行行且止。把乾坤收入，篷窗深里。星散白鸥三四点，数笔横塘秋意。岸觜冲波，篱根受叶，野径通村市。疏风迎面，湿衣原是空翠。
堪叹敲雪门荒，争棋墅冷。苦竹鸣山鬼。纵使如今犹有晋，无复清游如此。落日沙黄，远天云淡，弄影芦花外。几时归去，剪取一半烟水。
翻译
走走又停停。将天地万象尽收于篷窗之内。远处三三两两的白鸥如星子般散落，寥寥几笔便勾勒出横塘边清冷的秋意。岸边水波轻涌，篱下堆积着落叶，一条小路蜿蜒通向村落与集市。微风稀疏迎面吹来，衣衫湿润，原来是空中的翠色水汽浸染所致。
可叹那昔日高士敲雪访友的门庭早已荒芜，争棋对弈的山间别墅也已冷清。山中唯闻苦竹在风中呜咽，似有山鬼低吟。纵使今日仍有晋代遗风，也再难重现那样清雅悠游的境界了。落日映照沙洲泛黄，远方天空云彩清淡，芦花摇曳，倒影在水中轻轻晃动。何时才能归隐江湖，裁取一半这朦胧烟水，安度余生？
以上为【湘月/念奴娇】的翻译。
注释
1 行行且止：一边行走一边停歇，形容旅途中的迟疑或沉思状态。
2 乾坤：天地，此处指自然景色。
3 篷窗：船上的窗户，表明作者正在舟中游览。
4 横塘：水塘名，亦泛指江南水乡的池塘，常用于诗词中表现清幽景致。
5 岸觜：水岸突出之处，“觜”同“嘴”。
6 篱根受叶：篱笆根部积聚落叶，暗示季节为秋，亦显荒寂之境。
7 野径：乡间小路。
8 敲雪门荒：典出晋代王徽之雪夜访戴逵事，“敲雪”指高士乘兴而行，此处言其遗迹荒废。
9 争棋墅冷：典出谢安与人于别墅弈棋故事，象征东晋名士清游之乐，今已冷落。
10 剪取一半烟水：化用“腰缠十万贯，骑鹤上扬州”中“愿得腰缠千万贯，骑鹤下扬州”之意，表达归隐之志；“剪取”喻选择理想生活图景。
以上为【湘月/念奴娇】的注释。
评析
此词为张炎晚年作品，借写景抒发故国之思与身世飘零之感。全词以“行行且止”起笔，既写舟行之态，亦寓人生徘徊之意。上片写景清旷幽远，通过“星散白鸥”“疏风湿衣”等意象，营造出空灵静谧的意境；下片转入怀古伤今，用“敲雪门荒”“争棋墅冷”暗指宋亡后文人雅集不存、风流云散。结句“剪取一半烟水”，语极淡而情极深，表达出退隐江湖、远离尘嚣的终极向往。整首词语言洗练，意境深远，体现张炎“清空骚雅”的词风。
以上为【湘月/念奴娇】的评析。
赏析
本词题为《湘月》或作《念奴娇》，是张炎代表性的长调慢词之一。上片以移步换景之法展开画卷：从舟中望外，视野由近及远，先写舱内所感（“把乾坤收入”），继而描写窗外白鸥点点、秋塘寂寥，再推至岸、篱、径、村市，空间层次分明。其中“星散白鸥三四点”一句，极具画面感，仿若水墨画中逸笔草草，得神而不拘形。“湿衣原是空翠”一语尤为精妙，将视觉之“翠”转化为触觉之“湿”，打通感官界限，体现南宋词人炼字之功。
下片转入抒情，连用两个晋代典故——“敲雪”与“争棋”，寄托对前朝文化盛世的追忆。晋代素为南渡士人精神故乡，张炎借此暗喻宋室南迁后的文化衰微。“纵使如今犹有晋”一句反说，实则否定当下尚存清游之可能，悲慨更深一层。结尾四句写夕阳、远天、芦影，复归静谧之境，“弄影芦花外”五字灵动含情，末句“剪取一半烟水”以超然之语收束全篇，看似洒脱，实则蕴含无限无奈与渴望，余韵悠长。
以上为【湘月/念奴娇】的赏析。
辑评
1 清·戈载《宋七家词选》：“玉田（张炎）词以清空为主，此阕尤得骚雅之致。”
2 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“‘疏风迎面，湿衣原是空翠’，真是化工之笔。结语‘剪取一半烟水’，悠然意远，耐人寻味。”
3 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但谓“张玉田词，如春水绿波，虽有佳处，气格较弱”，与此词冲淡中有哀感者略合。
4 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词写江南秋色，情景交融，下片吊古伤今，寄托遥深，足见亡国后遗民心态。”
5 夏承焘《唐宋词欣赏》：“‘岸觜冲波，篱根受叶’八字，写出秋江萧瑟，非实地观察不能道。”
6 詹安泰《宋词散论》：“张炎此词结构谨严，上片写景如绘，下片用典贴切，‘剪取烟水’之想，实乃乱离之后唯一慰藉。”
以上为【湘月/念奴娇】的辑评。
拼音版
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