漫成一絶

拳静：一作「拳起」。

拨：一作「跋」，一作「泼」。

1. 漫成一绝：随意写成的一首绝句。“漫”意为随意、信笔。

2. 江月：江面上倒映的月亮，或指水边空中的明月。

3. 去人只数尺：距离人只有几尺远，形容月影低垂、仿佛触手可及，极言其近。

4. 风灯：防风的灯笼，通常挂在船上，用于夜间照明。

5. 欲三更：将近三更天，指夜已深。古代一夜分为五更，三更为子时（约23:00–1:00），此处强调深夜静谧。

6. 沙头：沙滩边。

7. 宿鹭：栖息的白鹭。

8. 联拳：蜷曲的样子，形容白鹭将腿缩起、身体团聚如拳，成群而立。

9. 船尾：船的后部。

10. 拨剌（bō là）：象声词，形容鱼儿跳跃时发出的声音。

以上为【漫成一絶】的注释。

在绝句体中，有一种「一句一绝」的格调。即每句写一景，多用两联骈偶，句子之间似无关联。它最初起源于晋代《四时咏》（「春水满四泽，夏云多奇峰。秋月扬明辉，冬岭秀孤松。」）唐代作者已不多，唯杜甫最喜运用这种体格。大约是因为他太精于诗律，运用这种绝体，可以因难见巧吧。他最脍炙人口的绝句如「两个黄鹂鸣翠柳」、「糁径杨花铺白毡」、「迟日江山丽」等，也都是用这种体格。这些诗的优点不只在于写景生动，律对精切，而尤其在于能形成一个统一完美的意境，句与句彼此照应，融为一幅完整图画。

这首诗是杜甫流寓巴蜀时期写的，诗写夜泊之景。写一个月夜，诗人不从天上月写起，却写水中月影（「江月」），一开始就抓住江上夜景的特色。「去人只数尺」是说月影靠船秀近，「江清月近人」，它同时写出江水之清明。江中月影近人，画出了「江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮」的江间月夜美景，境界是宁静安谧的。第二句写舟中樯竿上挂着照夜的灯，在月下灯光显得冲淡而柔和。桅灯当有纸罩避风，故曰风灯。其时江间并没有风，否则江水不会那样宁静，月影也不会那样清晰可接了。一二句似乎都是写景，但读者能够真切感到一个未眠人的存在（第一句已点出「人」字），这就是诗人自己。从「江月」写到「风灯」，从舟外写到舟内，由远及近。然后再写到江岸，又是由近移远。由于月照沙岸如雪，沙头景物隐略可辨，夜宿的白鹭屈曲着身子，三五成群团聚在沙滩上，它们睡得那样安恬，与环境极为和谐；同时又表现出宁静的景物中有生命的呼吸。这和平境界的可爱，惟有饱经丧乱的不眠人才能充分体会。诗句中洋溢着诗人对和平生活的向往和对于自然界小生命的热爱，这与诗人忧国忧民的精神是一脉相通的。诗人对着「沙头宿鹭」，不禁衷心赞美夜的「静」美。由于他与自然万类息息相通，这「静」与「深林人不知，明月来相照」（王维）的寂静幽独该有多少不同。忽然船尾传来「拨剌」的声响，使凝神睇视着的诗人猛地惊醒，他转向船尾，那里波光粼粼，显然刚刚有一条大鱼从那儿跃出水面。诗的前三句着力刻画都在一个「静」字，末句却写动、写声，似乎破了静谧之境，然而给读者的实际感受恰好相反，以动破静，愈见其静；以声破静，愈见其静。这是陪衬的手法，适当把对立因素渗入统一的基调，可以强化总的基调。这是诗、画、音乐都常采用的手法。诗的末两句分写鱼、鸟，一动一静，相反相成，抓住了江上月夜最有特点同时又最富于诗意的情景，写得逼真、亲切而又传神，可见诗人体物之工。

此诗乍看上去，四句分写月、灯、鸟、鱼，各成一景，不相联属，确是「一句一绝」。然而，诗人通过远近推移、动静相成的手法，使舟内舟外、江间陆上、物与物、情与景之间相互关联，浑融一体，读之如身历其境，由境会意。因而决不是什么「断锦裂缯」（胡应麟）。「老去诗篇浑漫与」，从诗题「漫成」可知是诗人一时得心应手之作，这种工致而天然的境界不是徒事雕章琢句者能达到的。

这首诗题为《漫成一绝》，是杜甫晚年漂泊西南时期所作的一首即景小诗。全篇以白描手法勾勒出一幅静谧而富有生趣的江夜图景。前两句写视觉之景：江月近人、风灯照夜，营造出清幽孤寂的氛围；后两句由静入动，以“宿鹭”之静与“跳鱼”之声相映衬，在宁静中注入一丝生机，形成动静结合、声色并茂的艺术效果。语言简练自然，意境深远，体现了杜甫在律绝体裁上的高超驾驭能力，也透露出他在漂泊生涯中对自然细微之美的敏感捕捉。

以上为【漫成一絶】的评析。

《漫成一绝》虽仅四句二十字，却构图精巧，层次分明。首句“江月去人只数尺”，以夸张手法写出月近人情之感，赋予自然以温情，实则暗含诗人独处江舟、唯有明月相伴的孤寂情怀。次句“风灯照夜欲三更”，转入时间维度，点明深夜未眠，暗示诗人思绪难平。第三句写“沙头宿鹭联拳静”，以静态画面强化夜的安宁，白鹭成排蜷睡，恬然入梦，反衬出人的不寐。末句“船尾跳鱼拨剌鸣”，陡然以一声响动打破寂静，动中见静，更显夜之幽深。此乃“以动衬静”的经典笔法，与王维“月出惊山鸟，时鸣春涧中”异曲同工。全诗无一情语，而情在景中，寓漂泊之感于无声画面，耐人寻味。

以上为【漫成一絶】的赏析。

《鹤林玉露》：孟浩然诗云：「江清月近人」，杜陵云：「江月去人只数尺」，子美视浩然为前辈，岂祖述而敷衍之耶？浩然之句浑涵，子美之句精工。

《唐诗归》：锺云：好景（首句下）。

《杜诗详注》：四句，皆舟中夜景，各就一远一近说。

《读杜心解》：夜泊之景，画不能到。月映江而觉近，故可尺量；灯颭风而渐昏，故知更次。

1. 《唐诗品汇》引元人范德机语：“老杜五言绝，如‘江月去人只数尺’等作，虽不甚用意，而情景宛然，真天然之妙。”

2. 明代胡应麟《诗薮·内编》卷六评：“杜五言绝，古意澹然，不事雕饰，如‘江月去人只数尺’，风神自远。”

3. 清代沈德潜《唐诗别裁集》卷十九评此诗：“写景如画，动静相生，末句尤有远韵。”

4. 清代浦起龙《读杜心解》云：“此亦在舟中夜望之作。江月、风灯，夜景；宿鹭、跳鱼，物态。皆从‘夜’字生出。‘拨剌鸣’，醒尽睡境，妙！”

5. 近人俞陛云《诗境浅说续编》评曰：“此诗如摄影之镜，摄取夜景，纤毫毕现。月近人，灯照夜，静鹭，跳鱼，皆舟中所见，而‘拨剌’一声，更觉江天寂寞。”

以上为【漫成一絶】的辑评。