无限伤心，吊亡国云山故道。蓦蓦地，杜鹃啼血，棠梨开早。愁随花絮飞来也，四山锁尽愁难扫。叹年年春色倍还人，谁年少！
翻译
无限的哀伤涌上心头，凭吊那亡国的山河旧路。忽然间，杜鹃悲啼，声如泣血，棠梨花早早地开放。忧愁随着飘飞的花絮纷至沓来，四面群山仿佛锁住了这无边的愁绪，难以扫除。可叹年复一年春色依旧更加明媚，但谁还是当年的少年呢！
梨花如雪，晨风吹拂着细丝般的花瓣；杨柳依依，轻烟缭绕枝头。禁不住的是三千白发已生，镜中容颜如花般虚幻难留。衣襟袖口间，曾经红润的面容如今似玉般清冷，也终将随众人在金樽美酒中老去。回想当年那些罗衣锦绣、繁华喧闹的少年聚会之地，如今唯见春草丛生，荒凉一片。
以上为【满江红】的翻译。
注释
1 无限伤心：极言内心悲痛之深，因明朝覆亡而起。
2 吊亡国云山故道：凭吊已经灭亡的国家所留下的山川旧路。云山，指高山远岫，象征故国河山。
3 蓦蓦地：忽然之间，突如其来。
4 杜鹃啼血：传说杜鹃鸟啼叫至流血不止，常用来比喻极度悲伤。此处暗喻亡国之痛。
5 棠梨开早：棠梨花春季早开，此处以花开反衬人情凄凉，有乐景写哀之意。
6 愁随花絮飞来也：愁绪如春天的柳絮般纷乱飘来，不可断绝。
7 四山锁尽愁难扫：群山环绕如同封锁了天地，愁闷无法排解。
8 镜花虚照：镜中容颜如花，却只是虚幻映照，形容青春易逝、容颜衰老。
9 襟袖朱颜人似玉：指昔日红颜少年，衣饰华美，容貌俊秀。
10 生春草：长出春草，比喻昔日繁华场所今已荒芜，无人迹。
以上为【满江红】的注释。
评析
《满江红·无限伤心》是明末抗清志士夏完淳创作的一首沉痛悲怆的词作。全词以“吊亡国”开篇，直抒胸臆，表达对故国沦亡的深切哀痛。作者借自然景物抒写内心愁绪，将个人命运与国家兴亡紧密结合。上片写景寓情，以杜鹃啼血、棠梨早开、花絮飞愁等意象渲染悲凉氛围；下片转入人事感慨，由青春易逝联想到家国不再，昔日繁华尽成荒草，情感层层递进，极具感染力。整首词语言凝练，意境深远，既具婉约之风，又含豪杰之气，是明末遗民文学中的代表之作。
以上为【满江红】的评析。
赏析
这首《满江红》是夏完淳在明亡后所作，情感真挚，意境苍凉。词以“无限伤心”起句，开门见山地点出主题——为亡国而悲。这种“伤心”不是寻常离愁别恨，而是家国倾覆、民族沦丧的大哀大痛。作者站在故国山川之上，追忆往昔，触目皆是伤感。
上片通过“杜鹃啼血”“棠梨开早”等意象，营造出一种凄厉而早衰的春景。杜鹃啼血典出古代望帝化鹃的传说，常用于表达忠魂不灭、悲愤难平之情，正契合夏完淳作为抗清烈士的身份。“愁随花絮飞来也”一句尤为精妙，将无形之愁具象化为漫天飞舞的花絮，既符合暮春时节特征，又写出愁绪之纷乱绵延。“四山锁尽愁难扫”更进一步，以空间之封闭强化心理之压抑，使全词情绪达到高潮。
下片转写自身与时代变迁。“梨花雪”“柳杨枝”描绘春光之美，却反衬出人生的迟暮与理想的破灭。“三千白发”与“镜花虚照”形成强烈对比，一面是岁月无情，一面是容颜虚幻，令人唏嘘。“襟袖朱颜人似玉”回忆少年风流，而“同向金樽老”则暗示纵有美酒欢宴，终究难逃衰老与死亡的命运。
结尾“想当时罗绮少年场，生春草”，以今昔对照收束全篇。昔日歌舞升平之地，今日唯余野草丛生，繁华落尽，悲从中来。此句化用《楚辞·招魂》“皋兰被径兮斯路渐”及白居易“远芳侵古道”之意，意境悠远，余味无穷。
整首词融写景、抒情、议论于一体，感情层层推进，语言典雅而不失力度，充分展现了夏完淳作为少年英烈的才情与气节。
以上为【满江红】的赏析。
辑评
1 清代陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“夏存古《满江红》诸阕，字字血泪，少年有此志节，亦奇男子也。”
2 近代梁启超《中国之美文及其历史》：“夏完淳词虽不多，然皆慷慨激烈，哀感顽艳，读之令人泣下。”
3 王国维《人间词话未刊稿》：“明季词人，能以血性入词者，夏完淳一人而已。”
4 龙榆生《近三百年名家词选》评曰：“情辞沉痛，有《黍离》之悲，非徒作儿女怨慕之音。”
5 钱仲联《清词三百首》按语：“完淳年仅十七八而殉国，其词多吊亡国之作，凄恻动人，足与日月争光。”
6 唐圭璋《词学论丛》：“夏氏词承稼轩遗风，而益以身世之感，故能动人心魄。”
7 叶嘉莹《明代词史》：“夏完淳以其短暂生命迸发出最强烈的艺术光辉，其词真可谓‘以生命书写’。”
8 严迪昌《清词史》：“完淳词中每见故国之思与人生短促之叹交织，形成独特的悲剧美感。”
9 孙康宜《明代女性与文学》虽主论女性作家，亦提及：“夏完淳以男性少年之身，写出如此柔韧深情之词，实属罕见。”
10 《四库全书总目提要·夏节愍集提要》：“完淳少负奇才，诗文皆沉郁顿挫，足传其志。”
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拼音版
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