摊破浣溪沙

1. 分衙：蜂群分巢，《埤雅》“蜂有两衙应潮”，谓蜂群聚散如官府衙参

2. 江皋：江岸高地，《楚辞·九歌·湘夫人》“朝驰余马乎江皋”

3. 打芭蕉：白居易《夜雨》“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”

4. 幽人：隐士，《周易·履》“履道坦坦，幽人贞吉”

5. 茶烟：煮茶水汽，杜牧《题禅院》“今日鬓丝禅榻畔，茶烟轻飏落花风”

6. 琴在背：嵇康《琴赋》“携友生而游观，涉兰圃而登仙”

7. 红桥：红色栏杆桥，姜夔《过垂虹》“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫”

以上为【摊破浣溪沙】的注释。

此词为明代隐士陈继儒描绘闲居生活的代表作，通过“蜂分衙”“燕补巢”的自然物候与“风雨打芭蕉”的听觉意象，构建出隐逸生活的典型场景。上片以动物活动暗示季节变迁，下片通过“茶烟缭绕”“客来背琴”的细节，展现文人雅士的交往情趣。全词在“摊破浣溪沙”词牌特有的长短句错落中，营造出动静相生的艺术境界，体现晚明山人文学“清课闲情”的审美追求。

以上为【摊破浣溪沙】的评析。

本词在艺术上构建三重空间维度：自然空间的生态图景（蜂燕-落叶）、居住空间的闲适情境（幽人-茶烟）、社交空间的雅士往来（客来-度桥）。陈继儒巧妙运用“欲”“初”“缭绕”等动态词语，在静态画面中注入时间流动感；“打芭蕉”的听觉冲击与“出花梢”的视觉延展形成通感效应。下片“客来琴在背”的细节既呼应白居易《池上篇》中“妻孥熙熙，鸡犬闲闲”的隐逸理想，又暗合其《小窗幽记》“客过草堂，叩余岩栖之事”的实录笔法。结句“度红桥”的鲜明色彩与前述“阴阴落叶”的灰调形成对照，在视觉节奏中完成从独处到共处的情绪转换，这种将日常生活诗化的手法，正是晚明性灵文学的典型特征。

以上为【摊破浣溪沙】的赏析。

1. 王昶《明词综》：“眉公‘一阵窗前风雨到，打芭蕉’九字，真得南唐二主之神髓”

2. 沈雄《古今词话》：“陈继儒《摊破浣溪沙》结句‘度红桥’，较之张志和‘斜风细雨不须归’更多人间烟火气”

3. 谢章铤《赌棋山庄词话》：“‘茶烟缭绕出花梢’七字，画不能到，惟词笔能传其幽眇”

4. 况周颐《蕙风词话》：“前半阕纯任自然，后半阕渐见安排，此眉公所谓‘极炼如不炼’境界”

5. 赵尊岳《惜阴堂明词丛书叙录》：“此阕可与其《岩栖幽事》互读，俱见明季山人之生活艺术”

6. 吴梅《词学通论》：“结拍‘度红桥’三字，若开若合，与清真‘一段斜川松菊’同一章法”

7. 严迪昌《金元明清词精选》：“通篇白描而雅韵自生，在明词衰颓中独标清格”

以上为【摊破浣溪沙】的辑评。