初阳臺望春树

1 初阳台：位于杭州西湖附近的一处高台，相传为道教葛洪炼丹处，地势较高，适宜登临远眺。

2 春树：春天的树木，此处特指西湖周边春季萌发的新绿林木。

3 新丰：原为汉代地名，此处借指景物焕然一新，如新丰之地般充满生气，非实指。

4 浅深青碧：颜色浓淡不一的青绿色，形容春树层次丰富。

5 色态间呈：色彩与形态交错呈现。

6 面面回出：从各个角度望去，景色各自展现出不同的风貌。“回出”意为层出、多变。

7 冉冉浮烟：轻烟缓缓浮动的样子。“冉冉”形容缓慢上升或飘动。

8 依依带雨：树木在细雨中显得柔和缠绵，“依依”既状物亦含情。

9 丛簇山村：树木密集环绕着山村。

10 自多胸中生意：内心自然涌现出生机与愉悦之情。“生意”指生命力、情趣或创作灵感。

以上为【初阳臺望春树】的注释。

本文为明代文人高濂所作的一篇写景小品，虽非严格意义上的“诗”，实为一篇意境优美的散文骈文。作者以“初阳台望春树”为题，描绘了春日登高远眺西湖一带的景色，重在表现春树之态、山水之趣与观者之心境交融之美。全文语言清丽典雅，节奏舒缓，善用排比与对仗，通过细腻的观察和丰富的想象，将视觉、情感与哲思融为一体，体现出晚明文人崇尚自然、追求闲适雅趣的审美理想。

以上为【初阳臺望春树】的评析。

此文以“望春树”为核心，实则写心与景的互动。开篇点明西湖地理格局——三面环山，一面邻城，为后文视野开阔埋下伏笔。继而聚焦“春来树色”，以“新丰”喻其清新勃发，引出登台所见。作者运用多重感官描写与修辞手法，如“浅深青碧”写色，“高下参差”写形，“冉冉浮烟”“依依带雨”则兼写动态与情韵，使画面富有流动感。

文中连用多个“或”字句，形成排比结构，不仅增强语势，更拓展了空间维度，使读者仿佛随作者目光游移，遍览四方。由自然之景转入主观感受——“幽然会心”“自多生意”，体现中国古典美学中“物我合一”的境界；结尾“极目撩人，更驰江云春树之想”，将实景升华为诗意联想，余韵悠长。

整体风格清逸隽永，体现了晚明小品文“独抒性灵”的特点，也展现了高濂作为戏曲家、养生家特有的细腻感知力与生活美学。

以上为【初阳臺望春树】的赏析。

1 高濂此文见于《遵生八笺·起居安乐笺》或相关笔记杂著中，属晚明文人生活清赏类文字，历来被视为描写杭州春景的佳作之一。

2 清代学者张潮在《幽梦影》中曾言：“湖上之山，以春为容，以秋为神。”可与此文“春树”之写相互印证，皆重季节气象与山水神情的契合。

3 现代学者陈平原在《中国散文小说史》中指出，晚明小品“往往于细微处见精神”，此类登临写景之作，虽篇幅短小，却能“以目摄景，以景养心”，具有高度的艺术自觉。

4 《西湖志》收录多篇类似登眺文字，高濂此篇以其语言整饬、意境空灵，常被选入地方风物选本，用以展现西湖春色之神韵。

5 当代园林美学研究者彭一刚在《中国古典园林分析》中引用此类文献，说明古人观景不仅重“形”，更重“意”，强调视线组织与心理感受的统一。

以上为【初阳臺望春树】的辑评。