云阳馆与韩绅宿别

云阳：县名，县治在今陕西泾阳县西北。 韩绅：《全唐诗》注：「一作韩升卿。」韩昌黎的四叔名绅卿，与司空曙同时，曾在泾阳任县令，可能即为此人。宿别：同宿后又分别。 江海：指上次的分别地，也可理解为泛指江海天涯，相隔遥远。 几度：几次，此处犹言几年。 「乍见翻疑梦」句：多年不见，乍一相逢，反而怀疑这是梦境。乍：骤，突然；翻，反而。 年：年时光景。 离杯：饯别之酒。杯，酒杯，此代指酒。 惜：珍惜。 共传：互相举杯。

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此诗抒写了友人离别多年而乍相会又分别时的心理历程。作者与老友久别重逢，竟以为在梦中，而明朝还要分别，两人在孤灯下饮着离别的酒，不觉恋恋不舍，表现出两人的情谊及对友谊的珍惜。全诗句式工整，淡淡道来，却是情深意长。

以上为【云阳馆与韩绅宿别】的评析。

这是首惜别诗。诗写乍见又别之情，不胜黯然。诗一开端由上次别离说起，接着写此次相会，然后写叙谈，最后写惜别，波澜曲折，富有情致。「乍见翻疑梦，相悲各问年」乃久别重逢之绝唱，与李益的「问姓惊初见，称名忆旧容」也有异曲同工之妙。 上次别后，已历数年，山川阻隔，相会不易，其间的相思，自在言外。正因为相会不易，相思心切，所以才生发出此次相见时的「疑梦」和惜别的感伤心情来，首联和颔联，恰成因果关系。 「乍见」二句是传诵的名句，人到情极处，往往以假为真，以真作假。久别相逢，乍见以后，反疑为梦境，正说明了上次别后的相思心切和此次相会不易。假如别后没有牵情，相逢以后便会平平淡淡，不会有「翻疑梦」的情景出现了。「翻疑梦」，不仅情真意切，而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得维妙维肖，十分传神。即使说久别初见时悲喜交集的心情神态，尽见于三字之中，也是不为过的。 颈联和尾联接写深夜在馆中叙谈的情景。相逢已难，又要离别，其间千言万语，不是片时所能说完的，所以诗人避实就虚，只以景象渲染映衬，以景寓情了。寒夜里，一束暗淡的灯火映照着蒙蒙的夜雨，竹林深处，似飘浮着片片烟云。 孤灯、寒雨、浮烟、湿竹，景象是多么凄凉。诗人写此景正是借以渲染伤别的气氛。其中的孤、寒、湿、暗、浮诸字，都是得力的字眼，不仅渲染映衬出诗人悲凉暗淡的心情，也象征着人事的浮游不定。二句既是描写实景，又是虚写人的心情。 结处表面上是劝饮离杯，实际上却是总写伤别。用一「更」字，就点明了即将再次离别的伤痛。「离杯惜共传」，在惨淡的灯光下，两位友人举杯劝饮，表现出彼此珍惜情谊和恋恋不舍的离情。诗人此处用一「惜」字，自有不尽的情意。综观全诗，中四句语极工整，写悲喜感伤，笼罩寒夜，几乎不可收拾。但于末二句，却能轻轻收结，略略冲淡。这说明诗人能运笔自如，具有重抹轻挽的笔力。

以上为【云阳馆与韩绅宿别】的赏析。

《对床夜语》：「故人江海别，几度隔山川……」「暮蝉不可听，落叶岂堪闻……」，前一首司空曙，后一首郎士元，皆前虚后实之格，今之言唐诗者多尚此。 《瀛奎律髓》：三、四一联，乃久别忽逢之绝唱也。 《四溟诗话》：诗有简而妙者……戴叔伦「还作江南会，翻疑梦里逢」，不如司空曙「乍见翻疑梦」。 《诗镜总论》：司空曙「相悲各问年」，更自应手犀快。风尘阅历，有此苦语。 《全唐风雅》：黄云：叙别后再会之情，且悲且喜，宛然在目。 《唐诗解》：此诗本中唐绝唱，然江海、山川未免重叠。 《唐诗成法》：情景兼写，不失古法。 《唐诗别裁》：三、四写别久忽遇之情，五、六夜中共宿之景，通体一气，无饾饤习，尔时已为高格矣。 《大历诗略》：真情实语，故自动人。 《网师园唐诗笺》：真景真情（「乍见」一联下）。 《瀛奎律髓汇评》：纪昀：四句更胜。 《唐宋诗举要》：吴北江曰：三、四千古名句，能传久别初见之神。 《诗式》：发句先叙别况，曰「几度」，见相见之难矣。颔联叙相见：曰「乍见」，言别久忽见也；曰「翻疑梦」，言未信为真，反疑是梦也；曰「相悲」，言相叙别情，不觉悲感也；曰「各问年」，言别久人亦老大，不能记其年岁，故各须相问也。颈联写云阳馆之景况。夜本凄清，况是孤灯，又相照附中乎？故曰「寒」。夜本迷茫，况是深竹，何能见烟浮乎？故曰「暗」。落句想到又别日，更有系缴上意，言此情此景，相对本是寡欢，况来朝又欲别乎？故更添恨事，今夜传杯相劝，即是离杯，只共惜离情而已。落到题后，尤妙在托空也。（品）悲慨。

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