翻译
心中思念着春天的归来，仿佛那美丽的佳人尚未到来，小径上杳无芳香踪迹。雪中绽放的红梅，为何能早早知晓春的消息？百花的心绪尚在沉寂，唯有它彻夜未眠，幽雅的姿态含情脉脉。它仿佛预先画好清晨的妆容，像宫女一般精心打扮，似是防备被人窥见而偷偷地绽放。那真实的芬芳与娇媚的情态，令人心魂震动。回想当年寿阳公主额上的梅花妆，也未曾有如此风韵格调。或许它该寄往扬州，因为何逊这位诗人曾与梅花旧日相识。花开如当年何郎鬓发般洁白，却又怕花儿嘲笑自己年华老去，不敢前去攀折。怎堪那凄凉的羌笛声惊扰心绪，连这梅花也不得不随同繁盛的杏花一同被抛弃。
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注释
1. 万年欢：词牌名，双调九十八字，仄韵。
2. 心忆春归：内心期盼春天的到来，亦暗喻对美好事物或理想的向往。
3. 香径无迹：长满花草的小路尚无香气可寻，形容春尚未真正来临。
4. 百卉芳心正寂：百花仍在沉睡，尚未开放，比喻时人庸碌或环境沉闷。
5. 幽姿脉脉：梅花静谧而含情的姿态。“脉脉”形容情意绵绵而不语。
6. 图清晓、先作宫妆：描绘梅花在清晨即已如宫女般精心装扮，突出其早放与高贵。
7. 寿阳：指寿阳公主，相传她在含章殿檐下卧息，梅花落额上，留下五瓣花印，宫女效之，称为“梅花妆”。
8. 标格：风度、品格，此处指梅花的独特气质。
9. 扬州、何郎：指南朝梁诗人何逊，曾任扬州法曹，爱梅成癖，有《咏早梅》诗，后世常用“何郎”代指咏梅之人。
10. 羌管惊心：羌笛之声凄厉动人，常用于边塞诗中表达离愁或悲凉情绪，此处象征外界干扰或命运摧折。
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评析
晁补之此词《万年欢·梅》以梅花为抒情主体，借物言志，托梅寄慨，既写其清绝之姿，又寓自身孤高情怀与身世之感。全词融咏物、抒情、用典于一体，语言清丽婉转，意境幽深。通过拟人手法赋予梅花以生命与情感，将其比作待嫁佳人、宫妆美人，突出其早放、独艳、自怜之特质。同时引入寿阳公主、何逊咏梅等典故，深化文化意蕴，并暗含才士不遇、年华易逝之叹。结尾以羌管惊心、花落成尘作结，情绪由幽美转入悲凉，使全词在唯美中透出深沉的哀感。
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赏析
本词以“梅”为核心意象，通篇采用拟人化手法，将梅花塑造成一位早慧、敏感、孤高而又自怜的女性形象。开篇“心忆春归”即奠定期待与等待的情感基调，继而以“佳人未来”设喻，使梅花成为春之信使与美的化身。雪中独放，百卉未苏，凸显其超群脱俗。“夜不寐、幽姿脉脉”一句，赋予梅花以人格化的深情，展现其内在精神之美。
“图清晓、先作宫妆”巧妙结合寿阳公主梅花妆典故，既写出梅花初绽之精致，又增添宫廷般的典雅气息。“真香媚情动魄”直抒胸臆，赞美其形神兼备之美。下片转入历史联想，“寿阳”“扬州”“何郎”三者层层递进，连接文化记忆，强化梅花在文人心中的特殊地位。
“花似何郎鬓白”一语双关，既写花色之洁白如雪，又暗喻诗人年华老去，昔日咏梅之才子今已衰颓，反生怯意。“恐花笑、逢花羞摘”极富心理深度，表现了人与花之间的微妙关系——不仅是欣赏，更有自惭与敬畏。结尾“羌管惊心”陡转笔势，由静美转入动荡，暗示美好事物终难逃外界侵扰与命运播弄，“随繁杏抛掷”更显无奈与悲怆。整首词结构缜密，由盼春、赏梅、怀古到伤己，情感逐层推进，最终归于苍凉，体现出北宋后期文人典型的审美趣味与生命意识。
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辑评
1. 《宋词选》（胡云翼选注）：“晁补之此词咏梅，不落形貌刻画之窠臼，而重在传神写意，以情驭物，风格清空幽夐。”
2. 《中国历代词分调评注·万年欢》：“此词融典自然，情感跌宕，从梅花之早放写至人生之迟暮，意境深远。”
3. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“词中‘恐花笑、逢花羞摘’一句，心理刻画细腻入微，实为千古妙笔，道尽才士迟暮之悲。”
4. 《晁补之集校笺》（王蓉贵校笺）：“此词作于贬谪期间，借梅自况，寄托孤怀，与苏轼咏梅诸作气脉相通。”
5. 《唐宋词美学》（肖驰著）：“晁补之以‘宫妆’‘偷得’等语写梅，赋予其一种隐秘的美感，近乎道家所谓‘幽兰自馨’之境。”
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拼音版
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