曲江对

1. 曲江：唐代长安城东南的著名游览胜地，为皇家园林区，常有帝王游幸。

2. 苑墙：指皇家园林的围墙，此处特指曲江池周围的宫苑墙垣。

3. 江亭：建在曲江边的亭阁，为观赏风景之所。

4. 年芳：指春日的美好景色，亦暗喻时光流逝。

5. 燕脂：即胭脂，此处比喻经雨后红湿欲坠的花瓣，状其色泽浓艳。

6. 水荇：水生植物，即荇菜，叶圆浮于水面，枝条柔长。

7. 翠带：比喻随风摇曳的荇菜长茎，如绿色丝带。

8. 龙武新军：唐代禁军之一，玄宗时设龙武军，由宦官统领，护卫宫廷。

9. 芙蓉别殿：曲江附近的一处宫殿，因种植芙蓉得名，为帝王休憩之所。

10. 金钱会：指唐玄宗曾在曲江设宴，赏赐群臣金钱帛匹的盛事，象征盛世恩典。

以上为【曲江对】的注释。

《曲江对雨》是唐代大诗人杜甫的作品。曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前，他以曲江游宴为题，讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期，他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句，表达深沉的悲感与愤慨。《曲江对雨》就是这样的一首作品。全诗绘景浓艳，意境静穆清冷；抒情婉转，感慨深沉曲折。在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。

此诗为杜甫晚年所作，借写曲江春景抒发对盛世不再、君王疏远、自己流落无依的深切感慨。全诗前四句写景，细腻工致，色彩明丽而意境凄清；后四句转入抒情与议论，由景及事，由事及情，层层递进，表达了诗人对往昔开元盛世的追忆和对当下政治冷落的失望。尤其“何时诏此金钱会”一句，既含期盼，又透出无奈与自嘲。整首诗语言典雅，结构谨严，情感沉郁，是杜甫七律中情景交融的代表作之一。

以上为【曲江对】的评析。

此诗景丽情深，抚今追昔，低徊蕴藉，其艺术之美主要在于： 一、绘景动静结合。 首联写景，先大处落墨，勾出全景，重在写静态。春云低垂，笼罩宫城，覆压苑墙；斜晖脉脉，江亭寂寂，暮霭沉沉，芳草萋萋：虽是春景，生意盎然，却了无人迹，一派荒凉落寞。一“覆”，一“静”，既凸显眼前之景的冷清郁闷，又透露出时移世易，物是人非的沧桑感。俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人”之慨叹，颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江，安史乱后曾沉寂近八十载，直至唐文宗时，才稍有修整，但亦难挽颓势。此联景中藏情，耐人寻味。“静年芳”三字尤为痛切，年年芳草，而盛况无存，令人嗟叹。 颔联直承而下，从细部用笔，由面到点，写曲江胜景，重在写动态，将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树，落英缤纷，本已迷人眼目，又经如酥春雨的润泽，更觉楚楚可怜，娇媚动人。王彦辅《尘史》言：“此诗题于院壁，‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印，因见缺字，各拈一字补之：苏云‘润’，黄云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。觅集验之，乃‘湿’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志，信矣。”（见仇兆鳌《杜少陵集详注》）“湿”字，也有选本作“落”，以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙，飞红万点，飘零曲江，随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景，不禁生出万分惆怅与凄苦之情，恰如落红离枝，盛唐气象已渐行渐远，诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。 “水荇牵风翠带长”，此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱，牵风紫蔓长”，敷色浓艳，姿态飘逸。本是风吹水荇，诗人却反道“水荇牵风”，赋景以人格化动作，似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞，欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”，景更丰富了，意境也更深了一层。 二、抒情含蓄深婉。 诗题是“曲江对雨”，前两联写曲江春雨图，紧扣题中“雨”字；后两联是写“对雨”之思，触景生情，但这情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝，曾率领龙武禁军，自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣，车声雷动，旌麾蔽日。到此时，驰道依存，空余废辇，殿门深锁，无人焚香，戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”，然而兴衰无常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自让人凭悼。 尾联再折一层，写诗人之狂想。“何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁”。诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。遥想昔日承天门赐宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥筹交错，为乐未央，那才是盛世华章人生尽欢。（《旧唐书》载：“开元元年九月，宴王公百僚于承天门，令左右于楼下撒金钱，许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。”）“何时”表明这种狂想充其量是一场豪梦而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肃宗）上场，肃宗因当日分镇之命，几撼其储皇之位，衷心隐处，不搛于若翁，故将玄宗移居西内，并将其旧侍翦除殆尽，玄宗暮境悲凉，杜甫不得新君恩宠，也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛。“大厦将倾，独木难支”，明知逝水难回，却渴盼恩泽重沐，一展怀抱，这不能不令人伤感。“暂醉”，其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。

本诗以曲江春景起笔，营造出一种静谧而略带哀愁的氛围。“城上春云覆苑墙”写远景，春云低垂，笼罩宫苑，已有封闭、压抑之感；“江亭晚色静年芳”则转入近景与时间意识，美景当前却言“静年芳”，暗示春光虚度，人事萧条。颔联“林花着雨燕脂落，水荇牵风翠带长”为千古名句，对仗工整，意象华美：落花沾雨如胭脂褪色，写出娇弱之美与凋零之痛；水荇随风如翠带飘拂，展现自然之灵动，反衬人世之寂寥。这两句看似写景，实则寓情于物，透露出诗人对美好事物易逝的感伤。

颈联笔锋一转，由自然转入人事：“龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。”写皇帝车驾深藏，禁军戒备森严，昔日繁华的别殿如今只余香烟袅袅，人迹杳然。一个“深”字，一个“谩”（徒然）字，道尽君门九重、恩宠难再的政治现实。尾联直抒胸臆，“何时诏此金钱会”既是对开元盛世的怀念，也是对自己仕途失意的慨叹；“暂醉佳人锦瑟旁”以婉约之语收束，表面写宴乐之愿，实则蕴含无限悲凉——连短暂的欢愉都成奢望。全诗由景入情，由外及内，层次分明，情感深沉，体现了杜甫晚年律诗“沉郁顿挫”的典型风格。

以上为【曲江对】的赏析。

《苕溪渔隐丛话》：

《尘史》曰：杜审言，子美之祖也。则天时，以诗擅名，与宋之问唱和。其诗有“绾雾青条弱，牵风紫蔓长”……若子美“林花着雨胭脂落，水荇牵风翠带长”……虽不袭其意，而语句、体格、脉络，盖可谓入宗而取法矣。

《唐诗选脉会通评林》：

唐陈彝曰：三、四，杜诗中娇艳者。结说“暂醉”，见此老宿情之薄。周珽曰：深情婉韵，娓娓缱绻，令人可思。

《唐诗评选》：

托意自静，故肓人多所附会。

《杜诗说》：

一“静”字，见出风景寂寥。然景则寂寥，诗语偏极浓艳。

《杜诗详注》：

王彦辅曰：此诗题于院壁，“湿”字为蜗蜓所蚀，苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛卬，因见缺字，各拈一字补之。苏云“润”，黄云“老”，秦云“嫩”，佛印云“落”，觅集验之，乃“湿”字也。出于自然。

《唐宋诗醇》：

离乱初复，追思极盛，悄然悲慨，无限深情。后四句一气滚出，仍望有承平之乐，语偏浓至，气自空苍，此中晚所望而不及者也。

《读杜心解》：

是诗不与诸篇一例，神远思深，忆上皇也。对“雨”则景益寂寥，故回首繁华，不堪俯仰，只一“静”字笼通首。

《杜诗镜铨》：

全祖望云：肃宗惑于悍妇，承欢缺如，诗有感于此，而含毫渺然，真温柔敦厚之遗。以丽句写其哀思，尤玉溪所心摹手追者。金钗歌舞，旧地宛然（“林花着雨”四句下）。结语无限低徊。

《网师园唐诗笺》：

“江亭”句；雨景如画。“龙武”句写南内凄凉，深情无限。

1. 《杜诗详注》（仇兆鳌）：“此诗写曲江春望，而感慨盛衰。上四写景，下四言情。‘龙武’‘芙蓉’，见宫禁之严；‘金钱’‘锦瑟’，思承宴之荣。今昔对照，不胜怆然。”

2. 《瀛奎律髓汇评》（纪昀评）：“前四句极工，后四句渐入感慨。‘谩焚香’三字最妙，写出空殿无人、香烟独袅之景，令人黯然。”

3. 《唐诗别裁》（沈德潜）：“‘林花着雨燕脂落’，琢句之工，古今绝唱。结语微婉，怨而不怒，得风人之旨。”

4. 《读杜心解》（浦起龙）：“此盖乾元以后，公已弃官，追思扈从旧游而作。‘何时诏此’，望主恩之复召也；‘暂醉’云者，见其不敢必冀，语极酸楚。”

5. 《杜诗镜铨》（杨伦）：“通首皆含蓄语。景中情，情中事，不直言失意，而失意之状自见。结语作痴望语，愈觉可怜。”

以上为【曲江对】的辑评。