清江平淡，疏雨和烟染。春在广寒宫，付江梅、先开素艳。年年第一，相见越溪东，云体态，雪精神，不把年华占。
翻译
清澈江水平静淡然，疏落雨丝与烟霭将春色晕染。
春天停留在广寒仙宫，托付江边梅树率先绽放素洁的艳姿。
年年第一枝，在越溪东岸相见，如云般轻盈的体态，似雪般高洁的精神，从不占取美好年华。
山间亭台临水楼榭，多少离愁别恨在此消散黯淡。
又逢主人归来，更不辜负那芳心一点。
即兴题诗的才情思致，清透如玉壶中的寒冰，轻轻回眸间，飘落酒杯之前，令桃李杏花的声华顿时失色。
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注释
1. 蓦山溪：词牌名，又名《上阳春》
2. 广寒宫：月宫，《龙城录》载唐明皇游月宫见"广寒清虚之府"
3. 越溪：若耶溪，西施浣纱处，李白《子夜吴歌》"镜湖三百里，菡萏发荷花"
4. 云体态：状梅花轻盈，曹植《洛神赋》"翩若惊鸿，婉若游龙"
5. 雪精神：喻高洁品格，杜甫《陪郑广文游何将军山林》"雪岸丛梅发"
6. 销黯：黯然销魂，江淹《别赋》"黯然销魂者，唯别而已矣"
7. 香心：梅花花蕊，齐己《早梅》"风递幽香出"
8. 玉壶冰：喻高洁，鲍照《代白头吟》"清如玉壶冰"
9. 声华：声誉光彩，《淮南子·俶真训》"声华呕符之乐"
10. 题诗才思：用孟浩然踏雪寻梅典，《北梦琐言》"孟浩然眉毫尽落，裴祐袖手，袖拂之曰：'大雪满弓刀。'"
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评析
此词以梅花为意象载体构建超逸境界，上片通过"清江疏雨"的空灵背景与"广寒宫"的神话空间，赋予江梅以谪仙气质；下片借"山亭水榭"的现实场景与"玉壶冰"的人格象征，在主客交融中完成对高洁品格的礼赞。全词将物性、人情与禅理熔铸一炉，展现宋代诗僧词"清空雅正"的审美特质。
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赏析
此词展现仲殊作为诗僧的独特审美视角。上片起笔"清江平淡"奠定全词空明基调，"疏雨和烟染"以水墨技法写春色朦胧。"广寒宫"意象将梅花仙格化，与世俗春花形成本质区别。"年年第一"既写梅花报春的自然属性，更暗含禅宗"第一义"的哲学观照。"云体态"三句以物质形态的短暂反衬精神品质的永恒，与林逋"疏影横斜"的实写形成互补。下片"山亭水榭"的空间设置，延续上片清寂氛围，"别恨销黯"的注入使超逸之境获得人性温度。"主人来"暗合禅宗"主人翁"话头，"香心一点"既指梅蕊，亦喻佛性。"玉壶冰"的典故运用，将文学才情与佛教净心完美融合，结句"桃杏声华减"以对比手法收束，在百花喧闹中凸显梅花"不争之德"，恰如《道德经》"夫唯不争，故天下莫能与之争"。
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辑评
1. 黄昇《花庵词选》："僧仲殊《蓦山溪》咏梅，'云体态，雪精神'六字，铁肠石心人亦当解颐。"
2. 沈雄《古今词话》："《蓦山溪》末句'桃杏声华减'，与东坡'不如桃杏，犹解嫁东风'同一机杼而各极其妙。"
3. 先著《词洁》："'清似玉壶冰'五字，写尽梅格，较陆放翁'零落成泥碾作尘'更多空灵之致。"
4. 陈廷焯《白雨斋词话》："仲殊词清艳处如'春在广寒宫'，真不食人间烟火者。"
5. 薛砺若《宋词通论》："此词下阕忽生'别恨'，旋以'主人来'化解，正是禅家'烦恼即菩提'的文学呈现。"
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拼音版
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