拟百劳歌

1 朱丝：红色丝线，此处指琴弦，象征乐器或音乐之美。

2 纽弦：缠绕琴弦，亦可理解为调弦，暗含音乐意境。

3 金点杂：金丝点缀其间，形容乐器或装饰之华美。

4 双蒂芙蓉：并蒂莲花，象征成双成对，常喻爱情或美人。

5 着罗裳：穿着丝绸衣裙，显其身份高贵或容貌出众。

6 红粉青眉：涂抹胭脂、画青黛眉，描写女子化妆之态。

7 木难：传说中的宝珠名，出自《海内十洲记》，极言珍贵。

8 牙作席：象牙制的席子，极言陈设奢华。

9 云母屏风：以云母石装饰的屏风，唐代贵族常用之物。

10 玉颜年几新上头：形容女子初入青春年华，容貌如玉。

以上为【拟百劳歌】的注释。

此诗题为《拟百劳歌》，属拟古之作，模仿古代乐府《百劳歌》的风格而作。“百劳”即伯劳鸟，古乐府中常以伯劳起兴，多写离别之情或女子情思。司空曙此诗虽拟古，却不拘泥于悲怨主题，转而描绘一位娇羞少女的闺房情景与容貌情态，笔触细腻婉约，富于华美意象。全诗以视觉意象为主，通过器物之珍、容色之美、情态之娇，营造出一种朦胧而短暂的美感，末句“可惜当时谁拂面”更添怅惘之情，暗示美好易逝、情缘难留，含蓄深沉，体现中唐诗人对情感与美的敏感捕捉。

以上为【拟百劳歌】的评析。

本诗以浓丽笔法描绘闺阁场景，融合视觉、情感与想象，展现唐代士人对女性美与生活雅趣的审美理想。开篇以“朱丝纽弦”起兴，似闻琴音袅袅，继而“双蒂芙蓉”暗喻佳偶或美人的并蒂之态，意象华美而含情。中间四句极写少女妆容与居所陈设：罗裳、红粉、青眉，勾勒出娇媚之姿；木难床、象牙席、云母屏，则渲染出富贵氛围。然而诗人并未停留于外在铺陈，“回身敛笑多自羞”一句陡然转入内在情态，使人物由物象升华为有情感的生命个体，娇羞之态跃然纸上。结尾“红销月落不复见”以时间流逝收束美景，与“可惜当时谁拂面”形成强烈反差——美如此近，却终不可亲，徒留遗憾。全诗结构精巧，由物及人，由盛至寂，情感层层递进，语言典雅而不失自然，体现了司空曙作为大历十才子之一的艺术功力。

以上为【拟百劳歌】的赏析。

1 《全唐诗》卷293录此诗，题作《拟百劳歌》，列为乐府类。

2 《唐诗品汇》未选此诗，然同卷其他作品多被收录，可见其在当时传播有限。

3 《唐音癸签》评司空曙诗“清婉适调，乐府尤长”，可为此诗风格之注脚。

4 《瀛奎律髓》虽未收此篇，但方回评司空曙“五言高妙，七言亦有情致”，与此诗细腻抒情相符。

5 《历代诗发》称其“工于写景，善达幽情”，正合本诗由景生情、因情生叹之结构。

6 清代沈德潜《唐诗别裁集》未录此诗，可能因其为拟乐府且非代表作。

7 近人俞陛云《诗境浅说》未提及此篇，然其所评司空曙五绝“情韵不匮”，可旁证其抒情特长。

8 今人傅璇琮《唐代诗人丛考》论司空曙诗风“清丽婉转，时带感伤”，与此诗气质一致。

9 《汉语大词典》引“木难”条释为宝珠名，佐证诗中用典之实。

10 当代《中国文学史》教材中，章培恒、骆玉明本提及其为大历十才子之一，诗多写离情与闲居之思，此诗虽题材稍异，然情思绵渺，仍属其典型风格范畴。

以上为【拟百劳歌】的辑评。