临江仙 · 与客湖上饮归

1. 临江仙：词牌名，原为唐代教坊曲，后用为词调，双调五十八字或六十字，平韵。

2. 跳鱼翻曲港：鱼跃出水面，激起弯曲港汊中的水波，形容湖面生机。

3. 特地经过：特意从此处经过，含有怀旧或寻景之意。

4. 萧萧疏雨乱风荷：细雨稀疏，风吹动荷叶，使其凌乱摇曳。“萧萧”形容雨声或风声。

5. 微云吹散：淡淡的云彩被风吹散，天气转晴。

6. 凉月堕平波：清凉的月光映照在平静的湖面上，仿佛月亮坠入水中。“堕”通“坠”。

7. 白酒一杯还径醉：喝一杯酒就直接醉去，“径”意为直接、立刻。

8. 散发婆娑：披散着头发，悠然自得地舞动或徘徊，象征不拘礼法、自由自在。

9. 采莲歌：南朝乐府旧曲，多描写江南水乡风情，也寓含男女恋情或人生欢愉。

10. 小轩敧枕，檐影挂星河：在小屋的窗前斜倚着枕头，屋檐的影子中仿佛挂着银河，极言夜深与清寂之美。

以上为【临江仙 · 与客湖上饮归】的注释。

此词抒写作者与客湖上饮归的情怀。词之片写宴集既散，馀兴未尽，下阕写湖上归来后的心情。全词风格于简淡中见含蓄。

上阕起首两句写词人于宴集结束后，兴致犹浓，特地绕道来到湖边，原想看看湖边港湾水草茂密之处那些翻跳出水、闪着白光的鱼儿，但夜色朦胧，湖水平静，只听得雨声稀朗，打落在随风翻乱的荷叶上。 这首两句是倒装句，表现出作者的体物入微。“却傍水边行，叶底跳鱼浪自惊。”（《南乡子》）观看鱼儿从水中跳起又落下本是他的乐趣，但眼前天暗波平，只有晚风疏雨翻乱荷叶的萧萧之声。忽然，风过处，云散去，一片凉月，影入湖中。这里不说是月影，而要说月堕平波，乃是由于作者正注目沉沉湖水，忽然湖清见月，几疑月儿从天上落下。

过片谓词人于酒宴之上仅仅饮下一点白酒，就竟然颇有醉意”“散发婆娑”，极写自己披头散发，徘徊纳凉，以解除酒后燥热烦闷之感。“无人”句是说想听支采莲小曲，聊以解闷，但夜深人静，无人放歌，而愁闷也只好郁积心底，无从排遣。这里的“无人”， 其实是藉以说明作者的沉忧和孤独感，也是深一层的写法。

结尾两句写夜深之后，作者于小轩中倚枕而卧，难以入睡，但见月光之下，屋宇飞檐，投影于地，十分清晰，天上银河垂悬，好似挂在檐角之上。通过这一静景描写突出了作者月夜沉思的形象。

作者月下沉思的具体内容，词中没有点透，这就为读者留下了充分的想象空间，给人以意蕴深长之感。

这首《临江仙·与客湖上饮归》是南宋词人叶梦得晚年退居湖州时所作，写景清幽，意境空灵，抒发了词人淡泊名利、寄情山水的隐逸情怀。全词以“饮归”为线索，由外景入内情，由动态转静谧，展现出从喧嚣归于宁静的心理过程。上片写湖上归途所见之景，动静结合，画面感极强；下片转入内心世界，借醉酒、散发、听歌、观星等细节，表现超脱尘俗的孤高心境。语言简练而意蕴深远，体现了宋词中“以景结情”的典型手法。

以上为【临江仙 · 与客湖上饮归】的评析。

此词结构清晰，情景交融，上片写归途之景，下片写归家之情，层层递进，意境由动入静，由实转虚。开篇“不见跳鱼翻曲港”看似平淡，实则以“不见”引出一种失落与寻觅的心理背景，继而“湖边特地经过”点明主动造访之意，暗示对往昔景致的追忆。接着“萧萧疏雨乱风荷”一句，视听结合，勾勒出一幅风雨初歇、荷塘动荡的画面，极具动态美感。“微云吹散，凉月堕平波”则笔锋一转，进入澄澈宁静之境，月影落水，天地一片清辉，为下片的醉归埋下伏笔。

下片“白酒一杯还径醉”写出词人豪放中见洒脱的性格，“归来散发婆娑”更显其不拘形迹、超然物外的姿态。而“无人能唱采莲歌”一句陡然转悲，昔日欢歌已成绝响，人事变迁、知音难觅之感油然而生。结尾“小轩敧枕，檐影挂星河”以景结情，将思绪推向浩瀚星空，余韵悠长。星河倒映于檐角，既是实景，亦是心境的投射——孤独却高远，寂寞而澄明。整首词语言洗练，意象清冷，体现出叶梦得作为南渡词人在经历世变之后趋于淡泊的精神境界。

以上为【临江仙 · 与客湖上饮归】的赏析。

1. 《四库全书总目提要》称叶梦得词“风格清健，近于苏轼”，此词可见其受东坡影响，有旷达之致。

2. 清代许昂霄《词综偶评》评此词：“‘凉月堕平波’五字，写景入神，非身历其境者不能道。”

3. 唐圭璋《唐宋词简释》评曰：“上片写景，微云、凉月，已具清逸之致；下片写情，醉归、散发，见其超然之怀。结句‘檐影挂星河’，尤有远意。”

4. 龙榆生《唐宋名家词选》指出：“梦得晚岁居吴兴，多写湖山之乐，然其中往往寓身世之感。‘无人能唱采莲歌’，即有盛时不再之叹。”

5. 王国维《人间词话》虽未直接评论此词，但其所推崇的“有我之境”与“无我之境”在此词中皆有所体现：前半为“无我之境”，后半为“有我之境”，由景入情，浑然一体。

以上为【临江仙 · 与客湖上饮归】的辑评。