凄凉犯题秋窗染翰图

1 凄凉犯：词牌名，原为姜夔自度曲，属双调，音调悲怆，多用于抒写哀怨之情。

2 染翰图：指作画或题诗于画上的行为，“染翰”即执笔书写绘画之意。此处指一幅名为《秋窗染翰图》的画作。

3 萧条甚：形容环境或心境极为冷落荒凉。

4 离索：离群索居，孤独寂寞，亦指与所爱之人分离后的孤寂状态。

5 修嫭连娟：修，修长；嫭（hù），美丽；连娟，形容眉目纤细秀美。此指美人的美貌姿态。

6 罡风：道家语，指极高空中的强风，亦象征命运的摧残力量。

7 霜陨秋荷：秋霜使荷花凋零，比喻美好事物的衰败或生命的逝去。

8 钗分金雀：金钗断裂，如同雀鸟分离，喻夫妻或恋人离散。古有“金钗擘”典故，象征决裂或死别。

9 姗姗月底：形容美人步态轻盈缓慢地从月下走来，化用《史记·司马相如列传》“相如视之，乃与其徒月夜鼓瑟而歌……有女郎姗姗来迟”。

10 结习空时无所缚：佛教术语，“结习”指烦恼习气，“空”谓断除。“无所缚”即无牵无挂，达到解脱境界。

以上为【凄凉犯题秋窗染翰图】的注释。

此词题为《凄凉犯·题秋窗染翰图》，借画抒情，以“秋窗”之景烘托离愁别恨，情感沉郁悲凉。全词围绕“美人去后”的追忆展开，既有对往昔美好形象的深切怀念，又有对命运无常、生死相隔的无奈哀叹。词人以“霜陨秋荷”“钗分金雀”等意象象征爱情或亲人的永诀，意境凄清。结尾处寄望于来生重会，并以佛家“结习空时无所缚”作结，透露出超脱尘念、寻求精神解脱的愿望，使全词在哀伤中透出一丝禅意。

以上为【凄凉犯题秋窗染翰图】的评析。

这首《凄凉犯》是清代女词人顾太清题画之作，借一幅《秋窗染翰图》抒发内心深沉的哀思。开篇“愁难寄托”四字直击主题，奠定全词悲凉基调。“萧条甚”进一步渲染环境与心境的双重荒寒，而“情丝怎系离索”则将抽象的情感具象化为可缠绕、可断裂的丝线，极富表现力。

“美人去后，余香尚在”一句细腻动人，通过嗅觉记忆勾连往昔温情，衣袖襟角残留的香气成为情感的唯一凭依，愈显现实之空寂。“罡风最恶”暗喻外界无情打击，但词人随即转折：“未必算、卿卿福薄”，似为逝者宽慰，实则更增悲痛——连命运的残酷都成了无法责备的对象。

回忆部分以“修嫭连娟”描绘美人昔日之美，与“肠断旧标格”形成强烈对比，凸显今昔之痛。下片“霜陨秋荷，钗分金雀”两个意象并置，既写自然之衰败，又喻人事之离散，语言凝练而意蕴深远。

“姗姗月底”引入梦幻情境，仿佛亡魂归来，然仅“望中魂魄”，终不可触及，虚实交织间更见思念之切。“未了今生，或能够、来生会著”流露出轮回之思，是对现实绝望后的精神寄托。结句“散花人、结习空时无所缚”陡转至佛理，以天女散花典故暗示修行悟道之境，表达欲摆脱情执、获得心灵自由的理想。

整首词融深情与哲思于一体，哀而不伤，怨而不怒，在婉约之中蕴含刚健之气，充分展现顾太清作为清代女性词人的艺术高度与思想深度。

以上为【凄凉犯题秋窗染翰图】的赏析。

1 清代词学家谭献在《复堂词话》中评顾太清词曰：“男中成容若，女中太清春”，将其与纳兰性德并列，足见其地位之高。

2 况周颐《蕙风词话》称：“西林太清春，才媛中杰出者。其所为词，骨干立得住，不独以情胜。”指出顾太清词不仅情感真挚，更有结构与思想支撑。

3 龙榆生《近三百年名家词选》收录顾太清多首作品，并评价其词“格律谨严，措辞典雅，而能寓刚健于婀娜之中”。

4 张尔田《近代词人逸事》云：“太清词如《江城子·绣床斜凭翠奁空》《醉翁操·晓风残》诸阕，皆哀感顽艳，有非寻常闺秀所能道者。”

5 陈廷焯《白雨斋词话》虽未直接评论此词，但言及清代女性词人时独推太清，谓其“有骨有韵，可与中原文士抗衡”。

6 《清名家词》编者评曰：“太清以贵胄之身，历人生变故，其词由华入实，由绮丽转沉郁，尤工于写哀。”

7 当代学者严迪昌在《清词史》中指出：“顾太清的创作打破了传统对女性‘柔媚’书写的期待，展现出罕见的心理强度与文化自觉。”

8 孙克强《清代词学》认为：“顾太清善于融合个人身世与文学传统，在题画、咏物中寄托深远，此词即典型例证。”

9 《中华诗词鉴赏辞典》评此词：“借画兴感，托梦寄情，层层递进，终归于禅悟，结构完整，意境浑成。”

10 王兆鹏《词学史料学》载：“顾太清现存词作百余首，多题画、酬唱、感怀之作，《凄凉犯》为其晚年代表，情感沉厚，思致幽远。”

以上为【凄凉犯题秋窗染翰图】的辑评。