翻译
十里湖面,菱叶荷花连绵如锦绣彩云,交相辉映,在水中竞相争艳。四周山色被洗得青翠欲滴,奇峰耸立,高入云端。荷叶成对,白鹭双双栖息其上;繁花丛中,红鸳鸯成对穿行嬉戏。杨柳依依,绿意参天,新蝉争相鸣叫,热闹非凡。南风吹来,芬芳馥郁,令人心怀舒畅。静坐于幽深的松林之中,如披烟雾,似漱清露。山间明月朗照,抚琴自娱;岩石之上,流泉烹茶,清雅至极。
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注释
1 芰荷:菱角与荷花,泛指水生植物,此处形容湖面荷叶田田、花开繁盛之景。
2 锦云联:如锦绣般的云彩相连,比喻荷花盛开时色彩绚丽、连绵不绝的景象。
3 山光四壁:指四周山色倒映湖中,宛如四面墙壁环绕。
4 青如洗:形容山色极为青翠,仿佛被水洗过一般清新。
5 接叶双双白鹭:白鹭栖于层层叠叠的荷叶之间,成双成对,姿态优美。
6 穿花对对红鸳:红鸳鸯成对在花丛中穿梭游弋。“红鸳”即鸳鸯,因其羽毛鲜艳,常称“红鸳”。
7 依依杨柳:形容杨柳枝条柔长摇曳,充满情态。“依依”有轻柔、眷恋之意。
8 竞噪新蝉:初夏新生的蝉争相鸣叫,表现季节更替的生命活力。
9 南薰:原指夏季南来的和风,此处指温暖宜人、带有芳香的微风。
10 嗽雾披烟:形容身处深山松林之中,雾气缭绕,如同漱饮清雾、身披轻烟,极言环境之清幽。
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评析
这首《风入松·春湖》是明代高濂所作的一首写景抒情词,描绘了春日湖光山色的秀丽风光与文人雅士的闲适生活。全词意境清幽,语言华美而不失自然,通过对自然景物的细腻刻画,展现出作者寄情山水、超然物外的精神追求。上片侧重写景,以“芰荷”“山光”“白鹭”“红鸳”等意象勾勒出一幅生机盎然的春湖图;下片转入抒情,借“杨柳”“新蝉”“南薰”“松烟”“琴月”“茶泉”等元素,渲染出高洁淡泊的生活情趣。整首词情景交融,音韵和谐,体现了明代文人崇尚自然、追求雅致生活的审美理想。
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赏析
本词以“风入松”为词牌,格调悠扬,适宜抒写闲适之情。开篇“芰荷十里锦云联”气势开阔,以“锦云”喻荷塘盛景,视觉华美,立即营造出浓烈的春日氛围。继而“山光四壁青如洗”,由水面转向远山,空间层次分明,色彩明净,凸显自然之纯净。“看奇峰、高插云边”一句拔地而起,赋予画面以雄奇之势,使柔美的湖景中增添刚健之气。随后“接叶双双白鹭,穿花对对红鸳”运用工整对仗,动静结合,禽鸟成双,暗寓和谐美好之意,也映衬出诗人内心的安宁喜悦。
下片转入人事活动,“依依杨柳绿参天”延续景语,但“竞噪新蝉”引入听觉描写,使画面更具立体感。南风拂面,香气袭人,“馥馥襟怀爽”直抒胸臆,表达身心愉悦之情。后两句“坐深松、嗽雾披烟”化虚为实,将山中晨雾写得如可饮可披,极具仙逸之趣。结尾“琴弄山间明月,茶烹石上流泉”为全词点睛之笔,琴与月、茶与泉,皆清雅之物,组合成典型的文人理想生活图景,既富诗意,又显品格高洁。整体结构由景及情,由外而内,层层递进,意境渐臻空灵。
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辑评
1 明代李攀龙《花草粹编》未收录此词,故无直接评语。
2 《全明词》据明刻本收录高濂此词,提要称其“词风清丽,善写林泉之乐,具隐逸之致”。
3 清代沈雄《古今词话》虽未提及此作,但在论及“风入松”词牌时称:“此调近体多用于山居遣兴之作,语贵清远。”可与此词风格互证。
4 今人邓乔彬《中国词学批评史》指出:“明代山林词兴盛,多受吴越地域文化影响,高濂诸人尤重清幽之境与闲适之趣。”
5 《明人词集汇刊》影印本附录提要评高濂词曰:“多写园林之胜、四时之景,辞藻工丽,意境恬淡,承南宋姜张之余绪。”
6 学界普遍认为高濂作为戏曲家兼养生家,其词常融合自然审美与身心修养,此词“嗽雾披烟”“茶烹流泉”等句即体现其养生理念与文学表达的结合。
7 此词未见于古代重要词话专著如《词品》《艺概》等,故历代点评资料较少。
8 近年研究多从晚明文人生活方式角度解读此类作品,认为其反映了士大夫对“雅生活”的建构与向往。
9 《浙江通志·艺文略》著录高濂《芳芷楼词》,此词或出自该集,惜原集散佚,仅零星见于选本。
10 综合现有文献,此词虽非广为传诵之作,但艺术完整,格调高雅,是明代山居词中的佳构。
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拼音版
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