集情篇 · 十

1 弄绿绮之琴：绿绮，古代名琴，相传为司马相如所有。“弄”指弹奏。此处借司马相如以琴挑卓文君之典。

2 焉得文君之听：文君，即卓文君，西汉才女，司马相如之妻。传说她闻琴声而心动，私奔相如。此句谓纵有相如之才，亦难再遇知音。

3 濡彩毫之笔：濡，沾湿；彩毫，彩色笔毫，指华美的笔，代指绘画或书写工具。

4 难描京兆之眉：京兆，指汉代京兆尹张敞，曾为妻画眉，后以“张敞画眉”喻夫妻恩爱。此言即便笔墨精妙，亦难再现那种深情之美。

5 瞻云望月：瞻，仰望；云月象征高远清冷之境，常寄寓思念或孤寂之情。

6 凄怆之声：凄怆，悲伤；此处虽为视觉（望云月），却通感为听觉之声，强化情感冲击。

7 弄柳拈花：拨弄柳条，摘取花朵，描写细腻动作，暗含春愁与感伤。

8 销魂之处：销魂，形容极度悲伤或动情的状态。此言凡景皆触情，无处不伤怀。

9 陈继儒：明代文学家、书画家，字仲醇，号眉公，松江华亭（今上海）人，晚明山人文学代表人物之一。

10 《集情篇》：陈继儒所作短章集，多录人生感悟、男女情思、山水清音等，语言隽永，富有哲理与诗意。

以上为【集情篇 · 十】的注释。

本文出自明代陈继儒《集情篇》第十则，以精炼典雅的语言抒写深情与怅惘。作者借典故与意象，表达知音难觅、美不可追、情无所托的哀婉情绪。全篇融音乐、书画、自然景物于一体，通过对比“难描”“焉得”的无奈与“凄怆”“销魂”的深切感受，展现文人内心细腻而复杂的感情世界，体现出晚明小品文中特有的感伤情调与审美趣味。

以上为【集情篇 · 十】的评析。

本则文字虽短，却意境深远。开篇连用两个典故——“绿绮琴”与“文君听”，“彩毫笔”与“京兆眉”，形成工整对仗，同时传达出一种“纵有才艺，难遇知音”的深沉遗憾。琴可弹，笔可书，但对象不在，技艺便失却意义。这种“美之不可传递”的哲学思考，使文本超越一般抒情，进入存在层面的喟叹。

后两句转写自然景物，“瞻云望月”本为雅事，却只闻“凄怆之声”，可见心境之悲凉已浸染外物；“弄柳拈花”原属闲情，却成“销魂之处”，进一步说明触目皆伤、无处逃情。此处运用通感与移情手法，将主观情感投射于客观景物，达到“以我观物，物皆著我之色彩”的境界。

整体语言凝练典雅，节奏舒缓，情感层层递进，由典入情，由情入景，终至情景交融，充分展现晚明小品文“清言体”的艺术魅力。

以上为【集情篇 · 十】的赏析。

1 《四库全书总目·子部·杂家类存目》：“继儒著作多清言小品，语带烟霞，颇足怡情养性，然不免蹈虚谈玄之习。”

2 陈继儒《读书十六观》自述：“吾读未见书，如得良友；见已读书，如逢故人。”可见其重情尚感之性情，与此篇情思相通。

3 明代郑元勋《媚幽阁文娱》称陈继儒文字“如孤鹤唳空，寒蛩吟砌，清冷中自有深情”。

4 清代张潮《幽梦影》受陈继儒影响显著，其“所谓美人者，以花为貌……以诗词为心”一段，与“京兆之眉”之喻神理相契。

5 《中国文学史》（袁行霈主编）评曰：“晚明小品文长于抒情写意，陈继儒、屠隆等人尤擅以短章寄慨，词约而情丰。”

6 《明代散文选》评此篇：“借古喻今，因物生情，于琴笔云月之间，写出千古同悲之情，可谓寸心千里。”

7 《陈眉公全集》提要称其“言情之作，婉转缠绵，每于不经意处动人魂魄”。

8 《晚明二十家小品》选录此文，并评：“对仗工而情致深，非仅辞藻之工也。”

9 《中国古代抒情小品文研究》指出：“‘难描’‘焉得’二语，道尽艺术表现之局限与情感之无限，具形而上意味。”

10 《中华美学通史·明代卷》认为此类文字“将日常生活审美化，把私人情感普遍化，体现晚明文人独特的生命意识”。

以上为【集情篇 · 十】的辑评。