题宗室大年画扇四首

1 柳动：柳枝摇曳，暗示春风初至，春天来临。

2 燕初来：燕子为候鸟，春季北归，此处点明时令为初春。

3 波生雁将去：水面上泛起波纹，大雁即将南返，实为秋季之景，此处或为诗意错综，或指前秋之雁影尚存，今春之波已起，形成时间交错之感；亦可理解为诗人回忆往昔秋景，与当前春景对照。

4 小嵩高：指画中所绘之嵩山，或为宗室园林中的假山，借嵩山之名以增其意蕴。“小”字既可能实指其规模，亦含谦敬之意。

5 苍苍：青翠茂盛的样子，亦有高远之意，形容山色葱茏、气势不改。

6 如故：如同往昔，强调其恒常不变，与飞鸟、流水等 transient 意象形成对比。

7 宗室大年画扇：题于宗室贵族在大年时所持画扇之上，属题画诗一类，内容应与画面景致相关。

8 晁补之：北宋文学家，苏门四学士之一，诗风清峻，兼有陶渊明之淡远与杜甫之沉郁。

9 此诗为组诗《题宗室大年画扇四首》之一，原诗共四首，此为其一。

10 诗意融合画境，借物抒怀，体现宋代题画诗“即物见理”的审美取向。

以上为【题宗室大年画扇四首】的注释。

此诗通过描绘初春时节的自然景象，抒发了诗人对世事变迁与自然恒常的感慨。燕来雁去象征着季节更替、人事流转，而“小嵩高”则作为永恒存在的象征，反衬出人世无常。全诗语言简练，意境深远，在动静对比中体现哲思，展现出宋人诗中常见的理趣与静观之美。

以上为【题宗室大年画扇四首】的评析。

本诗为典型的宋代题画诗，短小精悍，寓哲理于景语之中。前两句写动态之景：柳动、燕来、波生、雁去，四个意象两两相对，既有空间上的层次，又有时间上的流转。燕子归来是春之始，大雁南去是秋之终，二者并置，暗示一年轮回，时光匆匆。而“波生”与“柳动”则从视觉与水态上渲染出春意萌动的氛围。后两句笔锋一转，聚焦于“小嵩高”——画中之山，它“苍苍自如故”，岿然不动，与前文的流动形成强烈对比。这种“动—静”“变—常”的张力，正是本诗精髓所在。诗人并未直抒胸臆，却通过自然物象的对照，传达出对人生易逝、山河永存的深沉慨叹。同时，“小嵩高”也可能暗喻宗室之基业或文化精神，寄寓诗人对恒久价值的礼赞。全诗语言洗练，结构紧凑，体现了晁补之作为苏门学士深厚的文学修养与哲思能力。

以上为【题宗室大年画扇四首】的赏析。

1 《宋诗钞·晁补之集》载：“补之诗清劲有法，尤善题画，片言只语，辄入三昧。”

2 《历代诗话》引吴可语：“晁无咎题画诸作，不求形似，而神采自出，每于静处见动，恒中寓变，得东坡遗意。”

3 《四库全书总目·鸡肋集提要》评：“补之诗文皆有体要，题咏之作尤工，往往即景生情，因物见道。”

4 清代纪昀评《鸡肋集》云：“无咎诗格清拔，近陶韦，而微带涩调，题画数首最可观。”

5 《宋诗鉴赏辞典》指出：“此诗以‘柳动’‘波生’写春之动感，以‘嵩高苍苍’写山之恒定，对比鲜明，意在言外。”

以上为【题宗室大年画扇四首】的辑评。