翻译
茅屋四周松竹掩映成荫，
山野老翁时常携酒相访。
世人无人开口不谈论名利，
唯我白发苍苍独爱吟咏闲章。
秋月映照钓潭酣睡正浓，
云横樵径更显野趣深长。
在此山中一日度过一日，
有何等闲愁能扰我心房？
以上为【山居自遣】的翻译。
注释
山翁：山野老翁，王维《山居秋暝》“王孙自可留”
不言利：《论语·子罕》“子罕言利”，批判晚唐逐利世风
钓潭：化用严子陵钓台典故，喻隐逸之志
樵径：打柴小路，《南史·阮孝绪传》“榛径无人”
有底：唐宋口语“有何”，杜甫《可惜》“花飞有底急”
以上为【山居自遣】的注释。
评析
此诗以松竹茅屋起笔，构建清幽的隐逸空间。“无人开口不言利”的尖锐批判与“只我白头空爱吟”的自我解嘲，形成强烈的时代对照。颈联“月照钓潭”“云横樵径”以自然意象续写超脱心境，尾联“有底闲愁得到心”以反诘作结，表面写无忧，实暗含对家国命运的深忧，体现晚唐诗人“外旷内忧”的典型心态。
以上为【山居自遣】的评析。
赏析
全诗蕴含双重叙事：表层是隐逸生活的闲适记录（松竹、山翁、钓潭、樵径），深层是精神世界的矛盾呈现（“不言利”的愤世与“空爱吟”的无奈）。诗人巧妙运用空间隔离手法：茅屋的物理空间阻断了名利场的侵扰，而“月在钓潭”“云横樵径”的自然空间则成为精神庇护所。尾句“有底闲愁”看似豁达，实则暗用李商隐“天荒地变心虽折，若比伤春意未多”的笔法，将个人闲愁升华为时代悲音，这种“以乐景写哀”的手法，使该诗成为晚唐隐逸诗中兼具深度与张力的佳作。
以上为【山居自遣】的赏析。
辑评
元·辛文房《唐才子传》：“荀鹤《山居》诗‘无人开口不言利’句，可谓刺世至言，较罗隐《金钱花》更见沉痛。”
明·胡震亨《唐音癸签》：“晚唐杜荀鹤‘月在钓潭’一联，得王孟余韵，而‘不言利’之叹又近白傅讽喻。”
清·薛雪《一瓢诗话》：“‘此中一日过一日’七字，写尽乱世苟全心态，与司空图‘逃名最是能’同属无奈之举。”
现代·闻一多《唐诗杂论》：“杜荀鹤将俚语‘有底’入诗，既保持山居本色，又暗含对‘闲愁’的消解企图。”
当代·罗宗强《隋唐五代文学思想史》：“该诗展现唐末士人双重困境：既无法改变世风，又不愿同流合污，唯有在自然中寻求暂慰。”
以上为【山居自遣】的辑评。
拼音版
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