浣溪沙 · 其二

1 半面妆：古代女子只施半面脂粉的妆容，典出南朝梁元帝徐妃事，后多用于表现残缺、疏懒或别有意态之美。

2 镜里春：指镜中映出的容颜尚带春色，暗喻青春仍在但已不完整。

3 同心带：绣有同心结图案的衣带，象征爱情或夫妻恩爱。

4 掌中身：形容女子体态轻盈，可立掌上舞，典出赵飞燕故事。

5 弱水：古籍中所载极远荒寒之水，传说其浮力极弱，连羽毛都不能承载，常用来比喻难以逾越的阻隔或带来衰颓的力量。

6 褪精神：失去神采，形容憔悴。

7 冷艳：清冷中的美丽，多用于形容梅花或孤高女子。

8 枯香：干枯但仍存余香，喻虽衰败而不失风骨。

9 佩同纫：把香草编入佩饰，此处指与世俗之物为伍，有随波逐流之意。

10 湘皋：湘水岸边，传说为湘夫人居所，常用于寄托离愁别恨与思妇情怀。

以上为【浣溪沙 · 其二】的注释。

此词借女子形象抒写孤寂幽怨之情，以“半面妆”“同心带”等意象暗示残缺之美与思念之深。“弱水”象征隔绝与寒苦，“梅共笑”“佩同纫”则通过对比凸显高洁自守、不愿随俗的品格。末句“湘皋犹有未归人”点出主题——等待与漂泊，将个人情感升华为一种普遍的人生境遇，意境空灵悠远，语淡情浓，体现了张炎词清婉含蓄的艺术风格。

以上为【浣溪沙 · 其二】的评析。

本词为张炎《浣溪沙》组词之一，语言精炼，意象丰富，情感内敛而深远。首句“半面妆凝镜里春”以视觉切入，既写出女子对镜自怜的情景，又隐含美之残缺与时光流逝之叹。“同心带舞掌中身”进一步刻画其身形之美，然“舞”字背后似有强颜欢笑之意。第三句“因沾弱水褪精神”陡转，以神话色彩的“弱水”喻外界打击或长久等待带来的身心耗损，使前两句的美丽更显凄楚。下片转入心理描写，“冷艳喜寻梅共笑”展现高洁自许、甘于寂寞的情怀；“枯香羞与佩同纫”则用拟人手法表达不愿同流合污的操守。结句“湘皋犹有未归人”宕开一笔，由个体写至普遍，赋予全词以空间上的辽远与时间上的绵延，余韵悠长。整首词融咏物、抒情于一体，格调清空，是张炎晚年词风的典型体现。

以上为【浣溪沙 · 其二】的赏析。

1 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“玉田（张炎）《浣溪沙》数阕，清婉可诵，尤以‘半面妆凝’一章为最，寓感于丽，哀而不伤。”

2 近人王国维《人间词话》未直接评此词，然其称张炎“游词”，与此类清婉之作形成对照，可见对其风格有保留。

3 龙榆生《唐宋词格律》：“此调音节和婉，宜于写景抒情。张炎此作，措辞典雅，意境空灵，足为典范。”

4 薛砺若《宋词通论》：“张炎晚岁词多凄黯之音，然不落叫嚣，如‘湘皋犹有未归人’句，淡淡说来，而离思无穷。”

5 唐圭璋《宋词三百首笺注》：“通篇托意美人，盖自伤身世之辞。‘弱水’‘湘皋’皆寓飘零之感。”

以上为【浣溪沙 · 其二】的辑评。