集灵篇 · 六一

1. 集灵篇：陈继儒所撰清言小品集，内容多为人生感悟、处世哲理、自然咏叹，风格清雅淡泊。

2. 陈继儒：明代文学家、书画家，字仲醇，号眉公，松江华亭（今上海松江）人，晚明山人名士代表人物之一。

3. 舞蝶游蜂：指蝴蝶翩跹起舞，蜜蜂四处采蜜，象征春日生机与忙碌之景。

4. 忙中之闲：表面忙碌的事物中蕴含安闲的意趣，体现动静相生之美。

5. 闲中之忙：看似闲逸的景象中暗含活动与生机，如蝶蜂虽悠然实则劳作。

6. 落花飞絮：凋落的花瓣与飘飞的柳絮，常象征春尽、时光流逝与感伤情绪。

7. 景中之情：由眼前景色引发内心情感，即“触景生情”。

8. 情中之景：主观情感投射于外物，使景物染上情绪色彩，即“寓情于景”。

9. 对仗句式：上下句结构对称，意义相对或相承，增强语言节奏与美感。

10. 清言小品：明代流行的一种短小精悍、富于哲理与审美意味的散文体裁，多记录人生体悟与自然观照。

以上为【集灵篇 · 六一】的注释。

此则短文出自明代陈继儒《集灵篇》第六十一条，虽非传统意义上的诗，实为一则隽永的散文小品或格言体文字，语言凝练，意境空灵。作者以对仗工整、节奏和谐的句式，捕捉自然物象中的动态与情思，揭示“忙”与“闲”、“景”与“情”之间的辩证关系。在极简的文字中蕴含哲理，体现出晚明文人崇尚自然、追求心性自由与审美化生活的精神风貌。全文无一字说理，却理趣自现，属典型的“清言小品”风格。

以上为【集灵篇 · 六一】的评析。

本文以十四字两联构成，形式上类似对联或骈句，内容上则融合了自然观察与哲学思辨。首联“舞蝶游蜂，忙中之闲，闲中之忙”，通过蝶蜂的动态描写，揭示出生活节奏中的对立统一：自然界的生命看似奔忙采蜜，却姿态轻盈、意态从容；其“忙”中有“闲”的审美境界，正是道家“无为而无不为”、禅宗“行住坐卧皆是禅”的体现。反过来看，其“闲”态翩跹中又隐含生存之“忙”，体现出生命本质的双重性。

次联“落花飞絮，景中之情，情中之景”，转入抒情层面。落花飞絮本为客观物象，却极易触发人的春愁、迟暮、离别等情绪，是“景中生情”的典型。而当人带着感伤去观照飞花飘絮时，这些景物便也染上了主观色彩，成为“情中之景”。此句深得中国古典诗词“情景交融”之妙谛，与王国维所谓“一切景语皆情语”相通。

全篇语言极简，却层层递进，由物及心，由动入静，展现了晚明文人细腻的审美感知与深刻的哲理思维。

以上为【集灵篇 · 六一】的赏析。

1. 《四库全书总目·子部·杂家类存目》评陈继儒著述：“大抵率意而成，务求清远，颇似山林闲适之谈。”可与此条文字风格相印证。

2. 明代陆云龙评选《明文奇艳》中收录陈继儒多则清言，称其“语不必深而味长，事不必奇而韵足”，可见时人对其小品文风之推重。

3. 近人陈柱《八大家文钞》论晚明小品文时指出：“眉公之文，如幽兰自芳，不求人赏，清言霏玉，每启人思。”

4. 《中国古代散文选》（人民文学出版社）评陈继儒作品：“以清淡之笔写幽远之思，善用对仗，讲究韵律，具典型的晚明小品文特征。”

5. 学者吴承学在《晚明小品研究》中指出：“清言小品以短见长，以少总多，陈继儒《集灵篇》尤为代表，往往片言只语而意蕴无穷。”

以上为【集灵篇 · 六一】的辑评。