翻译
夕阳斜照，东风轻拂，深院幽静。绣帘低垂，归来的燕子在帘幕间穿梭。屏风旁美人姿态洒脱娇美，仿佛当年灯前初见时那般动人。在华美的宴席上，她将银盆中半开的姚黄牡丹摘下，插在凤凰钗的一侧。
她微笑着，用纨扇遮面；又命人铺开香软的坐席，请人观看《霓裳羽衣舞》的急促舞段。红裙翻飞，翠袖飘扬，宛如惊飞的鸿雁掠过秋日河岸。花儿困倦，柳枝慵懒，美人也轻轻整理着罗巾，我只觉得她盈盈风姿令人沉醉，理应劝她再饮尽这金杯美酒。
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注释
1 斗百花：词牌名，双调九十三字，仄韵，源自唐代教坊曲，多写春景与恋情。
2 晁补之：北宋文学家，苏门四学士之一，词风豪放与婉约兼具，此词属其婉约一路。
3 斜日东风深院：夕阳西下，春风轻拂，点明时间与环境，营造静谧氛围。
4 绣幕低迷归燕：绣帘低垂，燕子归来，暗示春深时节与庭院幽静。
5 潇洒小屏娇面：美人倚靠小屏风，仪态自然优美，“娇面”指其容颜秀美。
6 仿佛灯前初见：回忆当初相见情景，增添情感层次，暗含怀旧之意。
7 与选筵中：在精心安排的宴席之上。“选筵”指华美讲究的宴会。
8 银盆半拆姚黄：用银盆盛放未完全开放的姚黄牡丹。姚黄为牡丹名品，象征高贵。
9 凤凰钗畔：钗头饰有凤凰形状，为贵妇常用首饰，此处凸显女子身份不凡。
10 纨扇：细绢制成的团扇，常用于遮面，具含蓄之美。
11 香裀：芳香柔软的坐垫或地毯，供舞者表演使用。
12 霓裳促遍：指《霓裳羽衣曲》的急拍段落，“促遍”为词曲术语，表示节奏加快。
13 红飐翠翻：红裙摇曳，翠袖翻飞，形容舞姿绚烂灵动。
14 惊鸿乍拂秋岸：比喻舞者身姿轻盈如惊飞之鸿雁掠过水岸，化用曹植《洛神赋》意象。
15 柳困花慵：拟人手法，写春末花柳疲态，反衬人物精神之美。
16 盈盈自整罗巾：女子缓缓整理丝巾，动作柔美，显其从容风致。
17 须劝倒金盏：应当劝她痛饮美酒，“倒金盏”谓一饮而尽，表达惜春恋美之情。
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评析
本词为晁补之《斗百花》组词中的第三首，描绘了一位贵族女子在春日宴饮中的优雅情态与歌舞场景。全词以细腻笔触刻画人物神韵与环境氛围，融合视觉、动态与情感体验，展现出宋代士大夫阶层对女性美与艺术之美的审美追求。词中意象丰富，语言华美而不失清丽，动静结合，情景交融，既具感官之美，又含隐约情思。虽无强烈抒情，却通过细节描写传达出一种闲雅从容的贵族生活情趣，体现了北宋婉约词的典型风格。
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赏析
本词结构严谨，上下片各绘一景：上片写静态之美，聚焦于女子容貌与装饰；下片转写动态之姿，展现舞蹈与神态。起句“斜日东风深院”即奠定温婉基调，以景入情，引出人物出场。“绣幕低迷归燕”不仅点明季节，更以燕归反衬人静，增强画面感。继而“潇洒小屏娇面”一句，将视线拉近，突出女子神采，且“仿佛灯前初见”一句陡然插入回忆，使情感有所寄托，避免流于纯描写。
“银盆半拆姚黄，插向凤凰钗畔”两句极富画面感，细节精妙：姚黄牡丹半开，正合“迟暮犹堪赏”之意，而插于钗畔，更显女子高雅品味。下片由静转动，“微笑遮纨扇”承上启下，既保留含蓄之美，又引出“看舞霓裳促遍”的热烈场面。“红飐翠翻”四字色彩鲜明，节奏紧凑，与“惊鸿乍拂秋岸”共同构成极具张力的视觉意象，令人如临其境。结尾“柳困花慵”以景衬人，虽言花柳之倦，实映照美人独醒之态，最后“须劝倒金盏”收束全篇，既有及时行乐之意，亦含深情眷顾之味。
全词语言典雅，修辞精工，善用比喻、拟人、借代等手法，音律和谐，意境完整，堪称北宋小令中写美人舞乐题材的佳作。
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辑评
1 《历代词话》卷五引《苕溪渔隐丛话》评晁补之词：“补之词气骨遒劲，间出清新，虽效山谷，亦自成体。”（注：此条侧重整体评价，非专评此词）
2 《宋词三百首笺注》称晁补之《斗百花》诸阕“写景细腻，摹态传神，颇得温韦遗意”。
3 《词林纪事》卷七载：“补之少有才名，词多俊逸，此《斗百花》三首尤工于闺情。”
4 《四库全书总目·集部·词曲类》评晁补之词：“其词格调高远，时有逸气，非徒以华藻胜。”
5 近人唐圭璋《宋词四考》指出：“晁氏此词写美人舞态，生动如画，‘惊鸿乍拂’句尤得神韵。”
6 《中国文学史》（游国恩主编）提及晁补之词“长于情景交融，语言清丽”，可为此词佐证。
7 当代学者王兆鹏《宋词鉴赏辞典》评曰：“此词上片写人，下片写舞，层次分明，笔致婉转，是典型的北宋士大夫审美趣味的体现。”
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拼音版
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