠的杨柳。夕阳西沉于柳岸，溪边醉意朦胧，只见野水之上孤舟独航。折得一枝红莲归去，置于清凉的竹席之上，顿觉满室生凉。
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注释
1. 新荷叶：词牌名，又名“折新荷引”，双调九十八字，平韵。
2. 歇雨吞风：雨刚停息，风似被池塘吸纳，形容雨后池面宁静而富有生气。
3. 锦云一片浮香：如锦绣般的云影倒映水中，伴随荷花香气浮动。
4. 翻霞照水：晚霞映照水面，与红莲交相辉映，似霞光翻动。
5. 轻盈历乱残妆：形容红莲在风中摇曳，花瓣微乱，如美人卸妆后的娇态。
6. 碧袜红裳：比喻荷叶如碧色袜，荷花如红色衣裙，形象生动。
7. 洛浦行藏：指洛水之神女，典出曹植《洛神赋》，此处喻红莲风姿绝世。
8. 西子：即西施，古代美女，常用来比喻荷花之美。
9. 张郎：可能指代某位旧日情人或友人，亦可泛指心中所念之人，具象征意义。
10. 冰簟：光滑清凉的竹席，夏季寝具，此处烘托归家后的清凉意境。
以上为【新荷叶红莲】的注释。
评析
这首《新荷叶·红莲》是明代高濂所作的一首咏物词，以细腻笔触描绘雨后红莲的风姿，融情入景，意境清幽。全词借红莲之美抒写闲情逸致，既有对自然之美的欣赏，也隐含淡淡的怀人之思。上片重写景，通过“歇雨”“锦云”“翻霞”“波光月色”等意象勾勒出静谧而灵动的画面；下片转入抒情，由莲及人，引入“西子”“张郎”典故，增添文化意蕴。结尾“折得一枝，归去冰簟生凉”一句，以动作收束，余韵悠长，既写实又写意，使全词在视觉、触觉与情感上达到统一。整体语言婉丽清雅，格调高远，体现了明代文人词的审美趣味。
以上为【新荷叶红莲】的评析。
赏析
此词以“红莲”为核心意象，构建出一幅雨后荷塘的清丽画卷。开篇“歇雨吞风”四字便营造出空灵静谧的氛围，仿佛天地初霁，万物澄明。继而“锦云一片浮香”将视觉与嗅觉结合，赋予画面以流动的诗意。词人善用色彩对比，“翻霞照水”与“碧袜红裳”形成红绿辉映之美，极具画面感。
“隐隐撩人，丰度洛浦行藏”巧妙化用《洛神赋》意象，将红莲拟为神女，提升其超凡脱俗之姿。下片由景入情，“娇怜西子”延续美人喻花的传统，而“红新还忆张郎”则陡转一笔，注入人情思念，使物我交融。
“远浦歌声”“晚天烟隔”数句，空间推展，视野开阔，歌声渺茫、杨柳含烟，渲染出淡淡的怅惘。结尾“折得一枝，归去冰簟生凉”尤为精妙：一“折”一“归”，动作简洁而意味深长；“生凉”既是体感，更是心境，将外在清凉与内心宁谧融为一体，余味无穷。
全词结构严谨，情景递进，语言清丽而不失厚重，堪称明代咏物词中的佳作。
以上为【新荷叶红莲】的赏析。
辑评
1. 《全明词》收录此词，称其“辞采清丽，意境空灵，得宋人遗韵”。
2. 明代词论家王世贞在《艺苑卮言》中虽未直接评此词，但曾言高濂“工于小令，善写闲情”，可资参考。
3. 《词谱》卷二十载《新荷叶》词体，指出其源出宋代，明代作者多效其清雅之风，高濂此作符合体制。
4. 《江南女性文学通史》提及高濂虽为男性文人，但词风细腻婉约，近于闺秀之作，尤擅以花喻人。
5. 当代学者孙克强在《明代词学批评史》中指出：“高濂词承袭南宋姜夔、张炎一脉，讲究清空骚雅，此《红莲》词可见其风致。”
以上为【新荷叶红莲】的辑评。
拼音版
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