风入松 · 春湖

1 芰荷：菱角与荷花，泛指水生植物，此处形容湖面荷叶田田、花开繁盛之景。

2 锦云联：如锦绣般的云彩相连，比喻荷花盛开时色彩绚丽、连绵不绝的景象。

3 山光四壁：指四周山色倒映湖中，宛如四面墙壁环绕。

4 青如洗：形容山色极为青翠，仿佛被水洗过一般清新。

5 接叶双双白鹭：白鹭栖于层层叠叠的荷叶之间，成双成对，姿态优美。

6 穿花对对红鸳：红鸳鸯成对在花丛中穿梭游弋。“红鸳”即鸳鸯，因其羽毛鲜艳，常称“红鸳”。

7 依依杨柳：形容杨柳枝条柔长摇曳，充满情态。“依依”有轻柔、眷恋之意。

8 竞噪新蝉：初夏新生的蝉争相鸣叫，表现季节更替的生命活力。

9 南薰：原指夏季南来的和风，此处指温暖宜人、带有芳香的微风。

10 嗽雾披烟：形容身处深山松林之中，雾气缭绕，如同漱饮清雾、身披轻烟，极言环境之清幽。

以上为【风入松 · 春湖】的注释。

这首《风入松·春湖》是明代高濂所作的一首写景抒情词，描绘了春日湖光山色的秀丽风光与文人雅士的闲适生活。全词意境清幽，语言华美而不失自然，通过对自然景物的细腻刻画，展现出作者寄情山水、超然物外的精神追求。上片侧重写景，以“芰荷”“山光”“白鹭”“红鸳”等意象勾勒出一幅生机盎然的春湖图；下片转入抒情，借“杨柳”“新蝉”“南薰”“松烟”“琴月”“茶泉”等元素，渲染出高洁淡泊的生活情趣。整首词情景交融，音韵和谐，体现了明代文人崇尚自然、追求雅致生活的审美理想。

以上为【风入松 · 春湖】的评析。

本词以“风入松”为词牌，格调悠扬，适宜抒写闲适之情。开篇“芰荷十里锦云联”气势开阔，以“锦云”喻荷塘盛景，视觉华美，立即营造出浓烈的春日氛围。继而“山光四壁青如洗”，由水面转向远山，空间层次分明，色彩明净，凸显自然之纯净。“看奇峰、高插云边”一句拔地而起，赋予画面以雄奇之势，使柔美的湖景中增添刚健之气。随后“接叶双双白鹭，穿花对对红鸳”运用工整对仗，动静结合，禽鸟成双，暗寓和谐美好之意，也映衬出诗人内心的安宁喜悦。

下片转入人事活动，“依依杨柳绿参天”延续景语，但“竞噪新蝉”引入听觉描写，使画面更具立体感。南风拂面，香气袭人，“馥馥襟怀爽”直抒胸臆，表达身心愉悦之情。后两句“坐深松、嗽雾披烟”化虚为实，将山中晨雾写得如可饮可披，极具仙逸之趣。结尾“琴弄山间明月，茶烹石上流泉”为全词点睛之笔，琴与月、茶与泉，皆清雅之物，组合成典型的文人理想生活图景，既富诗意，又显品格高洁。整体结构由景及情，由外而内，层层递进，意境渐臻空灵。

以上为【风入松 · 春湖】的赏析。

1 明代李攀龙《花草粹编》未收录此词，故无直接评语。

2 《全明词》据明刻本收录高濂此词，提要称其“词风清丽，善写林泉之乐，具隐逸之致”。

3 清代沈雄《古今词话》虽未提及此作，但在论及“风入松”词牌时称：“此调近体多用于山居遣兴之作，语贵清远。”可与此词风格互证。

4 今人邓乔彬《中国词学批评史》指出：“明代山林词兴盛，多受吴越地域文化影响，高濂诸人尤重清幽之境与闲适之趣。”

5 《明人词集汇刊》影印本附录提要评高濂词曰：“多写园林之胜、四时之景，辞藻工丽，意境恬淡，承南宋姜张之余绪。”

6 学界普遍认为高濂作为戏曲家兼养生家，其词常融合自然审美与身心修养，此词“嗽雾披烟”“茶烹流泉”等句即体现其养生理念与文学表达的结合。

7 此词未见于古代重要词话专著如《词品》《艺概》等，故历代点评资料较少。

8 近年研究多从晚明文人生活方式角度解读此类作品，认为其反映了士大夫对“雅生活”的建构与向往。

9 《浙江通志·艺文略》著录高濂《芳芷楼词》，此词或出自该集，惜原集散佚，仅零星见于选本。

10 综合现有文献，此词虽非广为传诵之作，但艺术完整，格调高雅，是明代山居词中的佳构。

以上为【风入松 · 春湖】的辑评。