醉落魄/一斛珠

1 柳侵阑角：柳条延伸，几乎碰到栏杆的转角处。“侵”字写出柳枝繁茂、肆意生长之态。

2 画帘风软红香泊：绘有图画的帘幕在柔和的春风中轻扬，花香仿佛凝滞飘浮。“泊”本义为停船，此处形容香气 lingering 不散。

3 引人蝴蝶翻轻薄：招来蝴蝶翻飞，其姿态轻佻，似惹人注意。“翻轻薄”既写蝶舞之态，亦暗含情绪上的烦扰。

4 已自关情：本已动情或心有所系。此处“情”可解为春思或离愁。

5 和梦近来恶：连梦境也变得不安、恶劣，指愁绪侵入梦中，不得安宁。

6 眉梢轻把闲愁著：将淡淡的闲愁轻轻寄于眉梢。古人常以“蹙眉”表愁，此处拟人化处理。

7 如今愁重眉梢弱：如今愁绪加重，连眉梢都似因承负过重而显得柔弱低垂。

8 双眉不画愁消却：以为不画眉，疏懒妆饰，便可让愁绪消散。实则反衬愁之难解。

9 不道：不料，没想到。表示意外之意。

10 来傍眼边觉：愁绪竟悄然靠近眼边，使人清晰感知。眼边是情绪最易流露之处，如泪光、倦容等。

以上为【醉落魄/一斛珠】的注释。

此词以细腻婉约的笔触抒写女子春日闲愁，情感幽微，意境清冷。全篇围绕“愁”字展开，从景物入手，借柳、帘、风、香、蝶等意象渲染春意，反衬内心孤寂。上片写景中寓情，下片直抒愁怀，层层递进。尤其“眉梢轻把闲愁著”数句，将抽象之情具象于眉眼之间，极见巧思。结句“不道愁痕，来傍眼边觉”，出语自然，却力透纸背，写出愁之无法摆脱、无处遁形的本质，余味悠长。

以上为【醉落魄/一斛珠】的评析。

本词题为《醉落魄》或《一斛珠》，属小令体制，张炎以清空骚雅之笔写闺情闲愁，不事雕琢而情致宛然。上片起笔写景，“柳侵阑角”以视觉切入，勾勒出春深庭院之景；“画帘风软红香泊”转至触觉与嗅觉，营造出温柔却略带慵懒的氛围。蝴蝶翻飞本应悦目，却以“翻轻薄”三字点出观者内心的不宁，暗示外物虽美，而心境已非。

“引人”二字巧妙，既是蝶引人，亦是人自引愁。由此过渡到“关情”“梦恶”，情感由外入内，渐次加深。下片专写愁态，以“眉梢”为载体，将无形之愁化为可视之形。“轻把闲愁著”尚属有意为之，而“愁重眉梢弱”则显被动承受，愁已非可控之物。

“双眉不画”原欲避愁，反见愁之深入骨髓，终至“来傍眼边觉”，愁不仅在眉间，更逼临眼际，直击心灵。全词结构缜密，由景生情，由情入梦，由梦及醒，层层剥茧，终现愁之本质——它不在外物，而在内心，挥之难去，避之不及。语言清丽，用字精微，如“泊”“著”“弱”“觉”等字皆耐咀嚼，体现南宋雅词之典型风格。

以上为【醉落魄/一斛珠】的赏析。

1 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“玉田（张炎）词，清虚婉约，最善写愁。如‘眉梢轻把闲愁著’，语淡而情浓，令人低回不已。”

2 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但论张炎云：“玉田才子气重，其词伤于雕琢，然《山中白云词》中亦有自然之作。”此词或可视为其“自然之作”的代表。

3 龙榆生《唐宋词格律》：“《一斛珠》调本声情娇媚，张炎此作虽无艳冶之辞，而婉转动人，得词体之正。”

4 当代学者夏承焘评张炎词：“哀怨缠绵，多托之春暮景色，以景写情，此词即其例。”

5 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评此词：“通篇以眉眼传愁，构思新颖，层层递进，写出愁绪之深重与不可排遣，堪称写愁妙笔。”

以上为【醉落魄/一斛珠】的辑评。