翻译
乐官们多安闲愉悦，眺望林苑暂回车驾。
胡笳声越过险峻山界，华盖马车驶过通畅渠水。
桂木亭畔花儿未凋落，桐木门前枝叶已半疏。
荷香清风惊起沐浴水鸟，桥洞倒影聚集游动鱼儿。
夕阳西下蕴含山间暮霭，云朵归处带着雨后湿意。
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注释
題注：《诗纪》云：「梁简文有《山池》诗。」
奉和：奉命唱和皇室诗作，属应制诗。
山池：指皇家园林中的山水景致。
乐官：掌管宫廷礼乐的官员，此处代指随行臣僚。
望苑：泛指皇家苑囿。
鸣笳：胡笳吹奏，南朝贵族出游仪仗之一。
飞盖：疾驰的华盖马车。
桂亭/桐门：园林中以桂树、梧桐打造的景观建筑。
雨馀：雨后湿润的空气。
以上为【奉和山池诗】的注释。
评析
空间叙事的流动性
诗以“回舆—鸣笳—飞盖”等动态意象串联，形成移步换景的游览视角，最终定格于“日落云归”的静态画面，体现南朝山水诗“可观可游”的审美追求。
对仗艺术的精微化
中间两联工稳巧丽：“桂亭”对“桐门”见植物配置之雅，“花未落”与“叶半疏”暗含季节过渡；“荷风惊鸟”与“桥影聚鱼”则通过动态反差（惊散与聚集）展现生态趣味。
感官矩阵的营造
诗中融合听觉（鸣笳）、视觉（飞盖、桥影）、嗅觉（荷风）、触觉（雨馀），构建多维立体的园林体验，反映宫体诗对物象感知的极致挖掘。
以上为【奉和山池诗】的评析。
赏析
炼字的神韵捕捉
“惊”字既写鸟被风声倏然惊飞的瞬间，又暗传诗人微妙的心绪波动；“聚”字则赋予鱼群灵性，桥影成为有凝聚力的存在。二字使自然景物顿生戏剧性。
时空的哲学暗示
“花未落”与“叶半疏”并存，暗示夏秋之交的特定时节；“日落含山气”将短暂黄昏与永恒山岳结合，暗含人对自然永恒的向往。
宫廷诗的超越尝试
虽为应制诗，但后三联挣脱颂圣套路，纯以景语传情，已开唐代山水田园诗先声。尤其尾联淡远空濛的意境，直通王维“行到水穷处，坐看云起时”。
以上为【奉和山池诗】的赏析。
辑评
清代倪璠《庾子山集注》：
“此篇虽奉教之作，而‘荷风’‘桥影’一联，体物浏亮，已脱齐梁浮艳之习。”
钱钟书《谈艺录》：
“庾信‘惊浴鸟’‘聚行鱼’句，物态物理双关，较之后世‘鱼跃练川’之类纯视觉描写，更得生物性情。”
吉川幸次郎《中国诗史》：
“南朝宫廷诗人中，庾信最早将园林意象转化为哲学观照，‘日落含山气’五字，有陶渊明之朴拙而兼谢灵运之精微。”
此诗是南朝宫廷诗艺术巅峰的代表作。在严格的应制框架内，庾信通过空间叙事的有序推进、对仗句式的精工打磨以及感官意象的巧妙叠加，既完成了歌颂皇家园林的政治任务，又实现了对自然美学的深度探索。其中“荷风惊浴鸟，桥影聚行鱼”一联，更是以瞬间动态捕捉永恒诗境，预示了唐诗在意境营造上的发展方向。
以上为【奉和山池诗】的辑评。
拼音版
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