高阳臺 · 西湖春感

高阳台：词牌名，调名取自宋玉《高唐赋》，又名《庆春泽》。双调一百字。

接叶巢莺：杜少陵诗：「接叶暗巢莺。」

断桥：西湖孤山侧桥名。

西泠：杭州西湖桥名。

一抹：一片。

韦曲：唐时长安城南皇子陂西韦氏、杜氏累世贵族，所居之地名韦曲、杜曲。

斜川：在江西庐山侧星子、都昌二县间，陶潜有游斜川诗，词中借指元初宋遗民隐居之处。

「见说新愁，如今也到鸥边」句：沙鸥色白，因说係愁深而白，如人之白头。辛稼轩《菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋》词：「拍手笑沙鸥，一身都是愁。」

以上为【高阳臺 · 西湖春感】的注释。

亡国之音哀以思，本词即是一首眷念故国的哀歌，借西湖感春抒发自己的亡国哀痛。本词为南宋亡国后词人重游西湖感怀而作。上片起拍写实景，景密意淡。「巢莺」、「卷絮」、「斜日」，平缓写景，已暗藏日暮春晚气氛。

下文发问，虽语意陡转，亦顺理成章。今年花事已晚，故呼唤东风伴随蔷薇稍住。但蔷薇花开，春事将尽，故曰「可怜」。末写西泠繁华景点，已满目荒凉。「一抹」，笔墨如画。下片承上片意脉，以问句振起词气。梁燕改投门户，繁华地、人文景，一派凄冷。白鸥也愁，人何以堪，翻进一层，转写自我心绪。飞花、啼鹃，发人哀思，着两「怕」字，写尽江山易主、人事全非，目不忍睹、耳不忍闻之痛。陈亦峰赞此词「凄凉幽怨，郁之至，厚之至」（《白雨斋词话》），是很恰当的。全章清虚骚雅，融情入景，赋物以情，情挚辞婉，结构严谨，灵动流转，极凄怆缠绵之致。

以上为【高阳臺 · 西湖春感】的评析。

此词是张玉田在南宋灭亡后重游西湖时所作的一首词，从形式上看是「旧瓶装新酒」，借西湖观感这一旧话题抒发亡国之痛烈心情。 上阕起句写春深美景，平和舒缓。「接叶巢莺，平波卷絮」，从写景起笔，用平缓的笔调写出了春深时景。张词的头一句就化用杜诗「接叶暗巢莺」。在密密麻麻的叶丛里，莺儿正在以歌表意「平波卷絮」写轻絮飘荡，被微波卷入水中「断桥斜日归船」「断桥」，一名段家桥，地处里湖与外湖之间，其地多栽杨柳，是游览的好去处。张玉田在这里写的，正是抵暮始出的「归船」。游船如旧，而心情已不再。笔锋一转，「能几番游？看花又是明年。」点出良辰美景仍在，却是春暮时刻，未几花将凋谢，衹好静待明年了。「春逝」的哀感弥漫于胸，衹好挽留春天。「东风且伴蔷薇住」，意思是说：东风呀，你伴随着蔷薇住下来吧。而蔷薇花开，预示着春天的即将结束。「到蔷薇、春已堪怜」，春光已无几时，转眼就要被风风雨雨所葬送。「更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。」尽管春天尚未归，西泠桥畔，却已是一片触目惊心的荒芜。笔意刚酣畅，却又转为伤悲。西泠桥是个「烟柳繁华地，温柔富贵乡」，但现在衹剩下「一抹荒烟」，今昔对比之强烈，已触着抒发亡国之痛的主题了。 下阕起笔令人一振。「当年燕子知何处？」此句代用刘梦得诗：「旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。」此词在刘诗基础上进一步点明了自己的故国之思。「韦曲」唐时韦氏世居地，在长安城南，「斜川」位于江西星子县，陶渊明曾作《游斜川》诗，这里指西湖边文人雅士游览集会之地。「苔深」、「草暗」形容荒芜冷落之状。当年的繁华风流之地，衹见一片青苔野草。昔日燕子也已寻不到它的旧巢。而且不光如此：「见说新愁，如今也到鸥边」。词人暗用了辛稼轩词：「拍手笑沙鸥，一身都是愁。」意谓连悠闲的鸥，也生了新愁。白鸥之所以全身发白，似乎都是因「愁」而生的，因此常借用沙鸥的白头来暗写自己的愁苦之深。「无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠」，此二句既说现在的倦怠失意，又点出自己从前的身份：贵公子和隐士。「莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。」「开帘」照应「掩门」，「飞花」照应「卷絮」，「啼鹃」应「巢莺」，首尾呼应，营造了一种花飘风絮，杜鹃啼血的悲凉氛围。张玉田此词用鸟声结尾，这就使词有凄切哀苦的杜鹃啼泣之声，馀音袅袅，收到了很好的艺术效果。 这是一首写春暮时景的咏物词。写春天的景色等是实写，写内心的亡国之痛则是虚写。以景示情，以情带景，堪称「郁之至，厚之至」。读耐人寻味，耐人咀嚼。张玉田是一个婉约派的词人，追念故国之思不是直接倾泻而出，而采取不直言的手法。借「怕见飞花、怕听啼鹃」委婉的方式来表达。此词章法谨严，有自然流动之势，衹是词文过于蕴藉，在一定程度上反映了其思想的软弱性。

以上为【高阳臺 · 西湖春感】的赏析。

陈亦峰《白雨斋诗话·巻二》：凄凉幽怨，郁之至，厚之至。

梁卓如《艺衡馆词选》：亡国之音哀以思。

以上为【高阳臺 · 西湖春感】的辑评。