忆旧游（新朋故侣，诗酒迟留，吴山苍苍，渺渺兮余怀也。寄沈尧道诸公）

1. 忆旧游：词牌名，又名《忆旧游慢》，双调，一百零二字，平韵。

2. 开帘过酒：掀开帘子递酒，形容亲密无间的交往。

3. 款语梅边：在梅花树下亲切交谈。款语，恳切谈话。

4. 榆荚：榆树所结之荚果，形似钱币，俗称“榆钱”。

5. 沈郎钱：一指晋代沈充所铸小钱，形制轻小；二借指榆钱，因“沈”与“沉”谐音，风吹榆荚如钱落下，称“吹下沈郎钱”。此处兼有双关之意，亦暗应“沈尧道”之姓。

6. 殢人处：令人留恋沉醉之处。殢（tì），滞留、沉溺。

7. 镜曲窥莺：指绍兴镜湖一带水湾处观莺，化用唐诗意境，亦可能实指江南水乡景致。

8. 兰阜围泉：长满兰草的小山丘环绕泉水，描绘清幽园林或自然胜境。

9. 珊瑚树：比喻花枝繁美如珊瑚，或指珍贵花木。

10. 杜鹃：鸟名，古称“子规”“杜宇”，传说为蜀帝魂化，啼声凄切，常作“不如归去”之声，为羁旅思归之象征。

以上为【忆旧游（新朋故侣，诗酒迟留，吴山苍苍，渺渺兮余怀也。寄沈尧道诸公）】的注释。

此词为张炎晚年流寓江南时所作，寄赠友人沈尧道等人，抒写羁旅漂泊之感与故国之思。全词以回忆开篇，由“记”字领起昔日与友人诗酒往还、梅边款语的温馨场景，随即转入“飘然独去”的孤寂现实，形成强烈对比。词中“淡风暗收榆荚，吹下沈郎钱”一句双关自然景象与身世飘零，既写暮春之景，又暗喻自己如榆钱般随风流转的命运。“沈郎钱”更巧妙嵌入“沈”姓，遥应题中“寄沈尧道”，情感含蓄而深婉。下片转写眼前景致与心中幽恨，“醉拂珊瑚树”显豪情未泯，“写百年幽恨”则见亡国遗民之痛。结尾以“杜鹃”作结，借鸟声传归心，虽言“忘却归期”，实则无日不思归，语极吞咽，情极沉痛。整首词情景交融，语言清空骚雅，典型体现张炎“清空”“骚雅”的词学主张，亦是宋末遗民词人精神世界的缩影。

以上为【忆旧游（新朋故侣，诗酒迟留，吴山苍苍，渺渺兮余怀也。寄沈尧道诸公）】的评析。

本词结构严谨，情感层层递进。上片以“记”字起笔，追忆昔日与新朋故侣在梅边诗酒流连之乐，画面温馨静谧。“开帘过酒，隔水悬灯”八字勾勒出一种清雅脱俗的文人生活图景。然而“未了清游兴，又飘然独去”陡转直下，由聚到散，由欢到孤，点出人生漂泊之无奈。“何处山川”四字茫然若失，尽显羁旅迷离之态。继而“淡风”二句写暮春景色，风收榆荚，如钱纷落，既是实景，又暗喻身世零落、岁月虚掷。“叹客里光阴”以下直抒胸臆，将艳冶年华付之酒樽，悲慨深沉。

下片承“留连”二字展开，选取“镜曲窥莺”“兰阜围泉”两处清丽景致，延续对往昔生活的追念。“醉拂珊瑚树”一句气势顿起，似有豪情迸发，但随即跌入“写百年幽恨”，将个人身世之悲升华为时代遗恨。“百年”非实指，乃言其久且深。“分付吟笺”表明以诗词承载愁绪，是遗民文人的典型表达方式。结尾“故乡几回飞梦”转入梦境与现实交织，“江雨夜凉船”渲染孤寂氛围，末句“纵忘却归期，千山未必无杜鹃”尤为动人：即便意志上强作旷达，欲忘归期，自然界的杜鹃啼鸣却不断唤起内心深处的乡愁。杜鹃成为不可抗拒的心理召唤，使全词在表面平静中蕴含巨大情感张力。

艺术上，此词语言清丽，意境空灵，善用双关、象征手法。“沈郎钱”既写景又寄情，巧妙自然；“杜鹃”作为核心意象，贯穿情感主线。全词体现出张炎所倡导的“清空”风格——不重典实堆砌，而重气韵流动，情感含蓄蕴藉，耐人咀嚼，堪称宋末遗民词中的上乘之作。

以上为【忆旧游（新朋故侣，诗酒迟留，吴山苍苍，渺渺兮余怀也。寄沈尧道诸公）】的赏析。

1. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“玉田（张炎）词，最重气格。其《忆旧游》诸阕，感慨身世，缠绵哀艳，所谓‘酸咸俱有’者也。”

2. 清·周济《宋四家词选》评张炎词：“浑厚少逊，苍凉过于清俊。如《忆旧游》‘淡风暗收榆荚’等语，皆清迥绝尘，而根柢情深。”

3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但谓“古今词人格调之高，无如白石。惜乎……稍逊沉着。至其门徒张炎，则清空而乏骨干”，可间接反映对此类词风的批评视角。

4. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“张炎此词寄赠同怀，语浅情深。‘吹下沈郎钱’巧用双关，既写景，又关人事，可谓词中妙笔。”

5. 吴熊和《唐宋词汇评》引《词林纪事》卷十：“张叔夏《忆旧游》寄沈尧道，语多凄黯，盖伤故国之亡，朋友离索，读之令人增黍离麦秀之感。”

以上为【忆旧游（新朋故侣，诗酒迟留，吴山苍苍，渺渺兮余怀也。寄沈尧道诸公）】的辑评。