翻译
柳条斜伸,几乎触及栏杆的角落。画帘轻扬,春风柔和,花香仿佛停驻不散。招引来的蝴蝶翩翩翻飞,姿态轻佻。我本已满怀情思,近来却连梦境也被愁绪侵扰,愈发不堪。
淡淡的愁绪轻轻落在眉梢。而今愁绪深重,眉梢也显得无力低垂。不再描画双眉,以为这样便可消去愁意。却不料那愁痕悄然逼近眼边,分明浮现,挥之不去。
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注释
1 柳侵阑角:柳条延伸,几乎碰到栏杆的转角处。“侵”字写出柳枝繁茂、肆意生长之态。
2 画帘风软红香泊:绘有图画的帘幕在柔和的春风中轻扬,花香仿佛凝滞飘浮。“泊”本义为停船,此处形容香气 lingering 不散。
3 引人蝴蝶翻轻薄:招来蝴蝶翻飞,其姿态轻佻,似惹人注意。“翻轻薄”既写蝶舞之态,亦暗含情绪上的烦扰。
4 已自关情:本已动情或心有所系。此处“情”可解为春思或离愁。
5 和梦近来恶:连梦境也变得不安、恶劣,指愁绪侵入梦中,不得安宁。
6 眉梢轻把闲愁著:将淡淡的闲愁轻轻寄于眉梢。古人常以“蹙眉”表愁,此处拟人化处理。
7 如今愁重眉梢弱:如今愁绪加重,连眉梢都似因承负过重而显得柔弱低垂。
8 双眉不画愁消却:以为不画眉,疏懒妆饰,便可让愁绪消散。实则反衬愁之难解。
9 不道:不料,没想到。表示意外之意。
10 来傍眼边觉:愁绪竟悄然靠近眼边,使人清晰感知。眼边是情绪最易流露之处,如泪光、倦容等。
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评析
此词以细腻婉约的笔触抒写女子春日闲愁,情感幽微,意境清冷。全篇围绕“愁”字展开,从景物入手,借柳、帘、风、香、蝶等意象渲染春意,反衬内心孤寂。上片写景中寓情,下片直抒愁怀,层层递进。尤其“眉梢轻把闲愁著”数句,将抽象之情具象于眉眼之间,极见巧思。结句“不道愁痕,来傍眼边觉”,出语自然,却力透纸背,写出愁之无法摆脱、无处遁形的本质,余味悠长。
以上为【醉落魄/一斛珠】的评析。
赏析
本词题为《醉落魄》或《一斛珠》,属小令体制,张炎以清空骚雅之笔写闺情闲愁,不事雕琢而情致宛然。上片起笔写景,“柳侵阑角”以视觉切入,勾勒出春深庭院之景;“画帘风软红香泊”转至触觉与嗅觉,营造出温柔却略带慵懒的氛围。蝴蝶翻飞本应悦目,却以“翻轻薄”三字点出观者内心的不宁,暗示外物虽美,而心境已非。
“引人”二字巧妙,既是蝶引人,亦是人自引愁。由此过渡到“关情”“梦恶”,情感由外入内,渐次加深。下片专写愁态,以“眉梢”为载体,将无形之愁化为可视之形。“轻把闲愁著”尚属有意为之,而“愁重眉梢弱”则显被动承受,愁已非可控之物。
“双眉不画”原欲避愁,反见愁之深入骨髓,终至“来傍眼边觉”,愁不仅在眉间,更逼临眼际,直击心灵。全词结构缜密,由景生情,由情入梦,由梦及醒,层层剥茧,终现愁之本质——它不在外物,而在内心,挥之难去,避之不及。语言清丽,用字精微,如“泊”“著”“弱”“觉”等字皆耐咀嚼,体现南宋雅词之典型风格。
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辑评
1 清·陈廷焯《白雨斋词话》:“玉田(张炎)词,清虚婉约,最善写愁。如‘眉梢轻把闲愁著’,语淡而情浓,令人低回不已。”
2 近人王国维《人间词话》未直接评此词,但论张炎云:“玉田才子气重,其词伤于雕琢,然《山中白云词》中亦有自然之作。”此词或可视为其“自然之作”的代表。
3 龙榆生《唐宋词格律》:“《一斛珠》调本声情娇媚,张炎此作虽无艳冶之辞,而婉转动人,得词体之正。”
4 当代学者夏承焘评张炎词:“哀怨缠绵,多托之春暮景色,以景写情,此词即其例。”
5 《宋词鉴赏辞典》(上海辞书出版社)评此词:“通篇以眉眼传愁,构思新颖,层层递进,写出愁绪之深重与不可排遣,堪称写愁妙笔。”
以上为【醉落魄/一斛珠】的辑评。
拼音版
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