曲江对酒

曲江：即曲江池，故址在今陕西西安市东南，因池水曲折而得名，是唐时京都长安的第一胜地。

苑：指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸之所。

水精宫殿：即水晶宫殿，指芙蓉苑中宫殿。

霏微：迷濛的样子。

细逐杨花落：一作“欲共杨花语”。

判（pān）：甘愿的意思。张相《诗词曲语辞汇释》：割舍之辞；亦甘愿之辞。

吏：一作”含“。沧洲，水边绿洲，古时常用来指隐士的居处。

拂衣：振衣而去。指辞官归隐。《新五代史·一行·郑遨传》：“见天下已乱，有拂衣远去之意。”

1. 曲江：即曲江池，唐代长安著名游览胜地，位于城东南，为皇家园林芙蓉苑的一部分。

2. 苑外江头：指芙蓉苑之外的曲江岸边。苑，指皇家园林。

3. 坐不归：久坐不归，形容流连忘返或心事重重而不愿离去。

4. 水精春殿：形容春日宫殿清澈如水晶，极言其明丽。水精，即水晶，比喻晶莹剔透。

5. 转霏微：景色逐渐变得朦胧迷离。霏微，细雨蒙蒙，此处形容光影朦胧之态。

6. 桃花细逐杨花落：桃花与杨花随风飘落，互逐纷飞。细逐，轻柔地追逐。

7. 黄鸟时兼白鸟飞：黄莺与白鸟一同飞翔。兼，伴随。

8. 纵饮久判人共弃：纵情饮酒，早已料到会被世人所抛弃。判，同“拼”，甘愿、决意。

9. 懒朝真与世相违：因懒于上朝而与世俗不合。懒朝，不愿上朝，暗指厌倦官场。

10. 吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣：身为官吏，反而觉得隐居水边的沧洲更加遥远；年岁已老，悲伤不已，却仍未能脱去官服归隐。“沧洲”代指隐士居处；“拂衣”指辞官归隐。

以上为【曲江对酒】的注释。

《曲江对酒》是中国唐代诗人杜甫的作品，作于乾元元年（公元758年）春，是杜甫最后留住长安时的作品。此诗前两联是曲江即景，接写坐时所见，然后对酒述怀，转写心中的牢骚，最后抒写愁绪。全诗反映出诗人报国无门的苦痛之情。

《曲江对酒》是杜甫晚年居于长安时所作，借曲江春景抒写内心深沉的忧愤与无奈。诗中前四句写景，以明媚春光反衬诗人内心的孤寂与悲凉；后四句抒情，直抒胸臆，表达自己久遭排挤、仕途失意、欲归不能的苦闷。全诗情景交融，语言凝练，情感沉郁，体现了杜甫晚年诗歌“沉郁顿挫”的典型风格。尤其“纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违”一联，既见其倔强孤傲，又显其无奈悲凉，堪称千古名句。

以上为【曲江对酒】的评析。

前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”，“坐不归”，表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究，如用“坐未归”，只反映客观现象，没有回去；“坐不归”，则突出了诗人的主观意愿，不想回去，可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。 以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的：久坐不归，时间已经快到晚上，所以宫殿霏微。但是，下面的描写中，却没有日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《曲江对酒》、《曲江对雨》，跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。 与此刚好成对照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”（胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。之所以这样改，是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。 这一联用“自对格”，两句不仅上下对仗，而且这一句的某些字词也相对。此处“桃”对“杨”，“黄”对“白”。鸟分黄白，这是明点，桃杨之色则是暗点：桃花红而杨花白。这般色彩又随着花的“细逐”和鸟的“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象，把一派春色渲染得异常绚丽。 风景虽好，却是暮春落花时节。落英缤纷，固然赏心悦目，但也很容易勾起伤春之情，于是三、四联对酒述怀，转写心中的牢骚和愁绪。 先写牢骚：“纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。”这两句的意思是：“我整日纵酒，早就甘愿被人嫌弃；我懒于朝参，的确有违世情。”这是诗人的牢骚话，实际是说：“既然人家嫌弃我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝参？”正话反说，更显其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。这里所说的“人”和“世”，不光指朝廷碌碌无为之辈，牢骚已经发到了唐肃宗李亨的头上。诗人素以“忠君”为怀，但失望过多的时候，也禁不住口出微辞。以此二句，足见诗人的愤懑不平之气。 最后抒发愁绪：“吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。”这一联是说：只因为微官缚身，不能解脱，故而虽老大伤悲，也无可奈何，终未拂衣而去。这里，以“沧洲远”、“未拂衣”，和上联的“纵饮”、“懒朝”形成对照，显示一种欲进既不能，欲退又不得的两难境地。杜甫虽然仕途失意，毕生坎坷，但“致君尧舜上，再使风俗淳”的政治抱负始终如一，直至逝世的前一年（公元769年），他还勉励友人“致君尧舜付公等，早据要路思捐躯”（《暮秋枉裴道州手札率尔遣兴》），希望以国事为己任。可见诗人之所以纵饮懒朝，是因为抱负难展，理想落空；他把自己的失望和忧愤托于花鸟清樽，正反映出诗人报国无门的苦痛。

本诗以“曲江对酒”为题，实则借酒抒怀，托物言志。首联写景起兴，“苑外江头坐不归”点出诗人独坐沉思之态，“水精春殿转霏微”则以华美而渐趋模糊的宫殿景象，暗示盛唐气象的衰微与个人前途的黯淡。颔联“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”写春景之绚烂，然“逐”“落”二字暗含凋零之意，美景之中已伏悲音。颈联陡转，直抒胸臆：“纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违”，两句对仗工整，情感强烈，表现出诗人对官场的彻底失望与孤高自守的人格姿态。尾联进一步深化，“吏情更觉沧洲远”揭示身在官场、心向林泉的矛盾，“老大悲伤未拂衣”则道尽年华老去、壮志未酬的无限悲慨。全诗由景入情，层层推进，语言典雅而情感深沉，是杜甫晚年七律中的代表作之一。

以上为【曲江对酒】的赏析。

《漫叟诗话》：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”，李商老云：“尝见徐师川说：一士大夫家，有老杜墨迹，其初云：‘桃花欲共杨花语、，自以淡墨改三字，乃知古人不厌改也，不然，何以有日锻月炼之语？”

《瀛奎律髓》：三、四，诗家一格，出于偶然。徐师川诗无变化，篇篇犯此。少陵为谏官而纵饮懒朝如此，殆以道不行也。

《唐诗品汇》：刘云：四句亦自恣肆（“苑外江头”叫句下）。

《唐诗选脉会通评林》：蔡梦弼曰：“扬”自对“桃”、自对“黄”、谓之“自对格”。周敬曰：次联语入漫兴，而含意深，尾句气饱。黄家鼎曰：磊磊落落”、自成一调。小纵绳墨而首尾圆活，生意自然，是能倾倒。律诗不受律缚。周珽曰：对酒幽怀，排遣在“久判”、“真与”四字；由识得透，故放得下，通篇机神淋快。

《杜诗详注》：《丹铅录》：梅圣俞“南陇鸟过北陇叫，高田水入低田流”，黄山谷“野水自添田水满，晴鸠却唤雨鸠来”，李若水“近村得雨远村同，上川波流下川通”，其句法皆自杜来。

《唐诗选评》：首句即末句，只是一意。如春云萦回，人漫疑其首尾。

《唐宋诗醇》：颔联写一时偶然之景，遂为后贤粉本。

《杜诗镜铨》：观数诗，公在谏垣必有不得其志者，所以不久即出。张上若云：此与《曲江》二首，流便真率，已开《长庆集》一派，但其中仍有变化曲折，视元白务取平易者不冂耳，苑外、江头合写，亦是霏微之景（“桃花细逐”二句下）。

《闻鹤轩初盛唐近体读本》：陈德公曰：三、四作态耳，仍是婉隽之笔，五、六质语，亦用婉笔，不失雅韵。初年去王、岑不远，居然可见。评：三、四是各自为对法，五、六质而能婉，迥异宋人。结即承此说下意。

1. 《杜诗详注》（仇兆鳌）：“此诗因春游而感怀，言己之放旷懒散，非不知也，实出于不得已耳。”

2. 《唐宋诗醇》：“情景交融，感慨苍凉。‘桃花细逐杨花落’一联，写景细腻，而寓意深远，非徒摹春色也。”

3. 《杜诗镜铨》（杨伦）：“‘纵饮’‘懒朝’二语，说得倔强中见悲凉，是公真实心事。”

4. 《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“三四写景清丽，五六沉着痛快，结语悲壮，通体俱佳。”

5. 《读杜心解》（浦起龙）：“‘转霏微’三字，写出日暮光景，亦写出心绪迷离。‘沧洲远’者，非地远也，情远也，官缚其身，不得遂志也。”

以上为【曲江对酒】的辑评。